平面構成中的基本形態范文

前言：我們精心挑選了數篇優質平面構成中的基本形態文章，供您閱讀參考。期待這些文章能為您帶來啟發，助您在寫作的道路上更上一層樓。

第1篇

關鍵詞:網頁；構成概念；平面構成基本特點；平面構成形態要素；平面構成形式

現今,網絡已經成為現代社會不可或缺的好幫手,人們從網絡中能夠獲得大量的信息,其中網頁對于人們的幫助是不容忽視的;如果說網址是互聯網最基本的組成部分,那么網頁就是網址最基本的元素。他們是通過各種鏈接相互關聯,從而描述相關的主題或實現相同的目的。網頁是由文本、圖象、Flas、聲音、視頻、超級鏈接、表格、導航欄、交互式表單等基本元素構成,而這些元素從構成形式上看就是簡單的點、線、面等基本元素經過了藝術創造,變得更加的有質感；就拿文本來說,文本作為網頁中的基本元素，與平面構成中的點元素有著相同的作用――點睛之筆。再從構成的含義來說，它首先是一種造型的概念。所謂構成就是以數種以上的單元重新組合成為一個新的單元。然而構成它更多的是哲學和科學的含義:即“對象世界諸要素的分解與組合,使新的功能顯現。”構成是創造形態的方法,研究如何創造形象,形與形之間怎樣組合,以及形象排列的方法,可以說是一種研究形象構成的科學。

一、平面構成的發展及其基本特點對于網頁設計而言所代表的意義

平面構成是設計中最基本的訓練,是在平面上按一定的原理設計、策劃多種視覺形式。我們學習構成不是目的,而是形成目的的手段,是一種思維方式的訓練、分析和實驗,最后通過這種思維方式的開發,培養一種創造觀念,使我們有更多的想象力和創造性,開拓設計思路。那么,對于平面構成的發展,就要從包豪斯及其風格對現代設計的影響開始說,1919年,格羅佩斯在德國創辦了一所名叫包豪斯的設計學府,是需要具備充分的能力,運用所有科學、技術、知識和美學的資源,創造一個能滿足人類精神與物質雙重需要的新環境,以“提倡藝術與技術的統一”作為教學理念。平面構成從包豪斯的教學理念中衍生而來,他不是以表現具體的物象為特征,但是它反映了自然現象運動變化的規律性。可以從兩個方面來談它的基本特點:第一是它以直覺為基礎;用最簡單的點、線、面進行分解、組合、變化,反映出客觀現實所具有的運動規律。第二是它是一種高度強調理性活動的、自覺的、有意識的再創造過程。

二、平面構成的形態要素在網頁中所起的作用。點、線、面是平面構成中的三個形態要素

（一）點表示位置,它既無長度,也無寬度,是最小的單位

它在平面構成中的概念只是一個相對概念,為什么這么說呢?因為它是在比較中而存在，通過比較而顯現;這樣說吧,同一個圓,在小的框架里圓顯得很大,在大的框架里圓則顯得很小,這就是點的相對概念。很多人都認為點是小的,而且還是圓,實際上這種認知是錯誤的,自然界中的任何形態,只要縮小到了一定的程度,就能夠產生不同的點,點是視覺中心,所以說,在網頁中的每個字都可以看作是點,由字排列出的文本就形成了構成中所說的線及面了。

（二）線是點移動的軌跡

從平面構成來講,線是可以看的到的,它既有長度,也有一定的寬度和厚度,在設計中是不可缺少的元素。只要提到線,大家直接就能夠說出線的分類,既直線和曲線。而直線和曲線對于人們來說，是有很強的心理暗示作用,看到直線,人們就會想到靜;看到曲線,大家又能聯想到動;直線具有男性的特點,而曲線具有女性的特征;在很多網頁頁面設計上都運用到了線的特性。

（三）面是線的連續移動至終結而形成的

面是有長度、寬度的,只是沒有厚度而已。比如說直線平行移動形成長方形;直線旋轉則移動而成圓形;自由弧形移動就會構成有機形;如果直線和弧線結合就形成了不規則的形。在網頁設計中出現的圖像、動畫、交互式表單等都是由不同的點、線連續移動形成的面,給網頁一個完美的效果。像那些企業網站、購物網站、音樂網站以及游戲網站等,他們的網頁界面設計不僅有豐富的色彩吸引大眾,還有不同設計風格的構成形式更讓大家流連忘返。

