舊工業(yè)建筑再生設(shè)計(jì)典型案例分析范文
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摘要：20世紀(jì)以來，資源的短缺，地球上無數(shù)次威脅人類生存的自然災(zāi)害讓人們觸目驚心，也觸動(dòng)了設(shè)計(jì)師的神經(jīng)。“再生設(shè)計(jì)”理念是設(shè)計(jì)成熟和發(fā)展使得設(shè)計(jì)師在完成設(shè)計(jì)的過程中不僅僅考慮功能性或裝飾性的設(shè)計(jì)，而是站在人類文明發(fā)展史的高度進(jìn)行全面的設(shè)計(jì)。本文試圖通過對(duì)“再生設(shè)計(jì)”理念的剖析，探討舊工業(yè)建筑改造過程中“再生設(shè)計(jì)”理念應(yīng)用的可能性和必要性，以期得到有益的啟示。
關(guān)鍵詞：設(shè)計(jì)；再生設(shè)計(jì)；舊工業(yè)建筑；保護(hù)；利用
一、國內(nèi)外部分舊工業(yè)建筑再生設(shè)計(jì)典型案例
“再生設(shè)計(jì)”系統(tǒng)要素的運(yùn)用很長(zhǎng)時(shí)期一直局限在工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域。隨著“再生設(shè)計(jì)”理念在工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域的蓬勃發(fā)展，逐漸影響到其它設(shè)計(jì)學(xué)科。這和敏銳的設(shè)計(jì)師是不會(huì)對(duì)先進(jìn)的思想觀念視而不見有密切關(guān)聯(lián)。對(duì)于先進(jìn)的思想觀念，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師不但不會(huì)視而不見，而且會(huì)積極關(guān)注并加以吸收借鑒在具體的設(shè)計(jì)項(xiàng)目當(dāng)中。20世紀(jì)80年代后，發(fā)達(dá)國家掀起一股舊工業(yè)建筑改造再利用的熱潮，一些設(shè)計(jì)師將才能專注于舊工業(yè)建筑改造再利用。現(xiàn)在可以看到國外很多對(duì)于舊工業(yè)建筑的改造和再利用成功的例子，而經(jīng)過分析，我們發(fā)現(xiàn)在這些舊工業(yè)建筑改造成功項(xiàng)目與“再生設(shè)計(jì)”觀念有千絲萬縷的聯(lián)系，以下僅舉其中典型為例說明。
（一）法國E黎奧爾賽火車站的改造
這是一項(xiàng)從車站成功地轉(zhuǎn)變成為博物館的例子，可以說是舊工業(yè)建筑功能轉(zhuǎn)換理念的典范。因?yàn)樵瓉斫ㄖ旧淼墓δ軉适В瑥U棄的建筑失去了原有的生命，而引進(jìn)新的功能將使得舊建筑獲得新生。這座始建于1897年的建筑于1900年建成開放，其全盛時(shí)期是在一戰(zhàn)后，后來隨著郊區(qū)交通的發(fā)展，該建筑逐漸退出歷史舞臺(tái)，到二戰(zhàn)時(shí)期，它已完全停止運(yùn)行。1976年該建筑得到國家注冊(cè)認(rèn)可后，±也方立即決定將其改建為展示19世紀(jì)藝術(shù)的博物館。改建后的該館于1986年正式幵放，用于收藏1850年至1914年的藝術(shù)品，改建時(shí)，建筑師在盡量不破壞空間完整性和拱頂?shù)耐瑫r(shí)，在大廳四周的拱下加入了一系列兩層高的小空間，這兩層小空間通過厚重的石墻夾著，形成新的富于層次的展示表現(xiàn)主義繪畫作品的展覽空間。如圖1所示，這個(gè)柔和的中央大廳由堅(jiān)固的保壘狀的墻體支撐，形成小空間，新的石料填充部分輕盈的鑄鐵拱廊，建立起新舊部分的對(duì)話。斜寺現(xiàn)代藝術(shù)館是英國國立現(xiàn)代藝術(shù)博物館，前身是泰晤士河畔的岸邊于二次大戰(zhàn)后建成的發(fā)電廠，在改造前這里曾是無人問津漆黑一片的廢墟，改造后這里成為倫敦不可或缺的景觀，該館也成為在當(dāng)今世界現(xiàn)代藝術(shù)博物館中占據(jù)舉足輕重地位的藝術(shù)博物館。
