影視人物造型設(shè)計(jì)風(fēng)格體現(xiàn)范文

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影視藝術(shù)是在導(dǎo)演的總構(gòu)思下，由燈光、舞臺美術(shù)、人物造型等藝術(shù)和科技部門共同拍攝完成的。人物造型設(shè)計(jì)作為影視藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素之一，在“故事的敘述”、“角色的塑造”、“情節(jié)的表現(xiàn)”上起到了舉足輕重的作用。演員作為造型的載體，不僅是人物形象的創(chuàng)造者，而且是角色塑造的執(zhí)行者和體現(xiàn)者，更是畫面的主體。演員的人物造型設(shè)計(jì)在很大程度上決定了畫面的視覺效果，它與劇情等一起構(gòu)成觀眾與作者之間溝通的橋梁，是觀眾感知影視作品的第一印象和直觀感受。出色的人物造型設(shè)計(jì)，亦為影視藝術(shù)增光添彩。

一、影視人物造型設(shè)計(jì)表現(xiàn)風(fēng)格趨于多元化

電影、電視藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，其風(fēng)格的構(gòu)成也是多方面的。除了劇作家之外，演員、導(dǎo)演、攝影、音樂等都有著各自獨(dú)特的風(fēng)格。藝術(shù)家在共同創(chuàng)造的過程中，力求在藝術(shù)風(fēng)格上達(dá)到和諧，從而形成演藝活動(dòng)的整體風(fēng)格。當(dāng)然，人物造型設(shè)計(jì)也必然從屬于這樣的整體風(fēng)格，不同風(fēng)格的人物造型設(shè)計(jì)的形式都會為影視作品的表現(xiàn)發(fā)展提供創(chuàng)作的養(yǎng)分，只有這樣人物造型設(shè)計(jì)和影片的內(nèi)涵才能形神兼?zhèn)洹Ｓ耙暼宋镌煨驮O(shè)計(jì)主要包括三個(gè)部分:一是化妝造型，二是服裝造型，三是發(fā)式造型。影視劇作品中的人物塑造與一般文學(xué)形象的塑造有許多相同之處，但具有更復(fù)雜、更獨(dú)特的特點(diǎn)和更豐富的內(nèi)涵與藝術(shù)形式。當(dāng)代的影視藝術(shù)人物造型設(shè)計(jì)由于受到演藝風(fēng)格的影響，趨于多元化的表現(xiàn)風(fēng)格，其中包含寫實(shí)風(fēng)格、寫意風(fēng)格等等。這些造型風(fēng)格特點(diǎn)為影視作品的風(fēng)格表現(xiàn)、強(qiáng)調(diào)影片的形式感、畫面的視覺效果等提供了創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

二、寫實(shí)性人物造型設(shè)計(jì)表現(xiàn)風(fēng)格的體現(xiàn)

