醫養結合的含義范文
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第1篇
就目前我國高校漢語言專業的分布來看。大致可分為師范和非師范兩大類。社會上大部分人都認為師范類的漢語言文學專業更具發展潛力，因而我報考時也選擇了師范類院校。
選擇漢語言文學這個專業，就意味著你一定會接觸到語言學概論、現代漢語、古代漢語、文字學、聲韻學、中國古代文學、中國現代文學、中國當代文學、外國文學、文學概論、中國文化概論、中國歷代文論、古典文獻學、文論、美學、民間文學、兒童文學、影視文學、比較文學、西方文論、寫作、文藝心理學、中外語言學史、中國文學批評史、語文教學論、語言文字信息處理等主千課程。除此之外。還有一些發展興趣愛好的選修課程，如新媒體與文學、當代文化與媒體傳播、文化產業經理管理、中國現代文學作家作品專題、中國現當代影視文學研究、儒家文化的現代價值、中國古典文學影視劇改編等。
剛進學校，我就聽說了這樣一句話一中文系不培養作家。為什么呢？原因很簡單，作家從根本上說更接近于藝術家。可你聽說過大學培養藝術家的嗎？藝術家苗子可以通過高考選拔嗎？
那么，中文系都做些什么呢？做！研！究！其實這和其他院系沒有太大差別。從研究的角度來說，它和歷史、哲學這樣的純文科研究是很相似的，沒什么風花雪月。另外，語言學大類其實更多地要求邏輯思維和大量的語料研究積累。現代的語言學研究已經不是傳統的訓詁小學，其研究方法大多發源于西方，是比很多專業都更要求理科思維的一N研究。
很多人說漢語言文學是最配得上“萬金油”稱號的專業，這點倒不難理解，因為畢業生一般文筆較好，思維活躍，可以勝任很多部門和機構的工作。其中比較對口的，一是到中小學或高校任教，有統計顯示，在各師范類專業中，漢語言文學專業需求占據首位；二是到新聞出版系統如報社、雜志社、出版社及電視臺、廣播電臺等從事記者、編輯等工作；三是在企事業單位的文秘、宣傳部門發揮自己的寫作特長。
當然，作為一個傳統專業，漢語言文學一直都不那么的熱門，加之近年來社會需求量已趨于飽和，就業形勢并不十分樂觀。所以，如果你真的對研究中文有著極大的興趣。那就在大學期間多多積累，儲備自己的就業競爭力，畢竟“師傅領進門，修行在個人”。
職業提醒：
若想畢業后從事編輯工作，除較強的寫作能力和較廣的知識面外，還要具備一定的策劃、組織能力。漢語言文學專業學生剛工作時可能不太起眼，但磨礪幾年后會是很強的“潛力股”。
我們不培養作家，我們疑做研究，一種比很多專業都更要求理科思維的研究。
第2篇
近期市場關注央行資產負債表的變化，先是投資者擔心美聯儲何時開始賣出其早前購買的資產，然后有人驚呼中國央行已經“提前”縮表，央行的資產負債表規模在一季度下降了。
央行在5月12日的一季度貨幣政策報告以專欄形式解釋央行資產負債表變化的含義，縮表不一定代表貨幣條件緊縮。
其實，中國央行的資產負債表規模相對于GDP來講從全球金融危機后就持續下降，“縮表”早已經開始。從衡量貨幣條件的價格指標來看，同樣規模的央行資產可以對應不同的利率，同一利率水平可以對應央行不同的資產規模，二者沒有一一對應的關系。從數量指標看，同一規模的央行資產可以對應不同的M2水平，同一M2水平可以對應不同規模的央行資產。廣義貨幣M2反映央行和商業銀行體系資產負債表變化的共同影響。
