公園的景觀設計手法范文

前言：我們精心挑選了數篇優質公園的景觀設計手法文章，供您閱讀參考。期待這些文章能為您帶來啟發，助您在寫作的道路上更上一層樓。

第1篇

關鍵詞；山石；園林功能；設計手法

假山即以造景游賞為主要目的，以土石等為材料，以自然山水為藍本，加以藝術的提煉和夸張，充分結合其它多方面的功能作用，人工再造的山水景物的通稱。作為中國自然山水園的組成部分，假山置石幾乎在所有中國園林中都有存在，這并非偶然現象。中國園林要求達到“雖由人做，宛自天開”的高超藝術境界，園主為了滿足游覽運動的需要，必然要建造一些體現人工美的園林建筑，但就園林的總體要求而言，在景物外貌的處理上要求人工美從屬于自然美，并把人工美融合到體現自然美的園林環境中去，假山之所以得到廣泛的應用，原因在于假山可以滿足這種要求。

1 假山置石在園林中的功能與作用

1.1 作為自然山水園的主景和地形骨架 在以山為主景或以山石為駁岸水池做主景的園林中，假山處在主景位置，整個園子的地形骨架起伏曲折，皆以此為基礎來變化，這種設計手法在北方園林中顯得大氣蓬勃，而在南方園林中則顯得雋秀而靈動。

1.2 作為園林劃分空間和組織空間的手段 假山在園林空間的劃分和組織中，在障景、對景、背景、柜景、夾景等景觀設計手法的應用中起著重要的作用。對于大型園林空間來講，為避免空曠、單調，多借山石把單一的空間分隔成幾個較小空間，相較于建筑墻垣來分隔空間，更符合全園氣氛，更加符合中國傳統園林對于詩情畫意的表達。

由于山石有劃分空間的作用，在園林中常采用將山石當作院墻的處理方法，如依山建筑的園林，可部分運用建筑圍墻，部分運用較為陡峻的山坡或峭壁共同圍合庭院空間，即使無天然地形可為利用，也可以以人工堆墻的山石作為界面而與建筑相配合共同形成庭院空間。北海的濠濮間，其主要庭院空間位于建筑之北，除南面很短的一段以建筑作為屏障外，其余均以人工堆筑的山石為界面而形成不規則平面的庭院空間，自然情趣極為濃郁。

1.3 運用山石小品作為點綴園林空間的陪襯建筑隨著現代園林的發展，園林小品的樣式、種類、材質方面都有了廣泛的選擇余地，但運用山石作為園林小品這一手法卻始終保留著。

山坡散石也是山石點綴園景的一種，這種布置方法要求有主次呼應，像在山野中露出的自然石一樣，給人們一種逼真的藝術感覺。佛山梁園群石就是運用這種布局手法，平緩起伏的地勢散布石組和灌叢，配合較大型的石峰為組景，相顧盼的次峰作陪襯，達到組織空間、美化庭園的作用。

1.4 用山石作駁岸、擋土墻、護坡和花臺等 追求自然曲折是我國古典園林的基本特征之一，幾乎貫穿于古園建造手法的一切方面，傳統園林中的水池一般都采取不規則的形狀，不僅如此，連池巖處理也苛求曲線而忌平直，為此多以山石做成駁岸，這樣可以使園林中的山與水結合得更加和諧自然。

1.5 作為室內外自然式的家具和器設 在中國傳統園林之中，石制的裝飾并非都是中看不中用的。有專為造型所用的，如獅子林的眾多“獅子”；但有些卻有它們的實際作用，如山坡上擺設的石桌、石椅、石欄、石榻，院落放置的假山障景，這些既不怕風吹日曬，也不怕風霜雨雪，長期保持其觀賞效果。

利用山石可以起到類似影壁般阻擋視線的作用，這樣的山石稱之為石屏風。中國人多求含蓄幽深的表達方式，這種石屏風處處可見，如北京故宮乾隆花園初堂庭院，雖屬園內的一個局部小院，但也在入口處設置了用以起遮擋視線作用的石屏風，使其內部變得神秘，引人一探。