影視藝術(shù)具有紀(jì)實(shí)性、逼真性的特點(diǎn)，決定了人物造型設(shè)計(jì)的現(xiàn)實(shí)主義原則。現(xiàn)實(shí)主義的主要原則要求“按照生活的本來面貌描寫生活”，并且通過藝術(shù)的典型化，揭示生活的本質(zhì)。換句話講就是人物造型設(shè)計(jì)是在注重特定的歷史和特定的造型依據(jù)的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)形式感、強(qiáng)調(diào)裝飾性、強(qiáng)調(diào)風(fēng)格化的一種創(chuàng)作人物形象的手段，它更注重真實(shí)，重在形似。寫實(shí)的造型設(shè)計(jì)多見于古典名著改編劇、歷史劇、正劇等，重在表現(xiàn)歷史的真實(shí)和可信感。古典名著改編劇劇本對人物形象的詳盡描述，為角色的造型提供原形，因此劇中的人物角色造型要遵守現(xiàn)實(shí)主義的原則，要具有歷史時(shí)代的鮮明烙印，從而逼真地展示歷史時(shí)期的社會風(fēng)貌和人物的精神風(fēng)貌。電視劇《水滸傳》中的梁山好漢的形象塑造都是寫實(shí)風(fēng)格的經(jīng)典之作。歷史劇、正劇更是如此，因?yàn)闅v史劇是以歷史事件和歷史人物為題材內(nèi)容的，是對歷史事實(shí)的反映，其人物造型都完美地實(shí)現(xiàn)了“逼真再現(xiàn)”，那些為傳統(tǒng)的審美規(guī)范和傳統(tǒng)的文化內(nèi)容所雕塑出的“鮮活的面容”，激發(fā)了觀眾的心理共鳴。電視劇《漢武大帝》就是寫實(shí)性人物造型設(shè)計(jì)的體現(xiàn)。《漢武大帝》全劇采用新古典主義的浪漫、寫實(shí)的手法，展現(xiàn)了歷史上一個(gè)輝煌壯麗雄渾悲壯的時(shí)代。造型師在借鑒并理解漢代妝面、發(fā)型、服飾文化的前提下來體現(xiàn)劇中角色的外在形象，強(qiáng)調(diào)時(shí)代特征。首先，從服裝造型方面分析，劇中女主角服裝造型源于漢代最重要的文物《馬王堆漢墓帛畫》中女主人的造型(圖1)。比如劇中衛(wèi)子夫紅色的“深衣”和松散發(fā)式的形象的設(shè)計(jì)靈感都源自史料記載，但比它更鮮明濃烈。(圖2)服裝顏色從大的色調(diào)上復(fù)原了漢代的風(fēng)格。漢代崇尚黑色，服裝主要的顏色就是黑、紅、白、藍(lán)、黃，女性服裝大多都是紅色，衣著以布為主，粗線條的風(fēng)格比較重。劇中士兵披掛的盔甲則是銅制的，穿戴的皮子也是真皮。匈奴人的則明顯都是皮革。積聚歷史文化特征的技術(shù)性細(xì)節(jié)營造了極具歷史文化氛圍的“真實(shí)影象”。其次，從發(fā)式造型上講，女子主要采用了梳辮、挽髻的形式。漢代著名的發(fā)髻“墮馬髻”、“垂云髻”等都被劇中人物角色借鑒使用。如:衛(wèi)子夫的發(fā)式造型運(yùn)用了“墮馬髻”，平陽公主則梳理了“百合髻”，男子造型主要帶冠帽。最后，從化妝設(shè)計(jì)上看，也較多的運(yùn)用了寫實(shí)的手法，根據(jù)史料記載，漢代女子崇尚“檀暈妝”，就是女性的妝粉涂得很厚，再將胭脂涂抹于雙頰，紅白對比強(qiáng)烈。眉型以細(xì)長而彎曲的“遠(yuǎn)山眉”為主，唇妝則采用口紅只是唇上一點(diǎn)的“點(diǎn)唇”法。《漢武大帝》劇中，所有的女性角色都采用了以上的妝容，較好的還原了漢朝妝面的特點(diǎn)。總之，劇中從帝王、后宮嬪妃、百官到異域匈奴的發(fā)式、妝面、服飾等都具有濃郁的漢朝氣息，極具漢朝的時(shí)代特征。圖1圖2寫實(shí)風(fēng)格造型有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)，它的不足之處首先在于對角色的造型設(shè)計(jì)缺少創(chuàng)新，形象容易出現(xiàn)重復(fù);其次還體現(xiàn)在如果一味的強(qiáng)調(diào)歷史史實(shí)的還原，不符合現(xiàn)代觀眾的審美習(xí)慣，無法引起觀眾視覺興奮點(diǎn)，造成視覺上的沉重與壓抑。例如電視劇《貞觀之治》就是最好的說明，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪€原態(tài)度，超出了現(xiàn)代觀眾的審美范圍，觀眾收看的積極性必然受影響。

三、寫意性人物造型設(shè)計(jì)表現(xiàn)風(fēng)格的體現(xiàn)