泰特現(xiàn)代藝術(shù)館展現(xiàn)了舊工業(yè)建筑本身具有的擴(kuò)展可能性，同時(shí)也形成巨大的城市影響力，進(jìn)而帶動(dòng)周圍的輔助設(shè)施和服務(wù)業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展。開館的第一年，泰特現(xiàn)代藝術(shù)館的參觀人數(shù)已達(dá)520萬人次，隨后的幾年中，其數(shù)量也穩(wěn)定在400萬人至450萬人之間，其中三分之二來自英國本土，三分之一來自海外，使之成為英國經(jīng)濟(jì)的主要“外匯大戶”。（1）泰特現(xiàn)代藝術(shù)館通過招標(biāo)競(jìng)爭(zhēng)由瑞士建筑師赫爾佐格（erzog）和德默隆（deMeuron）利用舊工業(yè)建物完成改建設(shè)計(jì)。此設(shè)計(jì)很好地體現(xiàn)了以舊納新的理念，在舊工業(yè)建筑中添加新的結(jié)構(gòu)，從而獲得了豐富的內(nèi)部空間，獲得新的功能使得建筑有了新生。藝術(shù)館外觀保留了發(fā)電廠的原貌，如外露的煙囪與內(nèi)堂的吊臂和鋼柱，改造后的煙囪成為擁有兩部樓梯和兩部電梯的觀光塔，沿塔升至93米的高度就可以俯瞰整個(gè)倫敦；同時(shí)也重新規(guī)劃內(nèi)部空間，其“新”在于頂部加蓋了被稱為光梁的兩層玻璃大樓。其功能除了為頂層展廳提供自然采光外，還可以提供餐飲、會(huì)議等服務(wù)。新與舊的結(jié)合，令美術(shù)館充滿了獨(dú)特的現(xiàn)代感，使這座老工業(yè)建筑及周遭環(huán)境獲得了新生，促進(jìn)整個(gè)區(qū)域的繁榮。泰特現(xiàn)代藝術(shù)館的成功改造成為后來其他國家和地區(qū)將舊工業(yè)區(qū)或舊工業(yè)建筑改造成為現(xiàn)代藝術(shù)區(qū)或是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)的樣板。泰特現(xiàn)代藝術(shù)館也是很多設(shè)計(jì)師在涉及舊工業(yè)建筑改造項(xiàng)目前需要考察和研究的重要項(xiàng)目之一。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的繁榮，越來越多的人關(guān)注泰特現(xiàn)代藝術(shù)館，而其改造理念也被更多的人所認(rèn)知。
（二）維也納的煤氣罐新城區(qū)
奧地利維也納的煤氣罐新城區(qū)是由四個(gè)舊煤氣罐改造而成的（圖4、圖5、圖6）。雖然這個(gè)案例與上一個(gè)案例有所相似，但是這個(gè)案例相比較而言是營造出新的功能使舊工業(yè)建筑不僅獲得新生旦生命力異常旺盛。1986年，煤氣廠關(guān)閉之后，四個(gè)舊煤氣罐內(nèi)的舊設(shè)備被拆毀，只剩下殘留的磚墻。由于該建筑群在工業(yè)區(qū)的特殊位置以及該空間不同尋常的特色，政府開始組織全面改造。1989年，建筑學(xué)家曼福瑞德？維多姆開始研究如何重新利用“煤氣罐”。最初這里只打算被改造為居民住宅區(qū)。但從2001年開始，“煤氣罐”開始被賦予新的生命，通過專家的設(shè)計(jì)，它被逐漸改造成了一個(gè)集購物、展會(huì)、居住和旅游于一體的城區(qū)。今天，這里成為維也納市政改造工程的成功典范，四個(gè)舊煤氣罐也成為維也納的標(biāo)志性建筑。而強(qiáng)調(diào)資源再利用和美化城市的環(huán)保意義，以及綜合實(shí)用的多功能性的設(shè)計(jì)，成為一道亮麗的風(fēng)景線。近年來，隨著維也納人生活質(zhì)量的提高，人們開始關(guān)注自身健康，“煤氣罐”里的購物中心又與休閑娛樂中心結(jié)合在一起。但千變?nèi)f變，“煤氣罐”的外表始終未變，與維也納市容的格調(diào)保持了一致。這種改造不僅贏得了維也納市民的喜愛，也吸引了許多外國游客。