假山與置石的功能都是和造景密切結合的，它們可以因高就低，隨時賦形。山石與園林中其它組成因素諸如建筑、園路、廣場、植物等組成各式各樣的園景，使人工建筑物和構筑物自然化，減少建筑物某些平板、生硬的線條，增加自然生動的氣氛，通過假山和山石的過渡使自然山水園的環境更加和諧。

2 掇山置石的設計手法

在園林空間中，山石是聯絡景物組織空間不可缺少的中間介質，疊石造山對園林環境的藝術效果起著重要作用，不但作為建筑庭院或是景區空間的點綴物，而且在園林中常作為主體，成為景區的中心景象。

2.1 山水結合共同形成組群 山石是園林的骨架，水是園林的血液，兩套系統關系密切，只有山水關系處理極佳的園林才能稱之為歷史名園。北方名園頤和園由萬壽山和昆明湖組成，是一座半人工的自然山水庭園。頤和園的萬壽山從金元到清代建清漪園以前一直未能成為風景名勝，其原因一個是山自身條件，一個就是山與湖的位置，十里平坦的湖面是東西短而南北狹長的水面，東面只到圓靜寺，寺右即甕山的西半部，寺左即甕山東半部，是一片田疇，顯然山與湖尚缺乏整體的有機聯系。通過水面山體的改造，使原來的萬壽山半面臨水變為全面對湖，并將湖水沿萬壽山西北麓延伸，呈趨于環抱之勢，構成“秀水明山抱復回，風流文采勝蓬萊”的佳境。

2.2 充分運用園內外自然景觀以期混假于真 中國傳統園林中的假山，雖是假的，卻貴在假中有真，因此，堆石堆山時，應以美的“真山形”為仿效對象，這樣的假山就達到了“儼然佳山”的效果。計成的《園冶》中也提到，只有做到“胸中有丘壑”，掇石疊山才能“做假成真”，使假山具有真山的形態和氣韻，使人“莫知山假”，感到“似有野致”，如同自然原生態之美。計成的這類觀點，早已成為園林美學的生態品評標準。

2.3 注重“三遠”做到步移景異 三遠即高遠，自山下而仰山巔；深遠，自山前而窺山后；平遠，自近山而望遠山。掇山在處理主次關系時，必須結合“三遠”理論來安排。成功的山石景觀應做出近看如此，遠看又如此，每遠每異，山正面如此，側面又如此，背面又如此。每看每異才能做到山形步步移，山體面面觀。

第2篇

關鍵詞：工業景觀; 視覺元素; 時空價值; 設計手法

中圖分類號： [J59] 文獻標識碼： A 文章編號：

在當今全球化的語境下，不同地區的人們感到地域文化與全球主流文化互動與融合的重要性。在這種背景下，設計界對地域性和伴隨建筑、構筑物而產生的空間形式的關注與日俱增。這兩點在當前的工業景觀設計中也將越來越明顯的體現出來。目前國內工業化大生產背景下，工業景觀設計嚴重滯后。工業景觀的設計僅針對工藝流程、功能布局等方面，而忽略了工業企業形象、工業建筑形態、地形及道路鋪裝、燈光照明等方面因素。視覺設計就是在工業景觀設計的過程中將以上多種因素串聯起來的重要手段。工業景觀的視覺設計，就是順應中國產業結構調整 大趨勢，在工業產業升級過程中充分研究場地現狀、場地歷史，深入分析場地矛盾，在遵循工業生產流程基礎上，尊重原有的構筑物、機械、環境等條件，采用現代造景手法使各大工業生產中要素，以符合現代審美傾向的方式呈現。

任何工業景觀總是存在于一定的地域且處在一定的時代。建筑創作也就必然離不開地域的環境啟示，擺脫不了時代的需求和域外先進文化的滲入。古今中外，一件好的建筑作品，常常恰如其分地反映了地域與時代的某些特征如：邁耶的德國法蘭克福博物館以軸線和單元旋轉表述了“新與舊”的關聯；廈門高崎機場候機樓微微曲起的構架隱喻著閩南屋頂的特征；上海金茂大廈對中國 “塔”的聯想……或許正是表現了各自開放的地域特征而為世人贊賞。