作為影視創(chuàng)作重要元素之一的人物造型設(shè)計(jì)，也開始用“以形寫神”的造型審美標(biāo)準(zhǔn)來刻畫人物，用自己民族風(fēng)格的符號化藝術(shù)語言來詮釋人物，著重描繪“角色”的意態(tài)神韻。人物造型設(shè)計(jì)所要表現(xiàn)的境界，是由直接和間接表現(xiàn)兩個(gè)方面組成的。直接表現(xiàn)就是運(yùn)用化妝材料和化妝技術(shù)塑造形象，間接表現(xiàn)則是由觀眾眼睛觀賞后所引起的聯(lián)想與情感。寫意的造型設(shè)計(jì)重在刻畫人物的內(nèi)在和形式美，強(qiáng)調(diào)以意寫神。為了增強(qiáng)影視作品的畫面視覺效果，可以采用夸張、象征、抽象的設(shè)計(jì)手法的特點(diǎn)，寫意性人物造型風(fēng)格在影視古裝娛樂劇、神話科幻等影視作品中廣泛的應(yīng)用。近幾年，古裝娛樂劇、神話題材的作品在電視熒幕上廣為流行。這類題材作品是以追求娛樂為目的的，結(jié)合歷史英雄主義、情感浪漫主義和冒險(xiǎn)主義以滿足中國老百姓傳統(tǒng)的看戲的娛樂性心態(tài)，既然是為了娛樂，那么歷史就只是一種手段，對人物的造型設(shè)計(jì)也不必拘泥于歷史，可以充分發(fā)揮設(shè)計(jì)者的想象力和創(chuàng)造力。如電影《夜宴》，在影像語言的造型上進(jìn)行了獨(dú)具匠心的嘗試和創(chuàng)新。影片的故事背景置于戰(zhàn)爭頻仍的五代十國，這一虛擬的歷史時(shí)空為導(dǎo)演提供了發(fā)揮想象的空間。影片中的人物造型設(shè)計(jì)整體表現(xiàn)華麗卻不夸張、沉穩(wěn)卻不沉悶。服裝精致而有深意，比如章子怡的衣服總是拖得極長，就像她的欲望;人物化妝讓人一眼明晰性格，如葛優(yōu)尖細(xì)的胡子，周迅素凈的臉等。《夜宴》最大的人物造型設(shè)計(jì)成功之處在于用色彩來強(qiáng)化個(gè)人特征。色彩在電影視覺語言元素里是生命和情感的象征，它具有使人的內(nèi)心世界外化的作用，傾向于在銀幕空間中傳達(dá)與揭示人物的情緒、心理和精神信息，將抽象的概念轉(zhuǎn)換成可視的形象語言。《夜宴》對影片中主要人物的服裝色彩的選擇上，厲帝服裝主要是黑色。陰沉、濃厚、讓人壓抑的黑色既代表了帝王的莊嚴(yán)與權(quán)勢，又象征了厲帝陰暗殘酷的人性和被欲望扭曲了的靈魂;皇后文婉的色彩基調(diào)則以艷麗奪目的紅色為主，那紅得滴血的顏色象征著人性無法壓抑、熊熊燃燒的欲望等。《夜宴》為了突出電影的意境，也為了讓片中的人物造型更加符號化，與服裝相同，影片中人物的發(fā)型和飾品處理方式也都用得非常粗放、簡潔，正猶如寫意式的水墨畫。任何一種表現(xiàn)形式都有自身的不足之處，寫意風(fēng)格的缺點(diǎn)主要是與史實(shí)有出入，與觀念中既定的人物形象不符。例如新、舊版電視劇《紅樓夢》的人物造型。86版《紅樓夢》歷經(jīng)10年的拍攝，可謂是中國古裝電視劇經(jīng)典之作。在人物造型的處理上采用了寫實(shí)造型風(fēng)格，依照原著的描寫刻畫塑造角色形象，劇中人物的形象已深入人心。但新版《紅樓夢》的人物造型則是采用純粹的寫意手法來體現(xiàn)的。在這部劇中，運(yùn)用戲曲藝術(shù)中的旦角為表現(xiàn)形式和美感來設(shè)計(jì)劇中人物造型。例如釵、黛、“四春”以及其他諸多的女性角色都是用了戲曲元素來設(shè)計(jì)造型，可謂是滿臉“銅錢”。這樣的人物造型雖美而有味，但和原著形象刻畫相矛盾，這就不可避免地與觀眾心中的人物形象相抵觸，不易為觀眾接受。