二、紐約SOHO建筑師工作室的改建
蘇荷（SOHO）遠(yuǎn)離商業(yè)繁華區(qū)和廢棄工業(yè)廠房倉庫的廉價(jià)租金，是藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師選擇這里的起因。SOHO建筑師工作室是一座通過成功地運(yùn)用材料組合，將一座貨倉建筑改建成建筑工作室的杰出案例，該設(shè)計(jì)要求在這個(gè)舊有空間內(nèi)提供30個(gè)標(biāo)準(zhǔn)工作臺(tái)位，以及圖書室、貯藏和會(huì)議空間，建筑師通過對(duì)墻體的巧妙插入與材料和色彩的正確把握，創(chuàng)造了一個(gè)生動(dòng)、人性化的工作環(huán)境，提供了從個(gè)體工作到群體合作的不同工作體驗(yàn)。室內(nèi)已有的一排粗大鐵制科林新柱子將原有空間分成兩半，建筑師將柱子漆成白色，并用可移動(dòng)的長(zhǎng)分隔墻并靠于柱旁，限定入口空間和工作空間，雇員工作區(qū)以四至五人一組的工作臺(tái)排列而成。合伙人的工作區(qū)位于和分隔墻垂直的塑料屏風(fēng)內(nèi)。分隔墻是厚重的不透明材料，這與合伙人辦公室的輕質(zhì)透明塑料墻體形成對(duì)比，成為新建空間的表現(xiàn)主題。被廢棄的倉庫（LOFT）經(jīng)過改造成為設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家創(chuàng)作的的基地和樂園。而后的發(fā)展，LOFT的內(nèi)涵和外延也在不斷變化，逐漸演變成新型文化和創(chuàng)意型產(chǎn)業(yè)的聚集地。
三、埃森“礦業(yè)同盟工業(yè)園”
位于德國西部的魯爾區(qū)（RuhrGebiet）（圖7、圖f？）曾經(jīng)是歐洲最大的采礦城市，德國的工業(yè)命脈。煤炭的沒落，使其成為老舊過時(shí)的同義詞。近年來德國北萊茵一威斯特法倫州（簡(jiǎn)稱北威州）政府把多個(gè)廢棄的工業(yè)建筑改造成公園、美術(shù)館、設(shè)計(jì)中心等等，為老建筑注入新氣息，也讓城市的壽命得以延續(xù)。位于西北部城市埃森（Essen）的礦業(yè)同盟（Zollverein）工業(yè)景觀是其中最具代表性的例子。埃森“礦業(yè)同盟工業(yè)園”原本是一座世界第一大的地上煤礦場(chǎng)，礦業(yè)沒落后，北威州將廢棄的煤礦場(chǎng)改建成博物館，包含有著名的德國“紅點(diǎn)設(shè)計(jì)中心”、煤礦博物館、露天電影院等等。其中紅點(diǎn)設(shè)計(jì)博物館的建筑設(shè)計(jì)十分獨(dú)特，結(jié)合略微生銹腐蝕的原有礦場(chǎng)設(shè)施與新建的展覽館，四周墻面布滿輸送氣管以及巨型裸露的鋼鐵骨架，表面紅銹斑斑，昏暗的燈光下，一輛銀色汽車倒立懸掛在三層樓高的鋼鐵骨架天花板，巧妙地結(jié)合古老礦工場(chǎng)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)展覽館，令人印象深刻。人們?cè)诠爬系V場(chǎng)的原有空間中穿梭也是一種樂趣與特別的體驗(yàn)。類似的例子還有瑞士蘇黎世面粉廠綜合改建和德國柏林蘇爾太啤酒廠多層釀酒廠房改造等等，在保存其古典風(fēng)格外立面的同時(shí)，將內(nèi)部改建為辦公樓及老人居住單元，廠區(qū)則將新舊建筑有機(jī)組合，開發(fā)為綜合性的住宅小區(qū)。通過對(duì)廢舊工業(yè)設(shè)施的開發(fā)利用，大大激活了該地區(qū)的人氣及活力，改善了環(huán)境。吸引人們的不僅僅是這些優(yōu)秀舊工業(yè)建筑改造作品以及工業(yè)建筑改造的典范，更重要的是融在其中可持續(xù)的發(fā)展的“再生設(shè)計(jì)”理念。
