小說(shuō)的詞語(yǔ)變異修辭范文

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摘要：

作為先鋒文學(xué)的代表，莫言小說(shuō)的語(yǔ)言在詞語(yǔ)的選擇和運(yùn)用上極具特色。以《檀香刑》為研究對(duì)象，從詞形和詞義變異角度研究莫言在詞語(yǔ)運(yùn)用中不斷創(chuàng)新，勇于打破傳統(tǒng)和規(guī)范的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：

《檀香刑》；修辭；詞語(yǔ)變異

鄭遠(yuǎn)漢把修辭劃分為規(guī)范修辭和變異修辭兩類，認(rèn)為：“有意‘違背’漢語(yǔ)語(yǔ)音、詞匯（包括語(yǔ)義）、語(yǔ)法以及語(yǔ)體規(guī)范以獲得特殊的表達(dá)效果的修辭活動(dòng)就是變異性修辭。”[1]在文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，為了避免語(yǔ)言規(guī)范束縛作家創(chuàng)作，讓作品變得枯燥無(wú)味，作家們往往會(huì)打破常規(guī)，通過(guò)變異的手段創(chuàng)造新意。在詞語(yǔ)使用上莫言總是不遺余力地運(yùn)用變異手段不斷突破創(chuàng)新，堅(jiān)持要把自己獨(dú)到的東西傳遞出來(lái)，實(shí)現(xiàn)小說(shuō)語(yǔ)言的自我狂歡。這種做法會(huì)給小說(shuō)帶來(lái)新奇的表達(dá)效果，給讀者以陌生新鮮之感。從外部語(yǔ)言形式來(lái)看《檀香刑》，我們不難發(fā)現(xiàn)該書中運(yùn)用大量詞語(yǔ)變異修辭，作者在不斷打破原有的傳統(tǒng)和規(guī)范的過(guò)程中，創(chuàng)造出新的藝術(shù)形式和規(guī)則，這讓小說(shuō)形成了推陳出新的陌生化語(yǔ)言范式，讓讀者獲得全新的閱讀體驗(yàn)。

一、詞形變異

莫言總是努力打破語(yǔ)言規(guī)范的束縛，變換出新的詞形，創(chuàng)造出讓人似曾相識(shí)卻又具有新的獨(dú)特內(nèi)涵的詞語(yǔ)。