那么是不是說我們只需要關注M2或利率的變化，不需要關注央行資產負債表的變化呢？當然不是。
央行資產負債表擴張投放的是基礎貨幣，或者說本位幣，是純貨幣，商業銀行信貸投放的是信用貨幣，兩者有本質差別。簡要地講，本位幣投放太多，容易帶來通脹問題，信用貨幣投放太多容易導致資產泡沫和金融風險。過去幾年，我們的問題恰恰是央行縮表但商業銀行大幅擴表。從抑制資產泡沫和防控金融風險的角度看，在商業銀行縮表的前提下，央行擴表對沖有利于化解過去累積的問題。理解這個問題的關鍵是區分貨幣（本位幣）和信用。
人類學研究中有學者認為，信用在原始部落內部交易中的作用比貨幣出現得更早。現代金融體系中，貨幣和信用緊密相連，以至于在很多語境里，人們把貨幣和信用等同起來。但貨幣與信用有重要的差別，影響我們對金融和實體經濟關系的理解。
2015年-2016年中國的銀行信貸大幅擴張，不少評論認為這加劇了貨幣超發的問題，這對經濟的含義是什么呢？我們應該如何從信用還是貨幣的角度來分析這個問題呢？
貨幣需求與信貸需求的差異
從貨幣的儲值功能看，貨幣在時間上轉換購買力，貨判棖笤黽右馕蹲虐嚴衷詰墓郝蛄ν瞥俚揭院蟆6愿鋈撕推笠道唇玻增加貨幣的持有量需要通過減少當前的消費和投資或者變賣現有的資產來實現，廣義貨幣需求增加往往和消費以及投資疲弱聯系在一起。
當然，還有一種可能，經濟活動擴張，對貨幣作為支付手段的交易需求增加。這更多體現在現金與活期存款增加上，也就是M1增速加快。因為活期存款利息低，M1擴張主要反映交易需求 （而不是儲蓄需求）。2016年以來M1增速超越M2，引起很多討論。總體來講，兩者的 “剪刀差”反映了交易活躍度的提升，這種交易需求既可以是消費和實體投資，也可以是資產和金融交易（見圖）。
從信用的角度看，貸款把未來的購買力轉換為當期的購買力，貸款需求反映了投資和消費支出計劃，很少有人借貸款就是為了把錢存在銀行（貸款的利率比存款的利率高） 。從這個意義看，信貸和M1快速增長發出的信號是一致的，都反映了交易活躍度的提升。
但是，信貸的前瞻意義更強，因為貸款獲得的資金一般不會馬上花完，可能被用來支持未來幾個月甚至更長一段時間的支出。2016年信貸大幅擴張對2017年的經濟增長有支撐作用。但是，貸款也意味著債務負擔增加，消耗未來的購買力，不利于中期（2018年-2019年）的增長。
本位幣與信用貨幣的差異
廣義貨幣有兩部分：流通中的現金（一般是政府或者央行發行的硬幣和紙幣，也就是本位幣）和非銀行部門 （家庭和企業）在銀行的存款（本位幣的衍生品）。本位幣是政府（央行）的負債，銀行存款是銀行的負債。在現代金融體系里，現金只占廣義貨幣的一小部分 截至2016年底，廣義貨幣M2總量為155萬億元人民幣，其中流通中的現金只有6.8萬億元，占總量的4.4%。在部分準備金制下，貸款創造信用貨幣，后者占據廣義貨幣的大部分。
那么本位幣和信用貨幣（存款）有什么差別呢？
首先是兌換上的差別。政府發行的貨幣是不可兌換的，其本身就是記賬單位，1元紙幣永遠都是1元。我們不能因為擔心貨幣要貶值而找中央銀行把紙幣換成商品，紙幣的貶值只能體現在物價上漲上。但銀行存款有兌換問題，正常情況下銀行存款與政府發行的本位幣是可以相互兌換的（比如從銀行提取現金），但如果銀行破產了，存款持有人就不能把存款足額轉化為本位幣。2013年3月塞浦路斯發生銀行危機，最后只有小額存戶受到保障，大額存款持有人遭受損失。也就是說，政府發行的本位幣太多，通過其購買力下降（通貨膨脹）來消化，而信用貨幣投放太多，可能通過信用貨幣名義值的消失來消化，后者可能和金融危機聯系在一起。