四、寫意與寫實(shí)風(fēng)格相結(jié)合在影視人物造型中的運(yùn)用

作為人物造型設(shè)計(jì)的兩大設(shè)計(jì)手法，寫實(shí)和寫意之間既對立又統(tǒng)一。寫實(shí)和寫意的結(jié)合，可以使兩者取長補(bǔ)短，使得寫實(shí)的造型不再是一味地去模仿“過去”，而是在尊重歷史的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)適合現(xiàn)代人審美需求、形式感、裝飾效果、整體風(fēng)格等。寫意風(fēng)格的與史有出入，角色性不強(qiáng)的缺點(diǎn)剛好可以由寫實(shí)去彌補(bǔ)。寫實(shí)和寫意進(jìn)行結(jié)合的人物造型是既帶有時(shí)代特征而又不完全拘泥于那個(gè)時(shí)代，將歷史和創(chuàng)新融合，既保持了歷史感又加入時(shí)代感，使角色形象更充分，更完善，具有更強(qiáng)烈的裝飾性、設(shè)計(jì)性的藝術(shù)效果，以達(dá)到“源于生活，高于生活”的升華效果。例如:李少紅導(dǎo)演的電視劇《大明宮詞》，劇中的人物造型設(shè)計(jì)反響強(qiáng)烈，其唯美而大氣的畫面風(fēng)格令人至今記憶猶新。它在拍攝上把寫實(shí)和寫意發(fā)揮得淋漓盡致。《大明宮詞》講述的故事發(fā)生在初唐至盛唐時(shí)期，此時(shí)的唐代社會具有高度物質(zhì)文明與精神文化。婦女的服裝與發(fā)式也反映了這種盛世文明。當(dāng)時(shí)，婦女穿露胸服裝是一種被社會普遍認(rèn)同的美，是文明開化的表現(xiàn)。從寫實(shí)風(fēng)格上分析，《大明宮詞》中主要人物的服裝發(fā)式都基本符合歷史的真實(shí)。以太平公主造型為例，劇中她的絕大部分造型都是以襦裙裝為主。少年太平的服裝簡潔、單薄、飄逸，多為半透明的紗質(zhì)。發(fā)式造型簡單，形似初唐雙螺髻，塑造了一個(gè)天真活潑、靈動(dòng)清秀的少女形象。在出嫁那場戲中可以看到，太平梳類似反綰髻的發(fā)式，配以金飾點(diǎn)綴，身穿大袒領(lǐng)襦裙服，金色抹胸，紅色長裙，將裙腰提高到胸部，長裙墜地，紋飾繁雜，突出了女性成熟、高貴的美。可以說《大明宮詞》中的服飾形象在很大程度上是對唐代服飾文化的重現(xiàn)。《大明宮詞》在尊重歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上又采用了寫意的風(fēng)格，打破了以往古裝戲人物造型的程式化、戲劇化、臉譜化，迎合了當(dāng)今時(shí)尚的審美情趣，使得劇中人物造型給觀眾極大的視覺沖擊。《大明宮詞》在設(shè)計(jì)人物服飾色彩時(shí)，根據(jù)人物的身份、年齡、職業(yè)、性格，選擇具有某種特征、意境和象征意義的色彩，進(jìn)行恰當(dāng)?shù)慕M合，展現(xiàn)人物的形象。比如劇中的每個(gè)人物都有相對獨(dú)立的服裝色彩，體現(xiàn)人物的不同命運(yùn)。例如武則天的服裝色彩搭配以紫色配米色、朱紅色配紫紅色、黑色配金黃色或絳紫色配深紅色為主，色彩濃重，對比強(qiáng)烈，襯托出她的精明狠毒與凄婉等。

在妝面處理上太平公主總體上以柔美、華貴為主，眼部下方的一抹淡淡的金色和造型多樣的花鈿顯得十分浪漫雅致。因此，在運(yùn)用人物造型的寫意手法時(shí)，也應(yīng)該虛實(shí)結(jié)合。在寫實(shí)的造型基礎(chǔ)上加入寫意的創(chuàng)新，在寫意的同時(shí)又不忽視傳統(tǒng)。將寫實(shí)與寫意相結(jié)合，使中國當(dāng)代影視人物造型設(shè)計(jì)更具有藝術(shù)感染力。