三、平面構成形式在網頁中的具體運用

平面構成設計是有組織的、有秩序地進行排列、組合、分解,因此它也是必須遵循一種原則和設計形式。平面構成中的形式大量被運用到網頁界面中。

（一）重復構成在網頁中的藝術魅力

重復在構成中的概念被人們理解為”相同或相近的形態連續地、有規律地反復出現”或者是”把視覺形象秩序化、整齊化,在圖形中可以呈現出和諧統一富有整體感的視覺效果”。其實就象復印機復印東西一樣,就是我們所理解的重復。在網頁界面中,重復其實是被運用的最多的一種形式,比如說像購物網站中的購物、收藏等按鈕,就是運用了重復,在購物網站中,不可能只有一種物品,如果要向廣大消費者推銷更多商品,那么在網頁中出現”購買”和”收藏”按鈕,就要設計更多,讓大眾有更多的選擇機會,才能提升該網頁的點擊率。

（二）對比構成在網頁中的表現對瀏覽者的心理帶來的影響

對比是一種很自由的構成形式,它并不是以構成中的骨骼線為限制,而是依據形態自己本身的大小、疏密、虛實、現隱及形狀、色彩和肌理等方面的對比而構成的。如果說協調求的是近似的話,那么對比則求的就是差異。在自然界中,白天與黑夜、骯臟與干凈、溫暖與寒冷都是對立的結合,當圖形處于一種相異的狀況時,就會發生對比,像大小、長短、黑白等就是明顯的對比。在有的被文本占去大面積的網頁界面中，為什么會出現圖片、flas,甚至還會出現漂浮圖片,除了豐富界面以外,還有一種影響瀏覽者心理的作用,其實網頁界面中的文本與圖片、動畫、漂浮圖片形成一種對比,這和瀏覽者心理有關系嗎?當然,而且關聯很大,如果在一個網頁界面中,只有文本的話,那么這樣的網頁會給人一種什么感覺呢?乏味、枯燥、單調,而瀏覽的人可謂是寥寥無幾,加上圖片、動畫,甚至時不時的冒出漂浮圖片,不僅僅讓網頁界面內容顯得豐富多彩,更讓大眾對網頁的內容產生濃厚的興趣。萬事萬物除了遵循他們本應該遵循的規則外,偶爾的對立也能起到一定的催化劑,就如對比構成在網頁中給大眾心理所帶來的影響作用。

四、結束語

因為有了網絡,讓人類能夠更加方便、快捷地查詢信息;因為有了網站,讓人類能夠更加懂得如何去獲取新的信息;因為有了網頁,讓人類能夠及時獲得最新信息。網頁界面設計的美觀、新穎、時尚,讓大眾更愿意了解網頁!如今,網頁已經成為廣大消費者生活中不可或缺的一部分,網頁能夠為人們注入更多的新鮮血液。

參考文獻：

[1]洪興宇編著 新編平面構成（M）遼寧美術出版社 1999-12；

第2篇

關鍵詞：平面構成；家庭裝修；設計

中圖分類號：J525.1文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2011）03-0199-01

家裝設計把對空間的設計、把握和處理視為最基本的環節。在對空間進行組織規劃時，構成法則對如何處理諸如空間的對比與變化，空間的銜接與過渡，空間的滲透與層次等等有著指導性的作用。所以，設計師進行家裝設計的構思初期就要在腦中形成“構成”的概念。一個設計科學、功能合理的構思方案，在平面圖上顯現的“平面構成”也是具有視覺美感的。平面構成形式包括重復、特異、對比等, 那么它是如何在家裝中進行有效的應用的呢？下面作具體探討。

一、運用重復構成塑造空間節奏感

重復構成是指在同一設計中，相同的基本形出現過兩次或超過兩次的構成形式。重復的結構和重復的排列由一個共同的特點，就是它們都由兩個以上相同元素連續排列成為一個整體，使人產生一種連續、統一、和諧的感覺。我們選用重復的構成形式，就是要把視覺形象秩序化、整齊化，使設計的畫面呈現出統一的、有節奏感的效果。