近年來，由于大量吸收借鑒國外舊工業(yè)建筑改造再利用的成功案例，中國大陸也出現(xiàn)了不少成功改造再利用舊工業(yè)建筑的案例。通過筆者對(duì)目前國內(nèi)部分老工業(yè)城市的實(shí)地考察來看，出現(xiàn)對(duì)于舊工業(yè)建筑應(yīng)用再生設(shè)計(jì)理念的案例主要集中在原來工業(yè)較為發(fā)達(dá)而當(dāng)今經(jīng)濟(jì)又較為發(fā)達(dá)的城市和地區(qū)，例如北京、上海、廣州、深±川、杭州、無錫、唐山、沈陽等市區(qū)。這些城市和地區(qū)的政府部門也較早形成工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)和合理運(yùn)用的意識(shí)。下文將以上海、北京、深圳這三個(gè)城市為例，介紹一些舊工業(yè)建筑改造再生利用較為成功的案例。由于上海一直是處于中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展領(lǐng)軍第一集團(tuán)，快速的城市建設(shè)使得以舊換新的問題較早出現(xiàn)在人們的面前。雖然上海是中國歷史名城，同時(shí)也是中國近代重要工業(yè)城市，但是較好的開放心態(tài)和積極吸收外來思想和文化理念，在如何利用改造舊建筑的問題上與其他城市相比較，上海處于中國的前列，擁有豐富的改造舊工業(yè)建筑的經(jīng)驗(yàn)和成果。上海市區(qū)內(nèi)對(duì)于舊工業(yè)建筑利用和改造成功的案例既有像蘇州河沿岸以M50為中心的舊廠區(qū)改造利用而成的現(xiàn)代藝術(shù)區(qū)和以田子坊為中心的舊廠房改造而成的藝術(shù)和商業(yè)區(qū)，也有像“八號(hào)橋”那樣由舊廠房建筑改造而成的小型現(xiàn)代文化社區(qū)。上海人對(duì)于舊上海懷舊的情結(jié)在對(duì)待舊工業(yè)建筑的利用和改造上得到了淋漓盡致的發(fā)揮，這些項(xiàng)目既能保留舊工業(yè)建筑特有的氣息，如廠房中木質(zhì)地板、立柱及相關(guān)建筑結(jié)構(gòu)被使用過的的歷史痕跡，將陳年的粗糙的裂痕、斑駁的銹跡甚至是經(jīng)年不能擦除的油漆印跡重新裸露出來，顯得既古樸而時(shí)尚。在上海很多對(duì)舊建筑利用和改造的項(xiàng)目中，設(shè)計(jì)師常常巧妙地將現(xiàn)代建筑特有的簡(jiǎn)潔和對(duì)于材質(zhì)質(zhì)感的利用結(jié)合到一起放到舊工業(yè)建筑再生的形式和功能中，讓人在明晰的對(duì)比中既感受到舊工業(yè)建筑原本的味道也能感受到當(dāng)代的時(shí)尚。舊工業(yè)建筑由此得到新生，它們既屬于過去，也屬于現(xiàn)在。
在北京舊工業(yè)建筑改造的實(shí)踐中，最先介入的不是設(shè)計(jì)師而是藝術(shù)家。雖然藝術(shù)家最初的目的不是為了保護(hù)工業(yè)遺產(chǎn)而介入舊工業(yè)建筑的改造，但是他們的介入確實(shí)為北京工業(yè)遺產(chǎn)起到了很重要的保護(hù)作用。而后的影響力更是推動(dòng)了整個(gè)國家對(duì)于舊工業(yè)區(qū)的關(guān)注和保護(hù)意識(shí)。北京798創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)是北京市區(qū)內(nèi)對(duì)于舊工業(yè)建筑改造的典型。