《荒蠻故事》建構的人格結構圖景范文

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摘要：本文從西格蒙德·弗洛伊德的精神分析理論出發，對達米安·斯茲弗隆的影片《荒蠻故事》進行解讀。文章剖析了六個故事中的主要角色的人格結構和行為動機以及本片的小情節敘事邏輯和功能。

關鍵詞：《荒蠻故事》；人格結構；非線性敘事

達米安·斯茲弗隆的影片《荒蠻故事》入圍第67屆戛納電影節主競賽單元，同時提名了第87屆奧斯卡最佳外語片，并被選為美國《時代》雜志2014年度十佳電影。影片《荒蠻故事》由六個沒有直接聯系的短片組成，故事選用了不同的題材，唯一的相同點就是它們都反映了同一個主題———人性，這其中包括了人性中的暴力、復仇、貪婪等。達米安·斯茲弗隆的影片《荒蠻故事》，通過六個短故事既展示了人性中的暴怒、失控、貪婪等黑暗面，同時也呈現了理性、寬恕的人性之光，六個故事看似相互獨立，互不相關，實則導演通過六個故事的精心結構，完整地勾畫出了弗洛伊德精神分析理論中的本我、自我、超我的人格三層結構。

一、《帕斯特納克》《老鼠》《歸西路》人性本我層面的敘事

《荒蠻故事》第一個故事嚴格地恪守了戲劇的三一律敘事原則，整個故事發生在一架正在飛行中的飛機里，男主人公加百列·帕斯特納克的本我放縱是這個故事悲劇性的根源。模特伊莎貝爾坐飛機出差，在飛機上和坐在靠走廊的薩爾加多聊天，在觀眾都認為是一部愛情片的時候，情節發生了逆轉。飛機上的每一位乘客都發現自己和一個叫帕斯特納克的人有過恩怨，然而當所有人都恍然大悟的時候，飛機撞向一對在自己庭院里曬太陽的老人，而這對老人正是帕斯特納克的父母。帕斯特納克為了自己的過往私怨，在人格交戰中，本能戰勝了理性，本我戰勝了自我，它肆無忌憚的表現出了人類獸性的一面。《荒蠻故事》第二個故事《老鼠》(TheRats)是一個關于復仇的故事，餐廳服務員朱麗葉在上夜班，她發現她唯一的顧客竟然是自己的殺父仇人，有過犯罪前科的廚師伊莎貝爾鼓勵服務員朱麗葉在仇人的晚餐中下毒復仇。朱麗葉在復仇與隱忍的兩難境地掙扎，當仇人的兒子突然出現并誤服有毒的晚餐后，朱麗葉理性戰勝了本能，試圖挽回局面，然而讓她意想不到是餐廳廚師伊莎貝爾突然動手殺了他的仇人。相比于第一個故事中帕斯特納克單純的本能放縱，《老鼠》對人格的建構趨于復雜，開始有意讓朱麗葉的自我與本我進行激烈交戰，讓人意想不到的是廚師伊莎貝爾突下殺手，以暴制暴。在這個故事中，導演為人類獸性的放縱提供了一個借口，廚師伊莎貝爾的以暴制暴，朱麗葉的掙扎，讓這個故事多少比第一個故事多了一份理性。第三個故事是《歸西路》，開奧迪車的商人迪亞哥，嘲諷擋在自己前面的一輛破卡車司機，并傲慢地超過了他，然而沒開多遠，奧迪車突然爆胎，導致車停了下來，被卡車司機追上。這是最經典的復仇場景，即傲慢的城里人與受作弄的鄉巴佬之間的對抗。最后，兩人搏殺，同歸于盡，死時兩人的身體又是緊緊擁抱在一起的。在這個故事中，兩個階層的人因為歧視和語言上的不滿引發矛盾，最終導致車毀人亡，再次凸顯本我放縱是人的悲劇根源之一。這三段故事表現出人類獸性猙獰兇殘的一面，無論是帕斯特納克還是廚師伊莎貝爾抑或是商人迪亞哥以及卡車司機都完全是動物性生存，他們甚至比動物更加殘忍，“一念之差”、“睚眥必報”將人性的弱點激發，失控放縱，終將人們帶入毀滅的邊緣。有意思的是導演在前三個故事中安排了一個特殊的人物服務員朱麗葉，事實上她才是前三個故事中的唯一受害者，她被仇人害得家破人亡，然而她恰恰是前三個故事中唯一以自我戰勝本我的人，也只有她才是社會意義層面上的人，這也為導演接下來的敘事埋下了伏筆。

