家具設計論文范文

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第1篇

西方的設計思想在70年代已開始滲入中國，但在較普遍的把工業設計的理念導入企業的經營活動方面，中國的家具企業可以說才剛剛開始。如今我國的家具企業已經從“無設計”或“仿設計”開始逐步過渡到“有設計”階段。家具市場決定了生產廠商必須適應市場的新變化，走出自己的戰略性的一步，制定自己的獨特的品牌道路。這就決定了企業必須加大對產品設計的重視力度，采用科學的設計方法。

戰略設計時代的到來

多年來，家具行業的發展造就了很多老板型的設計師，抄襲國外家具成為絕大多數廠商進行產品設計的源泉，完全忽視了企業的原創設計。對于許多家具企業在設計實踐中去卻沒有找到一條行之有效的設計方法。設計師在設計的過程中，往往為設計而設計，對于設計的目的，設計的思路，設計的對象缺乏系統性的認識。然而隨著知識產權的保護，資料流通的限制都讓很多以抄襲為生的廠商黯然退出了家具市場。

在這里，作者將根據設計創新的理論并結合自己多年的家具設計體驗，探討戰略競爭時代的戰略設計方法，也正是大多數企業所最缺乏的，戰略設計方法的核心問題——設計創新。

設計核心競爭力，概括來說，就是創新=用戶行為觀察+科學的設計方法。即把“設計”所具有的解決問題的才能應用到解決企業面臨的所有戰略性問題上。用客觀、坦率的態度明確問題，明確行動目標，然后以專業方法組織專業力量解決問題的過程。

例如，我們在酒店賓館洗手間經常見到的烘干機，起初設計師設計的產品是比較方方正正的造型，而且采用觸摸開關操作，開關的設計很小。在使用過程中，男性消費者多順手將煙頭等物放于其上；作為公共用具，更多消費者并不愿意用手觸摸作為按鈕，而是選擇用肘部或者手背來擊打按鈕。后來，日本一家大型企業要求改良此產品，設計師通過長時間對消費者的行為進行觀察，及時發現了這些問題，將產品外觀設計為上部較小的弧線型造型；也采用感應裝置取代了按鈕開關。通過這些改進，使之成為受公眾歡迎的產品。

上述事例表明，隨著科技的日新月異和競爭層次的提高，設計已成為企業的戰略制高點，現代工業已悄然進入“戰略設計時代”。

家具設計應考慮消費者的需求

對于現在的很多家具企業，很多設計師在設計過程中，沒有認真按照前面5個步驟去做。而進行盲目的所謂“研發設計”，而忽視了消費者，沒有真正體現設計的目的——滿足消費者的需求，其實不管是家具企業還是家具設計師，我們都應該知道，設計的產品所針對的應該是消費者，作為一名設計師，如果不會觀察用戶行為，不知道人們真正想要的是什么，那他所設計的產品也就成為無源之水，無根之木，缺乏可持續發展的生命力。

第2篇

學生通過參與家具布置小游戲，體驗布置家具的樂趣。賞析家具產品創意案例，讓學生體會設計改變生活。然后通過大量圖片展示楚鳳紋在各類設計中的運用，例如，第26屆亞洲男子籃球錦標賽的系列標志設計，湖北電視臺的臺標設計，上海世博會湖北館的設計等等，應用領域非常廣泛。以此激發學生的好奇心，思考楚鳳紋與家具設計之間的聯系。帶領學生參觀湖北省博物館楚文化展。這些文物，造型想象奇特，圖案華美精致，表現出了一種驚人的浪漫與狂放。學生們深深地被其神秘的氣質所吸引，紛紛感嘆古代先民的智慧。通過參觀，激發了學生的學習熱情。教師繼而提出思考，學生分小組討論，主動探求新知。普遍的表現是總結內容零散、不全面。在學生最困惑的時候，教師出來幫助學生理順思路，整合內容。接著教師結合網絡視頻資料，將傳統的詩意與審美帶入，講述楚鳳紋的圖騰傳說。層層深入提出第2個思考，引導學生推導出課程重點。教師進行小結。趁熱打鐵，引導學生掌握課程難點，和學生一起歸納出創意表現方法主要的兩種形式。通過以上的講解、提問、討論、小結，突出重點，突破難點。此時，將學生分組細化，依據家具設計部門職位，學生分別擔任相應的職務，討論明確各方職責。然后由在企業聘請的技能導師和任課教師一起，帶領學生來到湖北保麗家具有限公司。教學環境由課堂轉入企業，學習家具設計工藝流程，現場為學生答疑解惑。讓學生深入了解項目內容。為此后的創意設計實訓打下基礎。

2做中學，促使學生行動

各小組成員首先各自拿出若干個不同的設計創意，再把大家的草圖匯聚到一起進行研討，展開“頭腦風暴”集思廣益，激發靈感，進一步把初步設計深化與完善。階段性評價。項目考核采取小組互評和校內教師、企業技能導師三方評選相結合的形式展開。最終評出最佳設計獎、最佳創意獎、最佳組織獎和最佳臺風獎。