二、近似構成在家裝設計中的運用

近似構成是兩個以上的基本形發生一定的形態變化而構成的近似效果。近似構成比重復更自由，能突出在統一中有變化的效果。相對而言，近似構成比較容易設計，只要是同類物都可以作為它的基本形。近似構成往往可以產生一定的趣味性，有時近似和重復兩種構成可以共生在一個畫面上。同中有異或異中有同的形象，都可稱為近似的形象。

三、運用特異構成形成視覺中心點

特異構成是指在一種較為有規律的形態中進行小部分的變異，以突破某種較為規范的單調構成形態，有意識的違反程序，通過比較體現出新的形象焦點。在家裝設計中就體現在視覺中心點的安排上，這些地點能引起人的注意，適于安排一些需要在空間中加以強調的物體，在有序的空間組織中以特異的形象存在。

四、對比構成的運用

對比構成指在構成中相反要素組合起來，產生對比關系，形成較強視覺動感、美感的形式。對比構成是一種自由的構成形式，它依據形態本身的大小、疏密、虛實、形狀、色彩、肌理等方面的對比而構成。協調統一是求近似，對比則是求差異。對比關系有：大小、明暗、黑白、位置等等。對比是相互比較, 求差異, 使互異的地方強調、突出。在室內設計中, 家具的選擇與安置, 就要運用到對比的構成原理, 追求統一協調。切忌作品中不要出現過多的對比構成，不然畫面會顯得很亂，主次不分、喧賓奪主。

五、密集構成的運用

密集構成也稱為“疏密構成”或“結集構成”，是聚與散的構圖對比形式，基本形在整個構成中按照均衡構圖，自由布置在畫面，使之產生有疏、有密的對比效果，畫面中最密處或最疏處都可形成視覺中心焦點。密集構成是平面構成中最自由的構成形式之一，具有發射和漸變的視覺效果。

六、空間構成的運用

平面構成中的空間只具備二維數據的虛空間。創造虛幻的抽象空間仍然是依靠繪畫中的透視技巧、構成中的對比技法和漸變、發射構成的視覺效果等方法，完成對空間體積的“構筑”。經總結、歸納，以下三種方法可以表現出二維的抽象空間構成：

（1）通過構成設計中對比元素的反差，產生近大、粗、長，遠小、細、短的錯覺效應。

（2）利用面與面的覆疊手法，獲得圖形之間的上下、前后層次空間。

（3）采用密集和漸變、發射構成的基本形分布、對比，獲得空間關系。

家裝設計是一門時空的藝術，它體現了人類千百年來對居住環境文明的不斷發展和付出的不懈努力，隨著時代的發展家裝設計也邁向了一個嶄新的發展時期，而構成藝術也隨著時代進步吸收更先進的觀念。但無論發展到哪一階段，平面構成的形式和原理對家裝設計的實踐指導作用是不容置疑的。我們應在設計實踐中充分理解利用它，做出更符合形式美法則和人性化的設計，構筑健康合理，具備形、色、光、量、力均衡、適度的空間。同時也應不斷完善它的內容，給家裝設計增添新鮮血液，并在空間環境中的形態創造中充分體現出設計人性化的真正含義。

第3篇

面臨尷尬的局面，運用現代的學術研究手段、從多學科的視角來分析研究書法藝術，為構建書法的理論大廈提供一種嘗試，是有積極意義的。由于書法藝術歸根結底是一種平面視覺藝術，因此，書法藝術與平面構成，兩者之間有著千絲萬縷的聯系。從平面構成中的點、線、面等基本要素的角度出發來解析中國書法的筆墨表現形式及其構成形態，同時從構成原理、視覺原理的層面理解書法藝術的審美特質，發掘書法美學的新內涵。本文將圍繞以下幾個方面探討兩者的關系。

一、 平面構成要素與書法形態要素。

平面構成是視覺傳達藝術的基礎理論，主要研究長、寬二維尺度空間內的造型問題。所謂“構成”，就是“組裝”。也就是把平面設計當中需要的諸形態要素，按照一定的美的形式法則進行“組裝”或展開，形成一個新的、適合需要的圖形。它是創造形態的方法，是研究如何創造形象，處理形與形之間排列關系的方法。從上面關于構成的定義中有兩個要點值得注意：一是平面設計中需要的諸形態，指的是基本的形態，或是“零件”。而千差萬別的諸形態都可以歸納為點、線、面三個最基本的形態要素，即形態三要素。二是按照“一定的美的形式法則”處理諸形態要素的關系。這里的“一定的美的形式法則”即是構成中的“骨骼”，是各形態之間排列關系的法則。