任何空間的產生都有其具體的目的和使用功能，工業空間尤其如此。工業空間對于人來說，具有使用價值的不是圍成空間實體的殼，而是空間本身。就好比圍成一個空間必然要使用各種材料，并按照一定的構造方式把這些材料加以組合，但組合材料本身不是建筑的目的，而是達到目的所采用的手段。工業空間設計不僅要滿足專業的工業生產、生產安全的需要，在當前社會經濟形勢下還應滿足精神層面的需要，即要符合其地域文化。工業景觀的時空性主要體現在功能性、科學性、藝術性三個方面。

1視覺元素的功能性

功能性是工業景觀設計的第一要遵守的屬性，任何空間都不可能脫離功能性而存在。設計的過程就是一個探索空間的內部功能性與外部表現形式之間聯系的過程。就工業空間來講，功能性的合理性不僅僅是空間要素設計的合理，而且有賴于要素之間的組合設計的合理。如：在一些工廠中機器和人的視覺矛盾顯得尤為突出，廠房內大體量、結構復雜的機器對空間產生壓抑感，造成工人視覺的不舒適，人長期工作在某種不舒適的環境中會某種程度影響生理和心理的健康。因此廠區空間中如何處理好人與機器的矛盾，給員工創造良好的生產空間，顯得尤為必要。

2視覺元素的科學性

一定的功能性要求有相對應的表現形式。然而，能否獲得該種表現形式，卻不單取決于我們的主觀愿望，而主要是取決于工程結構和科學技術發展的水平。科技發展不僅僅是指對新知識的單純掌握和運用，它還意味著人格心理、價值觀念、倫理道德等文化因素的轉變，發展科學技術需要有與之相適應的文化環境。如果不具備這種條件，空間 形式將變成一種幻想。歷史上每出現一種新結構，都為空間形式的發展帶來了新的可能性。

3視覺元素的藝術性

具有思維與精神活動能力是人區別于動物的地方。藝術性是指通過形象反映地域文化,在內容和形式的統一上所達到的完美和感人的程度,也包括在藝術形式上達到的高度。設計作品的藝術價值,就在于作品對人們的思想感情和審美意識能發生多大影響。藝術形式和表現手法愈完美并富有獨創性,就愈能表達作者的思想感情,藝術感染力就愈強,藝術性也就愈高。因此，在表現形式滿足功能性的需求之后，必然會考慮其對精神層次上的巨大影響，這就對空間形式提出了藝術性的要求。隨著經濟發展物質生活水平的提高，人的精神需求也在不斷的提升。人們已經不滿足于那種重經濟輕文化、重理工輕人文簡單得以“工藝流程”為主的工業廠區規劃設計，而要求工業廠區規劃設計在滿足功能要求之上應符合一定審美的需要，整體規劃更加傾向于融入周圍的環境而不是對周圍環境的破壞。

4工業景觀視覺化設計手法

工業景觀是由光與空間以及材料和細部四個方面與場所、現象、以及人對場所糾結的經驗共同構成的。剛剛過去的20世紀建筑景觀留給我們的不是其建筑風格或建筑形式。因為，當代景觀設計更多是以一種無風格、反形式的形態出現，任何的歷史詞匯也無法完全而準確定義當代景觀設計。那么20世紀的建筑景觀留給我們到底是什么呢？是一種思維與感知方式，以及這種感知和思維方式下的場所所蘊含的精神內涵。在工業景觀的視覺優化過程中，我們是將光與空間以及材料和細部四個方面之間顯性趨同或求異，達到彼此間在時間、空間、技術等層面平穩過渡、整體和諧或凸顯對比關系的目的。而這種整體和諧或凸顯對比有其內在層次上的精神的文脈。以下筆者將介紹幾種常規的視覺化設計手法。

