元初北方詩人的南方景物民俗詩探究范文

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《岷峨詩稿》2017年第3期

【內容摘要】元初南北統一前后，以劉秉忠、郝經、王惲等為代表的北方文人因隨軍、仕宦等因素南下，創作了許多描寫南方自然景物與民風民俗的詩作。他們用北人筆法描寫南方山水風俗，使詩歌在內容、風格等方面表現出以北宗為主南北兼容的特色。

【關鍵詞】劉秉忠；郝經；王惲；景物詩；民俗詩

從蒙古滅金到元滅南宋之初的幾十年，是元代詩歌史上的一個特殊時期。這一時期打破了南北地域間長期隔絕的現狀，北方大批文人因隨軍、出使等原因，開始踏足于南方地區，以劉秉忠、郝經及南北統一之后的王惲、胡祗遹、張之翰為代表。劉秉忠是忽必烈潛邸舊臣，他跟隨忽必烈征云南、大理，并參與了對宋的戰爭。在隨軍出征的過程中，對南方的自然山水、民風民俗有了一定的認識。郝經在憲宗時，跟隨忽必烈隨軍征宋，世祖即位后，以國信使的身份出使南宋，被羈長達十六年。南北統一后，胡祗遹、王惲、張之翰是第一批南下為官的北方士人，長期就任于南方地方。這些經歷使得五人都有南方長期生活的實際經驗，因此創作了許多描寫南方景物風俗的作品。將南方風物寫入詩作中，不但豐富了詩歌的題材，而且在風格上表現出一種以北宗為主南北交融的特色。在風格轉變的過程中，北方文人自覺融入、吸收南方風格，從南方意象自然而然進入詩作，到風格南北兼容，北方詩人詩歌風格的轉變，是南北文壇由分裂走向交流、融合的開端，為南北文壇的融合，奠定了基礎。

一、南方景物詩

自1127年金滅北宋直到1276年元滅南宋，南北地域隔絕長達一個半世紀。其間北方文人雖傾慕南方山水、人物，但終有難以親睹之憾。所以當他們有機會真正踏足這片土地的時候，便會迫不及待地將眼中所見、心中所感用詩歌的形式表達出來，如劉秉忠的《江邊梅樹》：江邊繚繞惜芳叢，絕筆天真在眼中。素艷乍開珠蓓蕾，暗香微度玉玲瓏。一枝倒影斜斜月，滿樹浮光細細風。明日行徑山下路，幾回特地駐青驄。

憲宗八年（1258）時期劉秉忠跟隨忽必烈南下征宋，這首詩便作于征宋前線。在這首詩歌中，并沒有戰爭的緊張、殘酷，卻寫出了一位尋花而來的雅士初見梅花的欣喜。在詩人眼中，梅是天真的，這里包含著天然、真誠之意。而梅的晶瑩、澄澈是難以描繪的。用“素艷”、“暗香”、“玉玲瓏”來形容梅之形態、味道、顏色，表現出梅花的潔白、純凈。而尾句的“特地”一詞，真切地反映出詩人對梅花的喜愛之情。與南方文人將人之情感賦予梅花，或者是對梅花品格的吟詠不同，在這首詩中，詩人只是就視覺、嗅覺這種最為直覺的感官感受來寫梅之味、色、形等。這種直觀、直接的描寫方式，表現出了詩人初見梅花時最真實的感受，以及詩人急切的想用詩歌傳達出梅花給予他的“第一印象”。因此，與南方文人將人之情感賦予梅花，吟詠梅花不與百花爭艷、堅貞剛強的品格不同，在北方詩人筆下，梅花只是梅花，沒有深厚的內蘊，卻因直接、坦蕩使得無論是梅花還是賞梅之人，都顯得如此的天真可愛。除了南方特有的植物，南方山水也在北人景物詩中占有重要的地位。在北人筆下出現了大量的山水詩，如王惲的《渡江》：生平夢寐瓜州渡，此日風煙指顧間。卻恨中流風浪惡，雄觀應欠上金山。[2](P1500)王惲在至元十九（1282）年，被任命為中議大夫、治書侍御史，準備到揚州赴任。這是王惲第一次親到南方，雖他未及到任，便因阿合馬被殺事件而被罷北歸，但是他在這次南下途中，創作了大量的詩歌，其中有許多作品描寫了南方的自然山水，這首詩作于王惲準備渡江南下之時。詩中寫出了自己身未及南方，但是對南方自然風物早已心生向往的期待，此次南下之行可以說是一償生平夙愿。對南方自然景物的向往，以及對南方山水的熱愛，使得許多北方文人在親到南方后，創作了大量反映南方自然風光的作品：桐廬江水綠如藍，兩岸山攢碧玉簪。前去釣臺猶數里，兩峰奇石見巉巉。金山東畔一峰青，長與江流作畫屏。古木深巖藏寶剎，浮云絕頂見滄溟。老僧去洗降龍缽，游客來尋瘞鶴銘。問著平物石無語，晚風吹葉打疏欞。

