建筑空間論文范文

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第1篇

（1）點式。主要是集中和獨立形成單元的盆栽花草、喬木、灌木等。這種綠化往往單獨設置成空間場景中的景觀點，是需要重點突出的地方，也是空間場景的視覺中心。因此，這樣的植物布局就需要悉心選擇植物的形態、色彩和質地，使其具有一定的欣賞意義和價值。

（2）線式。在會展建筑空間場景中，常常用一字形排列形式的綠化布局劃分會展空間。通常以直線或者曲線形式在地面、墻面、樓道扶手等地方布置花槽，這樣就可以將會展空間劃分為多個不同的區域。

（3）面式。在較大會展建筑空間內對視野形成屏蔽空間最常用的就是面式綠化布局形式，這樣的綠化通常借助體形、形態、色彩等凸顯其前面的景色，故多作為后面的背景而使用。面式植物布置形式可分為美觀耐看有規則的幾何形布局和靈活自然的自由形布局。

2綠化植物的選擇與運用

在會展建筑空間場景設計中光照條件是選擇綠化植物的必要條件，場景綠化中要求選擇形態優美、極易成活、裝飾性較強的植物。鑒于空間場景的性能不同，要正確選擇植物進行綠化布局，就首先要熟悉認識綠化植物的不同特征。栽種是植物常出現的一種形式，然而剪切下來經過插花的形式展現給觀眾卻是另樣的美麗。插花藝術不僅是陶冶情操、修養身心的一種方式，而且還能體現一定的地域文化特色，它還具有極強的裝飾性、美化性和時間性的特征。通常就可以在會展洽談室、接待室、休息室或者是陳列室等空間，適度擺放一些插花作品，完全可以給觀眾一直賓至如歸的情感體驗。在一些具有明顯中華民族風格的會展建筑就場景設計中，可以布置一些我國傳統園林藝術珍品——盆景，利用完全不同的山石和植物等素材，經過人為加工仿造出大自然的秀麗山水等情境，展現給觀眾一種詩情畫意的畫面。在植物色彩的選擇上，要保持和整個會展建筑空間場景的色彩一致，形成統一的色調。綠化植物只是隊會展建筑空間場景起到點綴的作用，不應對空間場景形成強烈的刺激作用，在設計過程中避免使用色彩對比鮮明的植物，以免喧賓奪主。對于會展交通線路上的植物，要特別強調的是不能阻礙會展交通，不能妨礙緊急疏散的暢通，并根據空間場景的大小和形態挑擇對應的植物。例如處于狹小通道上的植物，就不適宜選用又低又矮、枝葉外向大幅擴張的植物，那樣不僅會使會展交通不暢通而且還會對植物還有一定的損害，應選擇與空間場景互相和諧而又修長的植物，使整個空間達到和諧一致。會展建筑空間場景中的綠化裝飾性植物色彩的選配還要根據氣候變化以及空間場景功能做出相應的調整，在配置植物的時候要與會展的相關展具等相結合，從而使整個會展建筑構建完整、優雅、層次分明的空間場景。

3總結

第2篇

家具可以營造藝術的環境氛圍，給人不同的視覺美感，不同風格類型的室內環境就會有與之相搭配的家具格調。可以看出，室內環境風格體現出了主人或者設計者的風格，無論是家具風格還是建筑風格都是居住者本人的性格呈現和情感的表達，是對主人抑或是設計者本人文化藝術修養的最好詮釋。而家具不管是從造型還是比例，或者是功能結構，都和室內環境風格一致，體現出動與視的和諧統一。從選材到色調，以及功能和造型的視覺效果，都蘊含著統一的思想和美感。比如中國風格的室內環境設計結合了傳統文化中的“雅”，在家具選擇上也多體現出優美的造型，講究比例的恰到好處，與室內環境相得益彰。

二、家具是空間環境的延伸

（一）家具可以巧妙地實現空間劃分，提高空間的靈活性

建筑空間中可以利用家具的擺放位置和造型，來設計出不同的空間格局。比如一些住宅設計中廚房家具的擺放，給人廚房與餐廳相通而又相隔的空間感受。巧妙利用家具，不僅可以增加家具的功能，還可以起到放大空間的效果，增加環境的情趣。有時會通過隔斷、酒柜、屏風等將餐廳隔開，或者是貨架、柜臺等的擺放劃分大眾活動區和營業區。此外，有些是通過家具色彩的變化起到空間劃分的效果。比如通過不同色調的餐椅形成不同的區域。另外，可以通過家具造型的改變，達到空間劃分的效果。如就餐時高背椅設計，達到特定區域空間凝聚的效果，密切的氛圍有利于增強情感交流。

（二）組織人流

用不同造型和功能家具的組合，或者安放在不同區域，就會達到不同的空間效果。通過家具的組合劃分出一定的獨立空間，可以組織室內人流的活動路線。因為家具空間位置設置的時候，必然會阻擋交通和人們的視線，因此，可以通過家具的位置設計來阻止人流。比如在候車廳、展廳、門廳等較大空間內，可以通過家具這一功能，引導人流的方向，避免人流無序性集聚造成擁堵。

（三）家具可以平衡構圖

家具設計對室內空間影響很大，一定空間內，家具的選擇和擺放會給人不同的感覺，合理的家具設計會節約空間，給人舒展開敞的感覺，反之則會給人造成雜亂擁擠的感覺。空間感會受到數量和外型設計的影響，同樣色彩也會給人不同的空間感，利用家具可以調節室內空間疏密和輕重等問題，從搭配和安排上來平衡構圖，給人制造出敞亮、均衡和穩定的空間感覺。