4.1 不規則融入

工業景觀作為后續空間環境對既有空間環境的不規則融入，不同于過去的硬性介入，知識經濟時代比其它任何一個時代都更需要人性化的場所，但由于工業景觀的特殊性，它又不可能做到與周圍環境完全融入，因此，產生了不規則融入的概念，其基本設計思路一方面，以毗鄰新舊空間環境之間材、質、色、形、構、筑、比例等一系列外在形態要素之間的相近或者殊異、相異關系為重，通過上述的要素間顯性趨同或求異關系的設計，達到彼此間在時間、空間、技術等層面平穩過渡、整體和諧或凸顯對比關系的目的；另一方面不局限于新、舊環境之間外在形態要素的趨同或差異，更側重于對彼此某些潛在、隱含關系和線索的發掘，尋求其內在關聯性關系，在此基礎上，賦予整體某種更為深遠的內涵意義。

4.2 并置與重組

隨著全球化步伐的加快，地域文化越來越由實際存在的空間標準退化為各種符號。如果說場所精神作為微系統，那么地域美學的關注點要大的多，它通過地域觀念的強大慣性，對觀者的思維方式施加影響，并最終通過一種并置與重組的方式體現出來。

工業景觀由于其生產工藝流程的復雜化，為便于管理和安全的需要，于是在其景觀規劃的第一階段就出現了通過道路或其它實體的方式進行分割的規劃設計。不同工業景觀分區的并置與重組也有著重要的意義，在并置與重組過程中引入“虛擬界定”的概念，即以虛像的形式實現了場所界定所必須的另一邊界。由于人的進入和使用產生了場所，在場所界定過程中強調景觀參照物的存在意義，通過人的進入和使用所產生的圍合空間及其組織結構方式，確保人能從中感應到后續空間環境與既有空間環境以及后續空間人、物、空氣、樹木等等景觀元素交織成的特殊場所空間所帶有的精神內涵。

4.3 轉換與疊加

蒂文•霍爾(Steven Holl)在諾伯格•舒爾茲的理論基礎上提出了場所在建筑設計中起到的決定作用。他認為，建筑與音樂，繪畫，雕刻，電影，文學不同，它是與所存在的特定場所中的經驗交織在一起的。通過與場所的融合和匯集顯現該特定場景的各種意義，建筑得益于超越物質和功能的需求。而我們在工業景觀的設計過程中也往往如此，是通過工業建筑、機械、植物、人等多種因素的之間的轉換與疊加來加以實現。

新科技使人可對任何資源做最有效的運用，這種 "過度"運用導致對全新事物、對未來、對烏托邦的超乎現實的夸大。也因此導致了形的消失與極度簡化，從而產生了認為機械本身蘊涵著美感的機械美學和對結構加以分解以找到本元的解構主義等一系列的后現代審美傾向。在工業廠區節點中常會出現一些尺度與體量過大的建筑或構筑物，如果不加處理會造成視覺的壓抑從而產生的壓迫感和緊張感，影響工人的工作情緒降低企業的生產效率。在景觀設計過程中可以利用建筑、植物和微地形來進行視線的分割，利用建筑、植物和微地形來創造一個視線的阻礙，造成空間中的前景和背景的相互轉換，在緩解壓抑感的同時也可以有效地隔離建筑內機器產生的噪音。

4 結 論

第3篇

現將首都規劃建設委員會辦公室、北京市城鄉規劃委員會《關于住宅電氣設計標準的補充通知》（〔97〕首規委辦規字235號）轉發給你們，望遵照執行。

首都規劃建設委員會辦公室、北京市城鄉規劃委員會關于住宅電氣設計標準的補充通知

（97）首規委辦規字第235號  一九九七年十二月十七日

各有關單位：

首都規劃建設委員會辦公室于1996年8月頒布了“住宅電氣設計通用標準”，其各項技術參數和指標基本適用。為適應住宅發展需要，滿足居民家用電器增多對用戶需求的增加，經首規委辦、市供電局和市建筑設計院共同研究決定對北京市“住宅電氣設計通用標準”作以下補充，請遵照執行。

一、電度表的選用

每戶戶用電度表的有前線應采用不小于6平方毫米的絕緣銅芯導線。

二、戶內電路應按照明、空調及其它電器用插座分三路以上設計，各支路線均采用BV？2.5平方毫米的絕緣銅芯導線。

三、其它