3結語

第3篇

家具上的紋飾圖案寄托著人們對生活的美好祈盼。中國古典家具的裝飾紋樣具有抽象化的特征，抽象中融入了不同的感彩。這些圖案都來源于藝術家情感的積累，源自人們的生產生活。1．現代家具中傳統紋樣的革新對傳統文化的回歸是當今設計的潮流，對于古典家具裝飾風格的借鑒需要取其精華棄其糟粕。那么，怎樣才能創造具有現代生命力的家具紋飾?眾所周知，宋代大文豪坡的書法作品為歷代所珍藏。坡是書法史上革新的一派，他對書法風格的革新使他在書法史上獨樹一幟，他的成就是在領會前輩書法神韻后的創新。同樣，對于家具裝飾的紋飾變革，也應站在古典紋飾的積淀之上，延續其神傳達其意，使得傳統紋樣的精神內涵得以傳承。任何一個傳統家具紋飾都是經過歷朝歷代的革新最終形成標準樣式，其融入了深厚的文化功底和中國人特有的哲學思維。若草率借鑒，現代家具紋飾的革新將會失去其富貴典雅的中國情韻的延續。［1］傳統中式家具中的架子床、羅漢床與現代家庭的格局格格不入，臥室會顯得狹窄擁擠，減少了人們自由活動的空間，因此新中式臥室家具舍棄了繁復的雕花紋飾，局部有鏤刻效果，通過紋飾的變化將古典的味道簡化。當然技術處理方面也有很大改動，將現代軟體家具的概念融合其中，使古典韻味與現代實用性相得益彰。傳統中式家具中的書房設計中規中矩、方方正正，而現代人生活不需要一成不變的模式。房屋結構格局決定了書房書桌的擺放，在落地長窗通透性極強的現代格局中，可以通過改變幾案的紋飾來改變它們原本的形狀。紋飾作為改變形狀的媒介，不會失去其神韻，這就對古典紋飾的變形有極高的要求，使房間可以擁有足夠的光線和觀賞景致的視野。2．古為今用，形神兼備我們在選擇家具裝飾紋樣的時候，應避免照搬照抄舊的傳統紋樣，否則會使人們產生審美疲勞。從現代家具加工工藝角度考慮，材質屬性不同的紋樣也要有的放矢地提取和重構，甚至夸張變形。從形式美角度而言，紋飾在家具中的布局構造需要不斷重新排列。因此，我們對古典家具中的紋樣應該運用形式美的法則有所創造。在構造紋樣的造型時，還要注意紋樣之間的變化性與統一性，把握整體平衡感，借其形傳其意。在具體表現中，可采用浮雕、透雕等裝飾手法，一般整體雕刻相對復雜與繁瑣。比如選取傳統圖案“龍紋”應用在現代家具上，應對其復雜形體進行簡化，刪去多余的裝飾線條，使其形體更加現代與抽象化。傳統紋樣結合現代的設計手法與工藝技術，會更加符合現代人的審美需求。家具紋飾中巧妙融入現代流行時尚元素，使之在保留古典意蘊的同時更加符合現代人的生活需求和審美品味。當今時代是多元文化的時代，人們對各國文化都有所了解，也使家具紋飾的革新可以真正做到古為今用、中西合璧。