（四）家具表現了建筑空間的風格

家具的造型、色彩、樣式決定其風格，家具風格在建筑空間內也決定了建筑空間的風格和特點。當前建筑空間裝修裝飾似乎無新意可言，逐漸走向模式化、快餐化。那么要體現建筑空間的風格，使其具有個性化和特點，就需要家具來體現。例如當前流行的巴洛克風格、英倫風格和地中海風格等，很大程度上是由建筑空間內的家具風格體現出來的。在我國人民大會堂，各個省、直轄市和自治區廳的建筑空間風格一方面是裝飾體現，更重要的一方面是家具風格的不同來體現出每個地區的特點。

三、家具受到室內環境的制約

設計者可以通過家具改變空間的格局，但是家具設計同樣也會受到室內環境的制約。建筑空間的結構特性和功能特性限制了家具形態的創造和空間選擇。因此，由于受到室內空間和環境的制約，其形態必然不可以隨心所欲的更改。家具選擇和設計中就已經充分考慮到了建筑環境和市場選擇，尤其是外觀設計和尺寸大小。比如，在空間相對較小的條件下，家具尺寸太大既不協調也不方便，無疑是對原本不大的空間雪上加霜，給人擁擠不協調的感覺。而在較大空間環境下，選擇較小的家具，就會造成單調、空洞的感覺。同時，建筑的功能特性也限制了家具的形態選擇。比如辦公室需要提供給人冷靜思考和工作的穩定環境，此時應該選擇一些安靜的冷色調，而一些顏色比較亮麗，風格歡快的家具就不能放在辦公室、會議室等比較正式的場合。同時，幼兒園為了激發兒童智力和興趣，常常在選用顏色時就偏向于亮色系。此外，在公眾場合，家具選擇就不能太隨性，比如躺椅、吊床之類，這些休閑放松的家具私密性強，放在公眾場合顯然是不合適的。

四、家具的配置與選擇

合理的家具形態與布局方式是建筑空間組織的重要內容，它不僅可以實現空間實用性，而且可以為人們營造良好的氛圍，使人們生活更加舒適。首先，家具的選擇安置和設計要根據空間性質和要求與建筑物有機結合，發揮家具的功能，營造一個和諧的空間環境。比如可以通過燈具和一些工藝品等類似的陳設品輔助，來滿足不同年齡、職業、身份、習慣等使用者的個性要求。其次，家具在室內環境布置中要根據室內環境特點通過排列組合和線條承接展現流暢美。而且根據建筑空間的大小選擇與之相適應的家具數量和尺寸，在風格、色彩和材質等選擇時要與住房風格協調。但這并不意味著同一，否則會走向單調和單一，所以可以通過對比統一結合的方法，簡約而不簡單，繁瑣而不累贅，保證家具和室內空間環境和諧的同時，顯現設計的靈動，調節室內空間環境的氛圍。再次，家具選擇與配置要考慮到建筑的環境因素。比如根據空間環境的大小選擇與之相適應的家具尺寸。還要考慮到功能性強或者是基調特征明顯的建筑空間，要選擇與其基調、身份、功能等一致的家具，比如紀念性會堂、賓館酒店或者是學校等公共場所中的空間環境。此外，家具布置時要按照空間布局的特點，做到錯落有致，同時要考慮到主人的生活習慣和安全健康，比如要注意通風和采光，以及行走和活動的方便性等。家具布局要考慮到整體效果，亦要認識到家具是室內空間環境的一部分，不能顧此失彼，做到變化中體現規律，賦予其藝術的美感，從而使人們感到心情愉悅。

五、結語

第3篇

隨后，在1945年，密斯在小城市博物館方案中的這種對空間的理解，應用到了一個私人小住宅中，也就是范斯沃斯住宅。這一次，他完全放棄了墻，空間中只留下柱子、樓板和屋頂。就里索住宅而言，在空間的處理上，是將扶助空間或私密空間布置在角落，也就是兩端封閉，中間開敞。后來，密斯為了獲得更純粹的外觀的玻璃體量，將外墻退向了后面，就像范斯沃斯住宅一樣，以服務核心代替了墻在空間中的流動形式。在結構上，密斯選擇了使用單跨框架，以便室內沒有柱子的干擾。這一次，密斯將工字鋼柱從建筑外表皮又向外推出了一點，從外側與屋頂和地板而過，從室內看向室外，再也不會出現柱與屋頂或地面轉角的體積感，從而削弱了柱子的體量感，這個手法在新國家美術館中也曾使用。總而言之，在使用了偏心的核心取代墻體以后，密斯將注意力全部放在了使室內空間的柱子的消失上。

二、柱子的消失

密斯在20世紀50年代探索的大跨度無柱空間，也就是人們日后所說的“無柱空間”。雖然使用了中軸線，但克朗樓的軸線和空間感受與古典情節有很大的差別，在這個軸線上，密斯沒有設置任何能成為視覺中心的物體，所有的墻體都是半高的，人們的視線可以越過這些墻看到后面的玻璃表皮，在大廳的任何位置，人們的視線都會不自覺的被吸引到空曠的屋頂。在芝加哥會堂方案中，密斯使用了更佳驚人的結構處理方式，既桁架和網架。在如此巨大的空間中需要容納看臺、樓座、舞臺等固定的功能，于是空間的通用性讓位于它的統一性，其外觀也不再是玻璃表皮，而是巨大的結構構件。這是密斯對空間持久的追求的產物，卻常常被后人理解為對結構的浮夸處理。

三、密斯和他的空間