其次，我們需要關注政府財政投放貨幣與銀行信用投放貨幣對需求影響的差異。政府的支出一般是用于當期的消費或實體投資（建設新的資產），財政過度擴張意味著占用太多的資源，導致物價上升。“二戰”后，西方國家政府采取金融壓抑的措施，包括利率水平管制、 資本賬戶管制和流動性比例要求，促使商業銀行持有政府發行的債券，貨幣通過政府支出投放到市場，為財政擴張創造了條件，帶來通脹問題，這在一些發展中國家尤為突出。
經歷20世紀70年代的高通脹后，財政赤字貨幣化受到限制。在金融自由化推動下，商業銀行對私人部門的信貸逐漸成為廣義貨幣增長的主要來源。私人部門從金融機構借的錢不一定都用于當期的消費和新建資產的投資，也可能用于已有資產的二手交易，比如購買土地、房產、股票等。信貸擴張帶來的不一定是通脹，可能體現為資產價格的上升。過去十幾年美國的信用擴張和資產泡沫歷程是一個典型案例，而其他國家也都存在類似的問題。
最后，本位幣和信用貨幣的差別還在于對私人部門凈資產的影響。政府發行的本位幣是政府的負債，私人部門的資產，其擴張代表私人部門凈資產增加，銀行創造的信用貨幣（銀行存款）雖然是家庭和企業部門的資產，但貸款是家庭和企業的負債，信用貨幣的增加不帶來私人部門凈資產的增加。這種差異意味著，與信用貨幣相比，本位幣投放帶來的通脹風險較大，而金融風險較小。
凈資產視角的延伸就是貨幣供給的內生性與外生性之爭。信用貨幣受經濟活動以及金融機構的行為的影響較大，其內生性體現在三個方面：一是雖然央行可以通過改變銀行的超額準備金來調控銀行體系的可貸資金，但其對銀行信貸的影響可能被其他因素抵消比如經濟疲弱的時候，信貸需求弱或者銀行惜貸。二是私人部門的貨幣需求主導貨幣量的變化，央行被動地滿足私人部門的貨幣需求。假設私人部門風險偏好下降，流動性需求上升，這時候央行如果不增加貨幣供給，利率就會上升，不利于增長。三是央行的最后貸款人角色，使得其在控制貨幣供應的量上受制于維護金融穩定的考慮。
總結以上的討論，基本的結論就是通過政府支出投放貨幣，可能帶來通脹問題，信用貨幣投放太多容易帶來資產泡沫與金融風險，這是因為信用貨幣的可兌換性比本位幣低，其擴張不增加私人部門的凈資產，政策對其的可控性較低。在討論貨幣的內生性時，人們往往強調貨幣供應不受央行控制。有的甚至把這和央行是否應該對貨幣信用過度擴張負責聯系在一起。
第3篇
（內蒙古師范大學，內蒙古 010020）
【摘 要】隨著新媒體的急速發展，媒介融合日益成為社會傳播的焦點，2015年央視春晚便是這一融合的新生兒。本文分析媒介融合的內涵，以央視2015年的羊年春晚為例，探討媒介融合的價值所在。
關鍵詞 傳統媒體；新媒介；媒介融合；融合價值
伴隨著新型媒介技術的勁爆發展，舊的傳媒格局迅速被新的媒介系統侵蝕，在這種情況下，媒介融合的進程表現得緊鑼密鼓，短時間內，形成蔚為大觀之勢。2014年8月18日，中央全面深化改革領導小組第四次會議審議通過了《關于推動傳統媒體和新興媒體融合發展的指導意見》，主席特別強調，要著力打造一批形態多樣、手段先進、具有競爭力的新型主流媒體，建成幾家擁有強大實力和傳播力、公信力、影響力的新型媒體集團。媒介融合被提升至國家層面，映射出它的重要戰略意義。