（一）并列語(yǔ)素義合成構(gòu)詞在兩個(gè)詞中各提取一個(gè)具有代表性的語(yǔ)素組成新詞，這樣的做法可以讓一個(gè)簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)包含更加豐富多層的語(yǔ)義。1.同（近）語(yǔ)素義的并列組合同義語(yǔ)素并列是指，把兩個(gè)義同（近）的詞語(yǔ)抽取其中的語(yǔ)素，組合成一個(gè)新詞。例1：大人，那檀木橛子削好后，要放在香油里煮起碼一天一夜，這樣才能保證釘時(shí)滑暢，釘進(jìn)去不吸血。例2：更多的羞慚涌上心頭，她更加慌忙地后退，腳步凌亂；腳跟踩了裙子，嗤啦一聲響，裙子破了，她跌了一個(gè)仰面朝天。例1中“滑暢”是順滑、通暢兩詞的合并，這兩個(gè)詞都是順利通暢，沒(méi)有阻礙的意思，是近義語(yǔ)素的并列使用。例2中“羞慚”是兩個(gè)近義詞羞愧、慚愧的合并，表達(dá)因?yàn)樽约河腥秉c(diǎn)、做錯(cuò)了事或未能盡到責(zé)任而感到不安的意思。莫言經(jīng)常使用這一方法創(chuàng)造新詞，達(dá)到陌生化的效果。事實(shí)上，我們可以把這些詞看做原詞的近義詞，從豐富語(yǔ)言表達(dá)的角度來(lái)看，這種詞的出現(xiàn)無(wú)疑會(huì)增加小說(shuō)語(yǔ)言的新鮮度，是文章語(yǔ)言高度發(fā)達(dá)的標(biāo)志。但是從另一個(gè)角度看，過(guò)多的近義詞的創(chuàng)造也會(huì)使文章的語(yǔ)言看起來(lái)繁瑣，不夠精煉。2.不同語(yǔ)素義的并列組合除了同義語(yǔ)素的并列外，我們更常見(jiàn)到的是不同義語(yǔ)素的并列組合。這些詞語(yǔ)由兩個(gè)表示不同意義的詞語(yǔ)減縮并列在一起構(gòu)成新的“合成詞”。例3：俺惶惑地?fù)u搖頭，說(shuō)，看不出來(lái)，你還是你。例4：她經(jīng)常發(fā)出那種被熾烈的欲火燒焦了心的女人才能發(fā)出的那種低沉而沙澀的笑聲。例3中“惶惑”是詞語(yǔ)惶恐和疑惑的并列，無(wú)論是這兩個(gè)詞還是所抽取的兩個(gè)語(yǔ)素，都表示不同的意思，作者取兩個(gè)語(yǔ)素合成新詞，表達(dá)兩個(gè)詞所要表達(dá)的意義。例4“沙澀”是詞語(yǔ)沙啞和干澀的合并，“沙”的意思是嗓音不清脆、不響亮，而“澀”的意思是麻木干燥，作者用這兩個(gè)語(yǔ)素的合并去合成新詞，形容眉娘的嗓音。從上面的舉例可以看出，莫言實(shí)際上是提取各種結(jié)構(gòu)的短語(yǔ)中的語(yǔ)素組成新詞。這樣的做法可以使語(yǔ)句看起來(lái)更為簡(jiǎn)練，讓語(yǔ)言詞匯可以重復(fù)利用，更加經(jīng)濟(jì)，也會(huì)給讀者帶來(lái)新鮮感。但是,如果大量使用這種方法創(chuàng)造新詞，那么讀者在閱讀過(guò)程中需要不斷地進(jìn)行思考，對(duì)詞語(yǔ)進(jìn)行復(fù)原，從而加重讀者的負(fù)擔(dān)。如果每個(gè)作家在創(chuàng)作過(guò)程中都如此創(chuàng)造新詞，那么無(wú)疑會(huì)讓原本穩(wěn)定的詞匯系統(tǒng)變得復(fù)雜，從而造成混亂，進(jìn)而影響語(yǔ)言這個(gè)最重要的交際工具的使用效率。

（二）詞語(yǔ)的序換和拆分1.序換所謂詞語(yǔ)的序換，顧名思義指顛倒詞語(yǔ)原本的順序，創(chuàng)造出新的詞形的同時(shí)卻又不改變?cè)镜脑~意，這樣的方法我們俗稱倒序。莫言經(jīng)常用這樣的方法變換詞形，尤其是在遇到四字成語(yǔ)時(shí)，倒序似乎成了他的習(xí)慣。例5：后來(lái)俺干爹把一個(gè)拴著紅繩的玉菩薩掛在俺的脖子上，喜得俺眉笑眼開(kāi)，這才是女人家的東西呢。例6：夫人，咱們夫妻十幾年，雖然至今還沒(méi)熬下一男半女，但也是齊眉舉案，夫唱婦隨。上面兩例“眉笑眼開(kāi)”“齊眉舉案”等都是成語(yǔ)的倒序使用。這樣的做法和上述的并列語(yǔ)素的組合一樣，除了讓文章語(yǔ)言看起來(lái)具有新意外，并沒(méi)有什么實(shí)際的意義，反而會(huì)破壞詞語(yǔ)內(nèi)部的穩(wěn)定性。我們可以把這樣的做法看成是莫言的習(xí)慣。2.拆分我們所說(shuō)的詞語(yǔ)的拆分，江南認(rèn)為：“拆詞是指故意將一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的詞語(yǔ)拆開(kāi)后重新組合，或者將詞語(yǔ)拆開(kāi)中間添加一些其他成份。拆詞重組后，詞語(yǔ)固有的緊密程度雖然被弱化，固有的結(jié)構(gòu)形式也被改造，但其語(yǔ)言的表現(xiàn)功能被拓展，語(yǔ)用價(jià)值得以實(shí)現(xiàn)。”[2]莫言常將固定詞語(yǔ)進(jìn)行拆分，以滿足他想達(dá)到的表達(dá)效果。例7：俺的鼻子一陣發(fā)酸，熱淚頓時(shí)盈了眶。例7中“熱淚頓時(shí)盈了眶”是成語(yǔ)熱淚盈眶的拆分。除了這種拆分的方法，我們還可以找到另外一種不同形式的拆分，在這種拆分下，原來(lái)詞語(yǔ)被拆分的兩部分不再歸屬于一個(gè)句子，它們被分成有兩個(gè)不同謂語(yǔ)的短語(yǔ)，因此，我們姑且可以把第一種分法稱為斷詞不斷句的分法，而把第二種分法稱為斷詞斷句的分法。如：例8：你娘家爹造反，驚了天，動(dòng)了地，被拿進(jìn)了大牢，我都知道。例8中“驚了天，動(dòng)了地”是成語(yǔ)驚天動(dòng)地的拆分，這樣的拆分讓原來(lái)的成語(yǔ)被拆成兩個(gè)句子，這兩個(gè)句子間添加了逗號(hào)表停斷，兩個(gè)短語(yǔ)的謂語(yǔ)也不同。