這兩首詩分別為王惲、張之翰南下為官途中所作。與劉秉忠寫梅相似，詩僅就所見之景進行客觀描繪，反映北人對南方山水最直觀的感受。因山水景色之清麗，這兩首詩無論在意象上還是語言上，都因此青山綠水而帶上了清婉的色彩：如寫水的“江水綠如藍”、“水寒煙?！保粚懮降摹皟砂渡綌€碧玉簪”、“兩峰奇石見巉巉”、“金山東畔一峰青”、“長與江流作畫屏”。在這些詩歌中青山與綠水，總是成對地出現。水因山而更顯柔美，山因水而更顯清俊，生動地表現出了與北方山水迥然有別的風格特色。在北方山以高、雄、壯而著稱，水則以洶涌澎湃而名世。但是南方山水則表現出一種清麗、秀美之姿：“江山畫里看清雄，魚稻鄉中樂歲豐。不是釣壇壇上客，為能忘此就三公?！保ㄍ鯋痢陡魂柕乐小罚ㄆ涠1](P1506)但是，南方山水除了清麗秀美之外，亦有峻嶺、壯水，山水的壯美與北方文人豪放爽朗的性格相結合，表現在詩歌中更顯示出了一種雄壯的氣勢：城郭山光翠欲流，人家疑與水相浮。直從西北天高處，行道東南地盡頭。三面波濤連大海，一隅形勢限中州。海風吹落無塵句，要到昆侖頂上浮。（張之翰《到寧?！罚┖浦鄙峡锤邔?，峻極諸山莫與京。不作閩清具瞻物，摩天空擅最高名。（王惲《摩天嶺》）[1](P1517)

這兩首詩亦為張之翰、王惲南下為官途中所作。從這兩首詩中，可以看到，張之翰、王惲等北方文人雖然向往南方山水，也被江南煙雨中的青山綠水所吸引，但是他們對山水之壯美，卻有一種天然的親近之情。第一首詩寫水的波濤洶涌：首先從遠處著眼，對所描寫的景物作一個概括性的描寫。接著，寫的是水之起源和流域之廣，為詩歌營造了一個極為廣闊的境界：“西北天高處”直到“東南地盡頭”。然后寫眼中所見“波濤連大?！?、“形勢限中州”，當然這些并不是詩人目力所能及的范圍，但是詩人卻用夸張的手法，寫出了這種壯大、開闊的境界。最后，用東南之海風與西北之昆侖相呼應，自有一種豪邁的境界。第二首，寫南方之山，山名“摩天嶺”，自然以高著稱。但是王惲在這首詩中，卻寫“摩天空擅最高名”，在見過北方群山后的王惲，并不認同南人所謂的高山，體現出了北方文人的那種開闊的眼界和豪爽不羈的性格。從這兩首詩中，可以看到，北方文人筆下的南方自然山水亦帶有北方文人的特色。但是不可否認的是，北方文人對南方自然山水的向往和喜愛。他們用詩歌寫出了南方山水如畫的美感：“白鷺水天摩詰畫，桃花溪洞武陵船?！耙共磪墙虐栋?，水寒煙澹月微茫?！保◤堉病哆^吳江縣》）[2](P116)“山光簇簇無連嶂，江水彌彌漲碧瀾?！保ㄍ鯋痢陡魂柨h會江樓》）[1](P1506)在這些詩中都著意突出南方山水秀麗、清美的特色，進而顯示出南北山水自然風景的差異。在北方詩人所作的南方景物詩中，還有一些描寫南方氣候，著重表現南北氣候間差異的作品，如張之翰的《十二月雨》中，便寫出了南北之間氣候的差別：朝吟八雪詩，暮得一尺雨。淮南十二月，天氣乃如許。冥冥造化機，于今果誰主。侵晨問庭梅，梅花泫無語。[2](P14)