1 媒介融合的內涵解析
媒介融合并非新近幾年才出現的樣態，它是與人類文明史始終相隨的常態過程，只是每個歷史時期融合的速率大相徑庭。近年來，率先由西方傳媒業界提及的媒介融合，再一次成為全球新聞傳播界所關注的對象。那么，何為媒介融合，它的內涵究竟怎樣呢？
“媒介融合”（Media Convergence）這一概念最早由美國馬薩諸塞州理工大學的Ithiel De Sola Pool教授在1983年出版的《自由的科技》一書中論及。他認為：數碼電子科技導致涇渭分明的傳播形態聚合，致使各種媒介呈現出多功能一體化的趨勢。由于時代的局限性，他對媒介融合的定義還停留在傳統傳播介質的視域內。時至今日，媒介融合的定義仍未達成共識，專家學者的詮釋日趨多元、深邃，給人以啟迪。美國學者Andrew Nachison認為，“媒介融合應是印刷的、音頻的、視頻的、互動性數字媒體組織之間的戰略的、操作的、文化的聯盟”；道爾（Doyle）認為媒介融合是指電子通訊技術、計算機技術和媒體的融合；詹金斯（Jenkins）詳細闡述了媒介融合的五種形式：技術融合、經濟融合、社會或組織融合、文化融合和全球融合；美國西北大學教授Rich Gordon對媒介融合進行了詳細地探討和劃分，稱融合應包括所有權融合、策略性融合、結構性融合、信息采集融合和新聞表達融合。與此同時，國內學者也紛紛進行了熱烈探討，清華大學熊澄宇教授認為，媒介融合是指“所有的媒介都向電子化和數字化這種形式靠攏，這個趨勢是由數字技術驅動的，并在網絡技術的推動下變得可能。”中國人民大學蔡雯教授將媒介融合定義為，“在以數字技術、網絡技術和電子通訊技術為核心的科學技術的推動下，組成大媒體業的各產業組織在經濟利益和社會需求的驅動下通過合作、并購和整合等手段，實現不同媒介形態的內容融合、傳播渠道融合和媒介終端融合的過程。”
學者們對媒介融合的定義均有可取之處，卻因立足的媒介文化環境和媒介研究視角不同，顯得媒介融合定義難下定論。筆者認為，媒介融合涉及到的相關系數較為龐雜，但“它肇始于技術創新，加速于制度創新，深化于市場創新，最終表現為產品創新”的規律是不變的。因此把握好媒介融合的內涵比下定義更為合理。有鑒于此，筆者將媒介融合的內涵囊括于三個維度之下：
一是，傳播介質方面的融合。介質作為一種有形的物質存在，是承載傳播信息和觀念的基礎工具，媒介融合就是要將報紙、電視等傳統傳播介質與借助網絡技術發展起來的新型媒體技術相融合，實現“你中有我，我中有你”，優勢互補的全媒體平臺。
二是，業務經營方面的融合。新老媒介的融合必將沖擊傳統的業務操作與媒介經營，媒介融合要求傳媒業者必須提升自身素質，學會并掌握融媒體下的新聞采寫技能、攝影攝像技能、不同媒介的編輯與傳輸技能等，還得樹立融媒體的工作視眼，將工作實踐立足于媒體融合大格局之下。媒介融合也改變著經營管理方式，機構的兼并與重組、資本的運作與經營等具體操作，都需要依據媒介融合的要求進行整合與聯動，以破除獨立經營的弊端。