（三）更換語(yǔ)素更換語(yǔ)素是指，把一個(gè)形式固定的詞語(yǔ)，抽取其中的某個(gè)語(yǔ)素，換成另外一個(gè)語(yǔ)素，改變?cè)瓉?lái)的詞形，同時(shí)改變它的本意，創(chuàng)造出新意。在修辭學(xué)中，這種造詞方法類似于我們通常所說(shuō)的仿詞。陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中指出“為了諷刺嘲弄而故意仿擬特種既成形式的，叫仿擬格。”[3]更換語(yǔ)素是莫言自創(chuàng)新詞的重要來(lái)源。他習(xí)慣于在現(xiàn)有詞語(yǔ)的基礎(chǔ)上改動(dòng)其中的一個(gè)或者幾個(gè)語(yǔ)素，創(chuàng)造出他所需的符合文章意義或環(huán)境的新詞。如：例9：俺爹根本就不把這個(gè)將小奎打了個(gè)半死的知縣看在眼里，俺爹真豹、真驢、真牛。例10：俺唱過(guò)《三堂會(huì)審》，還沒(méi)聽(tīng)過(guò)三爹會(huì)審呢。例9“真豹”“真驢”兩個(gè)詞是在原來(lái)固定的詞語(yǔ)“真牛”的基礎(chǔ)上抽換“牛”字所創(chuàng)造的新詞。為了表現(xiàn)在小甲的眼中他的父親趙甲有多么厲害，所以作者不僅用“牛”字去形容，還用了“豹”和“驢”來(lái)形容趙甲。例10中“三爹會(huì)審”是詞語(yǔ)“三堂會(huì)審”的語(yǔ)素替換得來(lái)的，表現(xiàn)出眉娘對(duì)趙甲和錢丁的不滿和憤怒。《檀香刑》中的大大小小仿詞用例不勝枚舉，如“臨刑不懼”“側(cè)耳恭聽(tīng)”等。抽換語(yǔ)素的運(yùn)用使詞語(yǔ)在上下語(yǔ)境的限制下更加符合文章想要表達(dá)的意思，通過(guò)對(duì)固定詞形的改造，不僅可以使語(yǔ)言表達(dá)更加準(zhǔn)確，同時(shí)可以給讀者以新鮮的感覺(jué)，使語(yǔ)句平添情趣，生動(dòng)活潑。