張之翰于至元十四（1277）年被任命為行臺監察御史，前往南方為官。這首詩記錄了北方文人初到南方經歷十二月下雨之事。北方的十二月早已是白雪的世界，所以即使是身在南方的張之翰，他在十二月，依舊吟誦著“八雪詩”。但是詩人畢竟身在淮南地區，所以對于“暮得一尺雨”這種現象充滿驚喜。這種南北氣候的差異，為詩人的生活增添了情趣。詩人甚至去問梅花，只是梅花并沒有給予詩人答案。這首詩歌寫的天真、可愛、鮮活而生動，寫出了詩人的那種既驚又喜且不明所以的情緒。當然在南方，除了梅花、十二月雨之外，還有很多景、物等，都帶給詩人無限的驚喜。他們把這些所見、所感記錄在詩歌中，這些作品大多寫得直接、質樸，卻因情感的真實而顯得淳樸、可愛。南北間氣候的差異，除了給予詩人驚喜、快樂，還帶給詩人身體上的折磨，在郝經、胡祗遹等人的詩歌作品中，記錄了生活在南方因環境、氣候等方面的差異，身體、精神方面產生的痛苦、郁悶，其中最有代表性的便是南方的酷熱，如郝經的《江暑》：地軸風濤浸，吳門江海流。四時長似夏，一雨便成秋。煙潤青紗幕，香濛白氎裘。燕山猶避暑，今日向江頭。[4](P313)這首詩作于郝經羈押南宋時期，當時郝經失去了人身自由并與外界失去聯系。他在詩歌中通過描寫南方的潮濕、悶熱的環境，表現出了羈押此地生活的艱難，以及對北方的思念。如果說郝經對南方氣候的描寫，更多的是委婉地表達出對家國的思念的話，那么胡祗遹的《酷暑不可禁因有此作》則是直接刻畫出南方之酷熱以及北人對這種氣候的不適應：南維無秋冬，祝融復當政。炎炎赫其威，火官悉奔命。金石欲流鑠，草木難遂生。飛走藏陰崖，萬生如坐甑。酷惡讞獄吏，薰灼百毒并。鏖我赤壁兵，沸江焉敢偵。日車何遲遲，盼午不得正。四時各有序，不代蓐收令。扇搖腕將脫，微飔終不競。恨無清風手，一掃火云凈。喘汗何時蘇，持心以靜勝。[5](P10)

這首詩記錄了胡祗遹在南方的真實生活感受。從題目中，可以看到寫作此詩的目的———因為酷暑難耐而作此詩。與北方四季分明、涼爽的氣候完全不同，南方是“無秋冬”的，一年四季都很熱?！敖鹗麒p，草木難遂生。”“鏖我赤壁兵，沸江焉敢偵。”“扇搖腕將脫，微飔終不競?！苯鹗褟墓腆w融化成液體，草木無法生長、赤壁之水已經沸騰，而搖扇已經快把手腕搖脫了……詩中運用夸張的手法，將南方之熱寫的如此的生動。詩人這種對熱的“憎恨”以及對涼爽極度“渴望”的心情，真切、生動地表達出了酷暑對北方人的折磨，以及北方人對這種氣候的極不適應。除了胡祗遹，張之翰、王惲、郝經都有長期在南方生活的經歷，所以在他們的詩歌中，有許多表現自己對南方自然、氣候環境不適應的作品。詩中將描寫當地的氣候、環境與反映對北方、家人的思念結合在一起，無論在內容方面還是在情感方面都非常真實，雖然語言簡單質樸，但是詩歌卻因情感、內容的真實而更具魅力，如：“去家二千里，南來困炎蒸。依依東北望，飛去故園情?！保ê筮y《晚涼登北城據胡床孤坐而作》）[5](P14)“卻向淮南望淮北，斷鴻聲里斷煙橫?！保ê陆洝端夼f縣》）[4](P326)“雪擁天山六月寒，冷云西北是長安。行人馬上揚鞭喜，猶勝南荒作熱官?！保ㄍ鯋痢段湓毖╈V早行圖》（其二））[1](P1504)這些都是詩人真實生活的體驗，從這些作品中我們可以發現，北人初到南方既有驚喜快樂也有辛苦艱難。自然景物之外的人文景物，在北方文人筆下同樣占有重要的地位。他們向往南方城鎮的精致、繁華，但是戰后的南方各地失去了往日的風采，因此在這些描寫南方人文景物的作品中，往往夾雜著失落、破滅的情感：一湖碧水山三面，滿眼樓臺堰一條。只為近年荒廢久，花無容色竹無憀。（王惲《西湖》）[1](P1504)荊榛雜桑柘，塊爾一荒城。市井增新屋，田疇起廢井。北兵知畏法，南畝始聊生。似喜貧無憂，熙熙里巷情。（胡祗遹《過信陽縣》）[5](P105)