二、《小炸彈》《賬單》人性自我層面的敘事

人的自我層面具有社會屬性，主要表現為行為的理性，它是需要人經過思考之后才做出行動，通過外部世界來支配自己的行動。第四個故事是《小炸彈》，爆破專家因為停車的問題，反復與拖車公司的人交涉，遭遇不公平的對待，車被無端拖走還被罰款。禍不單行，由于被妻子認為不夠關心女兒，家庭即將破裂，同時他所在的公司也因為他上了報紙而計劃解雇他。憤怒的爆破專家在自己車里裝上炸彈，故意將車停在當時被拖走的地方，車果然被拖到廣場，一聲巨響，炸彈為自己泄了憤。不過，由于爆破專家經過了精心的設計，這場爆炸只是給不負責任的管理部門以小懲和警告，并沒有傷及到無辜的人。他的行為雖然為自己招來了牢獄之災，卻意外地敦促管理部門解決了亂收費的問題，這讓爆破專家得到了人們的贊美和家人的諒解。他在這場交戰中，本我的沖動得以滿足，而同時他又遵循了社會的規則，保護整個社會機體不受傷害。第五個故事《賬單》，導演繼續顛覆觀眾的是非觀，將傳統觀念里人們對于弱與強的認知、對善與惡的判斷，反復推倒重建。富翁毛利西奧的兒子闖了車禍，導致一名孕婦身亡。毛利西奧為了兒子，愿意不惜一切代價請律師做偽證布局，讓自己家的園丁做替罪羊，并承諾高額的補償金，結果前來調查的警方看出了其中的貓膩，他不得不再次試圖收買警方。律師從中作梗，說警方委托人索要100萬美金的協商費，而自己也需要更多的報酬，同時園丁不甘自己原先的補償太少。毛利西奧發現這三位已經獅子大開口，要價超出了自己承受的范圍。而他并非愚笨的人，稱自己再也不需要這些貪婪者的幫助和偽證，他會叫兒子立刻去自首。毛利西奧的突然放棄，讓這三位企圖盤剝他的人慌了手腳，最終同意三人共同分得100萬擺平此事。這個故事形象的勾勒出虛偽的上流社會和毫無尊嚴的無產者的貪婪，對他們給予了同等的蔑視。《小炸彈》和《賬單》這兩個故事已經少了前三個故事的血腥暴力，而是更多地在描述人的智慧和理性，使整部電影從本我敘事走向自我敘事。

三、《直至死亡將我們分開》人性超我層面的敘事

第六個故事《直至死亡將我們分開》，錯誤、怨恨、復仇的主題再次浮現。在隆重熱鬧的婚禮上，新娘發現有一個女人和新郎關系曖昧，經過試探，她確定自己的判斷是對的。崩潰的新娘逃離婚禮現場，在舉辦婚禮的大廈天臺與一個安慰自己的男侍應發生了性關系，而這一切恰巧被追趕而至的新郎撞見，于是破罐子破摔的新娘毫無顧忌地釋放本能，說了很多不堪的話，并且大鬧婚宴，把小三摔向玻璃，弄得滿身是血，一場婚禮被弄得滿地狼藉。新娘的過激行為讓觀眾對他們的婚姻蒙上了一層陰霾，然而這個故事和前面五個故事截然不同的是，最后的結局充滿戲劇性的反轉。就在這場鬧劇無法收場的時候，同樣受到傷害，新郎選擇向精神已經崩潰的新娘伸出了諒解的手，這一刻，寬容諒解熄滅了憤怒、怨恨、報復的怒火，兩個剛剛經過考驗的戀人緊緊相擁親吻。人們從這一吻可以感受到超越肉體和物質的精神相依，這一刻的愛遠勝于婚禮開始時被物質過分裝飾的愛。