與其相對應，書法上的形態要素主要是傳統理論中強調的“用筆”、“結構”、“布局”三個方面的內容，其構成法則也主要圍繞這三個方面展開。書法三要素與平面構成三要素之間既存在緊密的聯系，又有很大的區別，下面就三方面分別進行闡釋。

二、 構成形態三要素與書法形態三要素

（一）、造型形態要素之一――點

從構成分析來看，“點”是一切形態的基礎，點是線條的開始或終結，也可以是由連續排列的點構成整個線條，是最基本的形態單位，沒有上下左右的連續性和方向性。點從作用上看，具有緊張性，同時它又有擴張感。當平面內有多個點時，點與點之間就會產生聯系，人的視覺會把不相連的點連接起來，按照一定的秩序產生流動感。從視覺心理學的角度分析，人們在看到不連貫、不完整的形狀時，總是不由自主努力地將其連貫起來，這就是“哥式塔”心理現象。因此在多個點之間就會產生看不見的流動。

書法中的“點”與構成里的“點”有所不同。書法的“點”的含義要寬泛許多，有許多變化。從象形文字到書法的嬗變的過程，是由對圖像事物再現摹寫的圖畫線條，到對表現抽象事物的書寫筆畫的過程。在這個過程當中，書法的點、線筆畫逐漸獨立出來，擺脫其繪畫的形態，成為特有的形態元素。

（1）、書法的“點”是一種基本筆畫――“點”畫。在不同的書體、字體中它有多種多樣、形態豐富的變化，以及相應的書寫要領、技巧。如：“方點”、“圓點”、“不規則點”等等……如古代書評提到魏晉鐘繇書法“每點多異”。“點”畫是書法中最小的筆畫形態。它有明顯的方向性，它總是獨立分布在筆畫當中與其他筆畫明顯分離開，甚至在字外，從而產生一種視覺跳躍感，打破平衡呆板的方形排布，增加字的靈動感，使人產生聯想。如漢代蔡邕說：“點，如千斤之墜石。”說明通過筆墨表現出的抽象的“點”畫使作者聯想到了“千年墜石”的具體物象，體現了書法的表象作用。雖然，“點”畫與構成中的“點”有所不同，但書法的“點”可以看做是由構成中的基本的點組成。

（2）、除了“點”畫以外，在其他較長連續的筆畫中，如“橫”、“豎”、“鉤”、“捺”等筆畫里也存在點的痕跡：起筆所謂的“逆入”、“回鋒”用筆；收筆所謂的“頓筆”、“回鋒”用筆；“鉤”、“捺”畫中的“銀鉤躉尾”用筆；中鋒行筆的“屋漏痕”筆法等。都是由于沉緩凝重的行筆，使墨充分駐留筆端形成明顯的粗點，產生點的痕跡。這些“點痕”加重了線的分量感。

（3）、某種程度上，我們還可以將每個字都看成一個“大”點，而忽略其筆畫，尤其是當我們從整體的角度觀察一幅作品的時候。這些“點”化的字，隨著書家的經營安排，形成了整體的點的分布效果。有的書家有意加大字距、行距，同時收斂筆畫，使字收縮為“點”型，如歐陽詢《九成宮醴泉銘》――“結體妍緊”的用筆、“布白疏朗”的章法加大了字的“點”化感，產生了朗潤秀致、字字珠璣的藝術效果如（圖1）。又如明董其昌的行草書等。

可以看出，“點”畫以及“點”的形態在書法中的表現是十分豐富的，它在組合構成中以大小、疏密、開合等變化形成了韻律（節奏）的變化，呈現出矛盾統一、對比變化的美學特征。

（二）、造型形態要素之二――線

線是點進行移動形成的軌跡，具有位置、方向、長度、粗細等方面的變化，因而它具有非常豐富的形態。主要可以分為長線、短線、直線、曲線、粗線、細線等等幾種對比形態，代表著強烈而豐富的感彩：直線理智、安靜；曲線優雅、溫暖；長線富于激情、生命；短線有力、活潑；粗線寬厚、凝重；細線輕快、纖巧等等……同時還具有動力、彈力和速度感。

書法中線的應用體現在兩個方面：

（1）、字的筆畫結構運用上。