（四）簡(jiǎn)縮詞語(yǔ)我們說(shuō)簡(jiǎn)縮詞語(yǔ)的定義是：“把較長(zhǎng)較復(fù)雜的詞語(yǔ)形式簡(jiǎn)化成較短的語(yǔ)言形式。”[4]一般詞語(yǔ)簡(jiǎn)縮多用于固定短語(yǔ)，而在莫言的筆下，一些臨時(shí)組合的短語(yǔ)也被簡(jiǎn)縮成詞語(yǔ)。如：例11：本縣無(wú)才無(wú)德，怎敢受此隆遇？例12：他高高地舉起紫紅色的棗木棍子，狂獸般跳躍而來(lái)。以上兩個(gè)例子中“隆遇”是臨時(shí)短語(yǔ)隆重的待遇的簡(jiǎn)縮，“狂獸”是瘋狂的野獸的簡(jiǎn)縮。簡(jiǎn)縮詞語(yǔ)可以讓語(yǔ)言變得更加簡(jiǎn)練，用簡(jiǎn)短的詞語(yǔ)包蘊(yùn)更多的信息量。但是，當(dāng)簡(jiǎn)縮詞語(yǔ)泛濫時(shí)，它們會(huì)增加讀者的理解負(fù)擔(dān)，這是莫言詞語(yǔ)創(chuàng)新的不足之處。

二、詞性變異

“所謂詞性變異，實(shí)際上是聚合變異的一種，即某類詞通過(guò)變異而具有了另一類詞的功能”[5]也有人稱之為“詞類活用”。一般情況下某個(gè)詞所屬詞類是較固定的，但在特定的語(yǔ)境中，作者可以突破詞語(yǔ)用法常規(guī)，臨時(shí)改變?cè)~性，把詞語(yǔ)用作另一類詞。該用法在古代漢語(yǔ)中十分常見(jiàn)，如名詞用作動(dòng)詞，形容詞用作動(dòng)詞等。莫言的筆下也不乏這種現(xiàn)象。

（一）名詞用作動(dòng)詞名詞用作動(dòng)詞是指在句子中本是屬于名詞的詞語(yǔ)被暫時(shí)賦予了動(dòng)詞的某種功能，在該句中應(yīng)該被看成動(dòng)詞。例如：例13：俺停住秋千，手扶著繩索，站在秋千板上，抿著嘴兒，水著眼兒，心里翻騰著苦辣酸甜的浪花兒，看著干爹演戲給猴看。例14：俺看到差役怪笑著把小甲撥到旁邊，手扶著腰刀把兒，氣昂昂、雄赳赳，虎狼著臉，闖進(jìn)了俺家的堂屋。例13中“水”本是名詞，在這里用作動(dòng)詞，后面跟著表示動(dòng)態(tài)的助詞“著”，這種用法屬于動(dòng)詞的特征，所以“水”字被用作動(dòng)詞，表示眉娘的眼里水汪汪。例14中的“虎狼”和上句一樣，后面跟著表示動(dòng)態(tài)的助詞“著”，是名詞作動(dòng)詞用，表現(xiàn)出差役臉上表情嚴(yán)肅且猙獰。以上舉的兩個(gè)例子都是名詞用作動(dòng)詞。這些詞本身是名詞，后面不能帶表示動(dòng)態(tài)的助詞，而在這些句子里，它們的后面都跟上了“著”字，是名詞用作動(dòng)詞的典型標(biāo)志。這些名詞作為動(dòng)詞的使用都是表示在某種程度上出現(xiàn)了變化或狀態(tài)的改變，這樣的用法可以讓文章在語(yǔ)言表達(dá)上更加具有動(dòng)態(tài)的感覺(jué)，帶給讀者很大的感染力。