當(dāng)時(shí)特殊的社會(huì)環(huán)境造就了一批藝術(shù)家和相關(guān)文化機(jī)構(gòu)入駐原國營798等廠區(qū)空置的廠房，由于藝術(shù)家創(chuàng)作和生活的需要，這些舊工業(yè)建筑都被較好地利用和改造，舊工業(yè)建筑的外觀和內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到有效的保留，藝術(shù)品展示在舊廠房偌大的空間里，舊廠房特有的墻面映襯著藝術(shù)作品，呈現(xiàn)出在美術(shù)館和博物館無法達(dá)到的效果。798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的舊工業(yè)建筑整體上是單元簡(jiǎn)單重復(fù)排列而成，每個(gè)單元通風(fēng)和采光條件的一致性和六米多高的室內(nèi)空間高度為改造提供的多種可能。經(jīng)過改造后，畫廊、藝術(shù)家工作室、設(shè)計(jì)公司辦公空間、餐飲酒吧等各種空間聚合，形成了具有國際化色彩的“soho式藝術(shù)聚落”和“l(fā)oft生活方式”。798藝術(shù)區(qū)中的室內(nèi)和室外空間被不同的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師或有意識(shí)或無意識(shí)的創(chuàng)造，不同于由某個(gè)設(shè)計(jì)師或設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)悉心規(guī)劃設(shè)計(jì)的，因此展現(xiàn)出一種另類的、全新的空間環(huán)境，在短期內(nèi)彰顯一種新的生命力。
由于北京文化和藝術(shù)的蓬勃發(fā)展也催化了以798廠區(qū)為中心的相近廠區(qū)舊工業(yè)建筑的利用和改造，頻繁的當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)及其相關(guān)的不相關(guān)的商業(yè)活動(dòng)，使得這一地區(qū)成為北京新的文化時(shí)尚地標(biāo)，甚至成為國內(nèi)外很多游客到北京旅游的必去之地。深圳在中國雖然只是一座年輕的城市，但是對(duì)于舊工業(yè)建筑利用和改造的探索卻走在其他城市的前面，在較多成功利用和改造舊工業(yè)建筑的案例中，最為典型的是何香凝美術(shù)館屬下的OCT當(dāng)代藝術(shù)中心。〇CT當(dāng)代藝術(shù)中心為原集合式廠房改造而成。這批集合式廠房興建于20世紀(jì)80年代，是當(dāng)時(shí)招商引資的產(chǎn)物，見證了深圳經(jīng)濟(jì)發(fā)展的歷程。
20世紀(jì)末期這批工業(yè)建筑逐漸被廢棄，自2003年底開始，政府和發(fā)展商合作開始規(guī)劃投資整建，由建筑事務(wù)所參與設(shè)計(jì)改造（見圖認(rèn)圖⑷。由于此項(xiàng)目有政府、發(fā)展商和建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)師等相關(guān)部門的通力合作，在改造中“再生設(shè)計(jì)”理念得到了有效的實(shí)施而達(dá)到了較好的效果，在業(yè)內(nèi)產(chǎn)生較大的影響。這也是這個(gè)案例的特別之處，為其他的案例提供很好的參考作用。改造形成的OCT當(dāng)代藝術(shù)中心外觀既保留了集合式廠房的簡(jiǎn)潔輪廓，材質(zhì)上較好地保留了具有工業(yè)氣息的金屬的框架和混凝土墻體，內(nèi)部結(jié)構(gòu)也賦予了極簡(jiǎn)主義的建筑風(fēng)格特征，為當(dāng)代藝術(shù)所具有的多元化展示和交流提供了有效的空間。
作者：曹曉亮