三是，價值理念的融合。媒介融合不僅要改變原有媒介形態，催生新的媒介形態，還要踐行融合理念，而不是簡單相加。媒介融合需要一個漫長的磨合過程，是系統性工程，它有自身發展規律，需要學界和業界共同探討與摸索。這一過程中，需要我們改變定勢思維，呼喚制度與理念創新，使不同媒介與融合大勢相匹配，真正產生融合實效。
2 媒介融合的成功典范：2015年央視羊年春晚
央視春晚歷經33年的發展，已經成為中國百姓春節不可缺少的年度盛宴。三十多年來，央視春晚始終緊隨時代脈搏，不斷推陳出新，給觀眾留下了深刻的印象。近年來，在新媒體巨浪的卷攜下，央視春晚同其它傳統媒體一樣，受眾受到瓜分，收視率連年下跌。然而，2015年央視春晚卻不拘一格，改頭換面，充分將多媒體炫酷科技嫁接到聯歡晚會，在媒介融合大潮下成功涅槃。
借力新型媒介，創新媒介產品，強化品牌文化。媒介融合是信息技術不斷創新與應用的結果，它沒有終極目標，只有不斷地推進與演化，其特征多趨向為：“多媒體信息在同一平臺上的能量互補；各類媒體之間的信息能量交換；信息傳播者與信息接受者之間的信息能量交互；外部產業對傳媒業的能量支持。”央視春晚作為一檔品牌節目，過去幾十年間，缺乏品牌形象意識，被業界笑稱只會“聯歡”的節目。2015年羊年春晚一反常態，有效地將新媒體應用嵌入熒屏，并借助多維媒介科技，大力開發媒介產品，形成了宣傳曲、宣傳片、吉祥物等一系列媒介產品，使觀眾生動地了解春節與春晚的同時，也助推了自身品牌文化的傳播。特別是微信紅包的發放，以及春晚首個吉祥物“陽陽”的開發，不僅傳遞了傳統春節文化，寄寓了新年愿望，還極大地躍動了觀眾的欲望與激情，更重要的是通過媒介產品研發，潛移默化地塑造了春晚欄目形象，增強了品牌的識別度。
拓展傳播渠道，爭取市場份額，擴大欄目影響。多元傳播渠道的共融與多維聲像技術的集成應用是媒介融合帶來的最顯著變化。這種變化看似新媒體對老媒體進行沖擊，實質是新老媒體的一種交混與更新、優化與培植，關鍵在于媒體順勢而為，傳播渠道和方式的拓展與運籌。以往央視春晚只在央視、衛視頻道，以及個別海外媒體播出，而今年破格將直播權授予像愛奇藝這樣的視頻網站，并加深了與微信、微博、客戶端、You Tube等社交媒體的合作，呈現出多渠道融通與聯動的繁榮，擴大了央視春晚的聲勢影響。索福瑞數據統計顯示：2015年春晚的熒屏總收視率為29.6%，雖不及去年，但人均收視時長較往年大幅增加，是2014年的2倍有余，達155.55分鐘/人。央視春晚欄目組為了擴大海外聲勢，還特意邀請美聯社、路透社等國際媒體參加首次春晚海外推薦會，并與TWITTER、FACEBOOK等海外社交平臺合作，開展2015年春晚預熱活動。此外，在海外播發宣傳片和廣告、組織春節活動等方面也做了巨大努力，有效擴展了春節文化和央視春晚的傳播渠道，獲取了更多的“注意力”，而這種“注意力”正是媒介市場化時代的制勝法寶。
更新價值理念，增強受眾體驗，提升春晚價值。媒介技術的發展使信息傳播由大眾傳媒的“點對面”向傳媒分眾的“點對點”過度，媒介受眾由以往的單向閱聽的被動角色轉變為傳媒為其量身定制資訊、娛樂服務的用戶。這種傳媒趨向直接引發社會階層和文化需求的“碎片化”，“使原有的社會階層經由社會觀念達到集體行動的邏輯發生了某種斷裂，社會觀念的利益化和個性化傾向明顯”。為了適應“碎片化”、“個性化”的時代要求，媒體只有揣度與滿足消費者的需求，轉變“傳者至上”的價值理念，才可能獲得受眾認可。