第一首《西湖》作于王惲第一次南下，前往揚州的途中。西湖是南方美景的代表，歷代詩人都有許多贊美西湖的詩歌作品“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。”“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”西湖之美，不僅僅在于自然景色之美，還在于此地的繁華。但是如今繁華、絕美的西湖，在王惲的眼中卻是：“滿眼樓臺堰一條”、“花無容色竹無憀”，沒有繁華的歌舞升平，也沒有湖光山色的美景。詩人雖然僅對眼中所見之物進行客觀描繪，但是從中卻可以感受到詩人的那種深深的失望。所有對南方繁華美景的期待與渴望，都因西湖的荒廢、破敗而消逝。王惲在其他詩歌中，也有描寫戰后西湖荒涼、破敗的內容“西湖廢撤無多景”（《飛來峰》）[1](P1504)，這個南宋最為繁華的城市，被眾多詩人歌詠過的西湖，就這樣沒落了。第二首《過信陽縣》則是胡祗遹南下任職荊湖北道宣慰副使途中所作，在這首詩中寫出了南方戰后城市的荒蕪、破敗。與王惲反映自然景色不同，在胡祗遹的詩歌里，主要描寫戰亂過后城市的破敗?！扒G榛”與“桑柘”雜生，城市一片荒涼。在“北兵知畏法”后，南方的社會、經濟才得以恢復。從中可以想見，戰爭對南方社會、經濟的破壞以及戰亂后南方城鎮的荒涼。王惲、胡祗遹用詩歌真實地反映出戰后南方社會、自然等方面的破敗。從這些描寫中，我們可以看到南北統一后，在第一批南下為官的北方士人眼中，青山綠水之外，在初經戰亂后的南方，無論是自然景物還是人文景物都不可避免地帶上了破敗的色彩。北方詩人的南方景物詩不僅描寫了南方山水、植物、氣候等自然景物，還包括城鎮等人文景物。他們將南方意象融入詩中，語言簡單、質樸不見雕琢之氣，情感表達真實、毫不掩飾，雖寫南方清麗之景，但卻顯示出北人豪爽灑脫的氣質。

二、南方民俗詩

郝經、胡祗遹等人除了這些描寫南方自然景物的作品外，南方獨特的民風民俗同樣吸引詩人的目光，在他們的作品中不但記錄了南方的民俗，而且還著重表現出了南北之間風俗的差異。如張之翰的《寓松江道院》寫出了南方淳樸的民風：此地空余道院名，寂然不聽步虛聲。新旗夸酒隔籬出，小艇賣魚綠港行。潮落潮生分早晚，云來云去弄陰晴。四年為郡經過熟，諳盡民情與物情。[2](P85)張之翰晚年由翰林學士出任松江知府，這首詩便作于松江任上。詩中用“新旗”、“籬”、“小艇”、“綠巷”、“潮落潮生”等具有代表性的南方意象，勾勒出一幅鮮活生動的民風圖。在這里表現出的是南方地區在戰亂過后，閑適、安和的生活狀態。王惲在第一次南下途中、晚年南下閩南任職途中以及在閩南生活期間，許多作品都記錄了南方地區的民風民俗，如《竟渡詩》：五月沅江竟渡頻，遺風此日見東閩。大夫淪溺甘魚腹，舟子招呼問水濱。鐃鼓轟翻蛟鱷室，繁華凄斷綺羅塵。曲終人散青山暮，招屈祠前獨愴神。[1](P995)這首詩寫的是閩南地區賽龍舟、祭祀屈原的習俗。端午節祭祀屈原的習俗由來已久，南北各地民俗皆有不同。賽龍舟是閩地習俗，這種風俗對北人來說是新奇的。所以他在詩歌中特別詳細地記錄了賽龍舟活動的細節、過程，并寫出了這種風俗在閩南地區的興盛以及賽事的激烈，同時表達了自己對屈原的惋惜和懷念。