四、《荒蠻故事》的人格結構圖景在小情節敘事中呈現

著名的劇作教育家羅伯特·麥基把電影的敘事設計分成了大情節、小情節、反情節三種結構類型。大情節敘事結構是指圍繞一個主動人物進行結構的閉合文本，其代表為經典好萊塢敘事模式；小情節敘事則是通過對大情節敘事的刪減，最終建構一個未知的、開放性的文本，歐洲藝術電影多采用這一敘事類型；反情節敘事多為先鋒實驗電影所嘗試。電影的小情節敘事藝術有著悠久的傳統，1916年，格里菲斯編劇、導演的《黨同伐異》在美國上映，這部電影由4個不同歷史時期，互不相關的故事（《母與法》《基督受難》《圣巴多羅繆的屠殺》和《巴比倫的陷落》）結構而成。故事雖不相關，但反映了一個共同的主題：祈求和平，反對黨同伐異。這部超越時代的電影雖然遭遇了票房的滑鐵盧，但是它卻帶領電影敘事藝術登上了一個新的高峰。上個世紀末以來，影壇更是涌現出了像《21克》《愛情是狗娘》《巴別塔》《低俗小說》《蝴蝶效應》《不可撤銷》《羅拉快跑》等一系列反情節敘事的經典作品。這些電影的導演各有各的敘事理念和技巧，他們一起豐富和發展了電影的敘事藝術。事實上，當代電影的敘事，形式已經大于了內容，敘事的著眼點已經從內容轉向了形式，這一轉向展示了電影在形而上層面的敘事能力。《蠻荒故事》沒有采用好萊塢經典的大情節敘事，而是采用了小情節敘事。整部電影通過六個相互獨立的小故事結構而成，串聯這些互不相關的人物和故事的是主題，這一點與早期的《黨同伐異》有點類似，但也不完全相同。《黨同伐異》四個故事表達的都是祈禱和平，反對黨同伐異的主題，這一主題穩定不變，易于表達。而《荒蠻故事》則通過六個故事分別展示了本我、自我、超我三種人格對人的影響，導演有意識地對六個故事進行排列組合，從而形成了從人的本我，到人的自我，再到人的超我的敘事邏輯，科學繪制了人格的整體結構，主題在發展中相關。實際上，這種敘事安排恰恰表現導演對人性抱有的樂觀態度。我們不妨設想，把這六個故事完全顛倒過來進行排列，把寬容的主題放在第一個故事，把關于報復主題的《帕斯特納克》放在最后一個出場，那觀眾對整部電影的觀感將會發生巨大的逆轉，我們將很難再對人性抱有幻想。《荒蠻故事》赤裸裸地揭示了大量寄存于現實生活中的并不完美的情感。影片中的有些畫面結構是不規則的，部分鏡頭運動也是凌亂的，六個故事看似毫不相關，但從全片看來卻完整統一，因為影片有著統一的理論支撐與粘合。

五、結語

《荒蠻故事》展現的是被生活壓得透不過氣的人們，在面對各種焦頭爛額的麻煩的時候所表現出的不同報復方式。前五個悲劇故事所引起的“痛感”之所以能進入審美的范疇，根本的原因就是“原罪”，它是西方文化的根。原罪雖造成了人性的墜落，但并不意味著人的理性完全喪失。即使人心里經常會發出惡念、偷盜、茍合、兇殺、貪婪、邪惡、嫉妒等一些負面性格，人們還是或多或少的抱有人性的正面價值。在道德實踐中強調他律，人要向善，除了虔誠的向神懺悔，還必須要有強有力的外在約束機制，以懲戒的手段限制人的行為，對罪人加以警醒和懲戒。最后一個故事就是主題的升華，他表現了人的自律，內因才是決定性的。

作者：王家乾 單位：天津音樂學院藝術管理系