2015年羊年春晚之所以獲贊，就是欄目組能夠站在媒介受眾的角度去思考節目設置，從而較好地滿足了受眾需要。春晚期間，央視通過微信“搖一搖”平臺，與觀眾互動總量超過110億次，微信祝福在185個國家之間傳遞了約30000億公里，相當于往返地月370余萬次。再如“曬曬全家福”，觀眾通過新型媒介，將全家福上傳到央視演播現場，直接拉近了與春晚現場的距離，有一種賓至如歸的親切感。這樣的媒介創制，不僅激發了全民跨屏互動的熱情，傳遞了新年夙愿，還把“溜走”的觀眾再次拉回熒屏，提升了央視春晚的價值，堪稱傳統媒體攜新媒體的一次華麗亮彩。
3 媒介融合的意義
新媒體攜領傳統媒體奏演的融合之勢如火如荼，它刷新了媒介發展歷史，催生了新的社會變革力量，改變著社會的多維發展，特別是在社會互動、媒介內容、媒介運營模式等方面，凸顯出巨大的融合價值。
有利于打造無界的社會互動空間。媒介融合肇始于技術創新，而媒介技術發展帶來最顯著的變化就是信源泛化和信息傳播的裂變呈現，這些新的信息傳播特點，改變了過去獨占信息的權力中心，自上而下的線性傳播變得岌岌可危，民主化、扁平化、去中心化的無界信息傳播成為潮流。媒體融合大勢之前，傳統媒體掌握著信息的主動權，信息傳播和渠道選擇受制于國家利益和精英階層，公眾無法看到信息的天然狀貌。新媒體的出現，打破了信息的絕對壟斷，呈現出多元化的傳受趨勢，公眾對信息公開透明和主動傳播的欲望加強，更重要的是，他們借助網絡互動平臺，將長期壓抑的情緒釋放出來，崩發出他們對社會的長期關切。媒介融合大勢正迎合了他們參與社會、重置話語權的期望，有效連接了“上下層”的平等對話，緩解了社會氣壓。
有利于開發高品質的媒介傳播內容。傳統媒體形態比較單一，技術手段應用也相對有限，新型媒介技術的開發，使媒介形態變得繁華，為內容、產品、技術、管理、平臺和人才的一體化提供了先決基礎，媒體融合可以將擁有高品質內容的傳統媒體與高技術的新型媒介進行統和，對傳媒內容進行多角度、全方位的二次加工、處理和采編，進而滿足各類人群的個性化需求，增強了他們的媒介體驗，從而有效地提升了媒介信息產品的檔次和品味，最大地實現傳播效果。
有利于推進高級的媒介運營模式。新媒體技術的應用使本來清晰的媒體邊界變得模糊不堪，媒介市場的激烈競爭，迫使獨立運作的媒體企業與其它媒體合作，重新劃分利益地盤，帶來組織結構和營銷方式的調整。媒體融合的好處之一就是讓不同媒體之間相互借力，揚長避短，共同架構高效的媒介組織與營銷方略。中央電視臺的電視技術、電視設備和技術應用都走在了世界前沿，在向新興主流媒體轉型的過程中，發現自己有內容研發和節目生產的優勢，但在多屏傳播上存在欠缺，因此電視臺有針對性地改進了組織管理體系和產業經營體系，如研發了全流程的采編播體系，建立起了央視影音、央視新聞、央視體育、央視樂動為核心的媒體融合產品體系，搭建了全產業鏈的版權開發體系和跨媒體的傳播效果考評體系，有效地做到了傳統媒體和新興媒體優勢互補、一體發展。
參考文獻
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［3］高鋼.媒體融合:追求信息傳播理想境界的過程[J].國際新聞界，2007，3.
［4］數據來源：2015年央視春晚索福瑞數據統計[Z].