二、平面設計對紋飾的變形及重構

1．運用平面構成基本元素創新紋飾紋飾以最簡潔的元素來表現深刻的內涵。運用平面構成的原理，把原始紋樣二維平面進行二次創新，使之呈現簡約的視覺效果;運用構圖學的原理，重新打亂，進行編排組合，創造新的形象，并且注意各元素之間的有機組合。我們對家具紋飾的革新是在平面構成的基礎上進行的，對古老紋樣進行理性與感性相結合的加工，使古典紋樣為今所用。無論是單獨、適合、邊角或是連續紋樣，都是點線面的組合。點元素的構成形式，需要把紋飾歸納為單獨的點，將大小相同的點有規律地組織，給人的視覺造成線條的美感。將點按大小排列，有線條的律動感，這是由點變線的過程。通過點的疏密、聚散排列，可以從點跨越到面的塑造。線的構成在邊角紋飾中運用較多，等距離相同的線條可以營造出平面化的視覺效果，相同線的疏密變化帶來面的空間視覺效果，線的粗細變化帶來空間虛實變化，不同方向的線可營造點、線、面共生的視覺效果，可以在缺少裝飾性的家具面板上使用。不規則的線條會營造一種隨意自由的紋飾效果，在適合紋樣中使用較多，它可以隨著固定的形狀自由靈活地變動。面的構成需要一種將紋樣歸納的能力，在適合紋樣中它可以是一個面，這個面中包含了點和線的形式構成，對稱性強的面表現出規則、平穩、端莊的家具裝飾風格和理性的視覺效果。［2］不規則的面給人一種生動、躍動的視覺效果，給人靈動的感覺。根據不同的家具類型改變它的點線面的基本元素，進而更切合生活和時代。紋飾主要的構成元素是點線面，將這些平面構成中的基本元素創造為抽象、具有形式感的紋樣，可使其在當代家具設計中具有更加廣泛的適用性。2．運用平面構成基本形式重構紋飾平面構成的基本形式是平面設計學習內力修煉的重要一步。古典紋樣基本格式分為紋樣固定角度環繞排列、弧線排列、折線排列。將基本要素以重復構成的形式來排列，將紋飾中截取的部分元素作為單元以方向變化、位置變化不斷地重復排列形成具有強烈的形式美感，最終可以通過簡單的重復排列上升至有變化的重復構成形式。近似構成可以在基本形的重復中相加或相減找到另外一個與基本形相類似的樣式，這樣可以使紋飾在統一中富含變化，將變化統一于整體。在漸變構成中，基本圖形的組合需按位置、大小、方向、疏密、虛實、色彩連續不斷地變換形式，使用這種構成形式可營造出具有空間感的紋飾效果。以一個基點或者基本圖案為中心，向四周呈發射和擴散狀，可營造出具有強烈的視覺動感的紋樣。利用透視學中的焦點透視或是成角透視來表現近大遠小的規律。有透視關系的紋飾造型方式也是值得嘗試的。還有一項造型方式是特異構成，在本來富有規律的重復樣式中變異，是突破單調感的構成方式，突出整體與局部的對比效果。3．運用平面構成基本方法整合紋飾空間是有限的，特別是在家具裝飾上，要利用有限的空間表現豐富的涵義。將古典紋飾中需要表達的圖形有機結合，達到新穎和富有創意的視覺效果。這是一種將圖形融合相加、刪減的創作方法。這樣的圖形組合凸顯其獨有的精神特質。國畫講求黑白，書法計白當黑，都體現的是陰陽虛實的哲學觀，紋飾設計中也是如此，如紋飾中的正負圖形相互依存，相互反轉。黑與白是對應的，有白就會有黑，兩者共生共存。作為設計師對紋飾在有限平面的表現更要惜墨如金，通過平面構成中正負圖形的巧妙組合營造絕妙的視覺新奇感受，運用正負形相互襯托，共生圖形，構成具有新生意義的紋飾。變形重構紋飾是通過將原始紋飾分成若干份打亂后拼湊重組，產生更有意味的新紋飾。在紋飾設計中，我們也可將單一或相類似的元素造型反復整合構成另一視覺形象，聚集而成具有新的意義的圖形。

三、經典紋飾的廣泛運用及變化

“卍”字紋飾是我國佛家常用的傳統紋樣之一，佛祖釋迦牟尼胸前的“卍”是吉祥、萬福、萬壽的意義，在梵文中“卍”代表太陽，寓意為萬壽無疆、吉祥萬代。因其具有人們期待的完美寓意，并具有強大的正能量，吸引著各行各業的人去挖掘它的現代商業情緣。例如茶具相關系列產品茶盤、茶壺、茶葉包裝等等取自萬字紋飾作為其裝飾的例子不勝枚舉。牌匾的邊飾紋樣多采用連綿不斷的萬字。現代中式家具設計也可從萬字紋中借鑒很多，不單是二維平面上的革新，家具立體構造也可從萬字紋飾上獲得靈感，使得遠觀、近賞都能淋漓盡致地表現紋飾的魅力，從二維突破至三維。云紋圖案經過幾千年的發展演變，不斷地豐富和融合，每個歷史時期的云紋樣式都融入了各自時代的風貌。商周青銅器上的云雷紋是云紋的早期形態，漢瓦當云紋表現了古代老百姓祈禱風調雨順、五谷豐登，隋唐時期朵云紋盛行，元代朵云紋呈現組合樣式，層疊卷曲、茂密彎曲的組合具有強烈的流動感和秀美感。云紋在不同時代的變化表現了中華民族對美的不斷創新與追求。譬如2008年北京奧運會的祥云火炬，選用經典的中國紅填充祥云紋式，對云紋圖案簡化重構，詮釋了生生不息的奧運精神。通過列舉常用古典紋飾在現代生活中的普遍運用，我們能從中得到啟示:現代商品的不同屬性決定了不同紋飾的變形特性。在現實生活中對傳統紋飾的設計運用平面重構，必須建立在對紋飾演變歷史背景充分了解的基礎上。經典紋飾在現代中式家具中的革新運用，如將如意紋、方勝紋、草龍紋等等通過平面構成的二次創新，重新運用到中式家具的不同位置，用全新的詮釋方法找到其時代歸屬。［3］

四、結語