（二）形容詞用作動(dòng)詞形容詞表示的是事物的性質(zhì)、狀態(tài)，一般不能帶賓語(yǔ)，它用作動(dòng)詞是指在表達(dá)的過(guò)程中某個(gè)形容詞具有了動(dòng)詞的特性，暫時(shí)被用作動(dòng)詞。例如：例15：死囚牢里的臭蟲(chóng)，一個(gè)個(gè)胖成了豌豆粒。例16：然后，他翹起下巴，挺直腰背矮下身去，把一部胡須慢慢地刺入水中。例15中“胖”本是形容詞，表示肉多的意思，這里后面帶上了賓語(yǔ)，表示變得跟豌豆粒一樣胖的意思，屬于形容詞用作動(dòng)詞。例16中“矮”本是形容詞，是身材短，不高的意思。該句“矮”后跟著趨向動(dòng)詞“下”和賓語(yǔ)“身”，是形容詞用作動(dòng)詞。以上例子都是形容詞用作動(dòng)詞的范例。這些形容詞本來(lái)的語(yǔ)法意義是表示事物的性質(zhì)、狀態(tài)或?qū)傩裕窃谶@些例子里則有些事物怎么樣了的意思，應(yīng)該屬于動(dòng)詞的語(yǔ)法意義。形容詞用作動(dòng)詞，不僅保留了形容詞的修飾性，而且給事物的性質(zhì)狀態(tài)增添了動(dòng)態(tài)色彩，這樣的表達(dá)方式不僅動(dòng)態(tài)地再現(xiàn)了作者所要描繪的事物，也使讀者獲得了新奇的審美體驗(yàn)。

（三）名詞用作形容詞名詞作動(dòng)詞是指名詞臨時(shí)擁有了形容詞的特征與功能，原來(lái)表示人、事物、地點(diǎn)的名稱的詞跟事物所具有的特點(diǎn)相聯(lián)系，所以在具體的語(yǔ)境中名詞被用來(lái)表示事物性質(zhì)狀態(tài)。作家們用這樣的手法用事物的名稱引發(fā)讀者的聯(lián)想。例如：例17：他弓著蝦米腰，伸著紅脖子，頭頂一團(tuán)白花花的亂毛，臉上一片亮晶晶的汗珠子。例18：俺看到，一只白虎，一只黑豹，相距半丈遠(yuǎn)，各自狗坐著，伸出大舌頭，舔著肩上的傷口。上文所舉，例17中“蝦米”是名詞，在這里“蝦米腰”并不是說(shuō)蝦米的腰，而是說(shuō)像蝦米一樣弓得很厲害的腰，所以這里“蝦米”被用成形容詞，表現(xiàn)腰的狀態(tài)。例18中“狗”本是名詞，在這里用在動(dòng)詞“坐”前做狀語(yǔ)，在文言文中這樣的用法特別常見(jiàn)。如：少時(shí)，一狼徑去，其一犬坐于前。（《狼》）這些名詞放在動(dòng)詞的前面，它不是動(dòng)作的施事，而是對(duì)動(dòng)作行為有著修辭限制的作用。它們擔(dān)負(fù)著的是形容詞或者副詞的語(yǔ)法功能。在這里，“狗”字起到比喻的作用，表明像狗一樣地坐著，可以看成是名詞用作形容詞。這些句子中“蝦米”“狗”等詞在句子里都有性質(zhì)狀態(tài)的意思，使一個(gè)普通的名詞具備了形象性，使讀者仿佛能感受到名詞所表示的事物的性質(zhì)和狀態(tài)。莫言為了將他的審美體驗(yàn)表現(xiàn)得新穎、奇特，引發(fā)讀者的興趣，增加對(duì)文本解讀的新鮮感，有意突破詞性常規(guī)，通過(guò)詞性的臨時(shí)改變將尋常的詞語(yǔ)藝術(shù)化，使之獲得不同于常規(guī)的意義和用法，讓表達(dá)更加新奇有趣，富有韻味。

作為先鋒文學(xué)的作家代表，莫言在《檀香刑》一書中運(yùn)用大量詞語(yǔ)的變異修辭向傳統(tǒng)的語(yǔ)法發(fā)起挑戰(zhàn)，震撼了許多讀者，在遵循現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法的基礎(chǔ)上，在詞形和詞性的運(yùn)用上進(jìn)行不斷地創(chuàng)新，使文章的語(yǔ)言帶有陌生化的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

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[6]莫言.檀香刑[M].北京:作家出版社,2012.

作者：邢瑋 單位：江蘇師范大學(xué)文學(xué)院