這首詩前有序，具體介紹了創作的時間、背景以及賽龍舟的過程等內容：“予前年客福唐，寓舍在西湖上。閩俗，自四月為龍船戲，船鑿長木為槽，首尾鱗鬣皆作龍形，以五彩妝繪，髹其腹，取其澤也。上坐五六十人，人一棹，柱面對翻，并進如箭。鐃歌鼓吹，自明競夕，殊喧嘩也。大率爭取頭標以為劇戲，逾重午乃已。壬辰蕤賓節，追念往事，偶為賦此，且記越俗之好尚焉。又平時花竹亭館四面環合，不減臨安，故亦以‘西湖’名之?！痹谛蛑校敿毜貙懗隽吮荣愑玫凝埓螤?、繪飾；龍舟比賽的人數、以及船上之人的排列、劃槳的方式；比賽的賽況以及這種活動聲勢的浩大，鑼鼓喧天、人聲鼎沸的盛況。龍舟活動顯示出此地尚勇、開朗、直率的民風。在詩歌中不但記錄了活動的起源、歷史意義，還寫出了當地人的性格特征，民俗好尚等方面。除了南方安適、祥和的民風、賽龍舟的激烈、喧嘩之外，在他的詩歌中還有許多記錄南俗的作品：“吳音饒鴃舌，越鼓聳邊屯?！保ā缎胖莸乐小罚1](P551)“春麥收來秧稻谷”（《早過新城黃山鎮二首》其一）[1](P1507)等，從語言、農作物等方面反映了南方的風俗。值得注意的是，在他們的詩歌作品中，還提出了非常重要的一點，那就是文化熏陶對民風民俗的影響。郝經有《巴陵女子行》詩，其序說：……宋有天下，文治三百年，其德澤龐厚，膏于肌膚，藏于骨髓，民知以義為守，不為偷生一時計，其培植也厚，故其持藉也堅，乃知以義為國者，人必以義歸知……[4](P263)文化對民俗的影響深厚而綿長，表現在品德、操守等方面，因而在國家社稷中，文化當占有重要的地位，在國家治理過程中，應重視文化、文人，發揮其價值和影響。

與北方相比，南方在文化傳承方面顯然更為正統和深厚。在這種深厚的文化底蘊熏陶下，在民俗方面表現為“以義為守”以及意志之堅，更為重要的是這種品德深植于一個人的骨血中，不會因環境、際遇的改變而發生變化。郝經在詩歌中，通過文化對女子德行操守的影響來說明文化的重要意義。這種重視文化的觀點，繼承了金元易代以來以元好問為代表的北方士人傳承斯文、看重文化的理想。在王惲等人的詩歌中，都突出了南方深厚文化底蘊對民風民俗的影響，他們以此來說明文化的重要意義，進而影響蒙古統治者重視文化、重用文士。如王惲的《高郵道中二首》（其二）：“此邦多秀彥，國士說秦朗。”[1](P547)這首詩是王惲南下為官途中所作。因途經高郵，而追憶當地的著名文士。以此說明了宋朝重視文化的政策、風俗，說明文人在宋朝的崇高社會地位。這與北方文人的待遇有極大的差別，在對比中突出了文化、文人的重要意義，以此達到諷喻時政的目的。南方深厚的文化底蘊，以及由此形成的風俗，是北方文人欽慕和向往的。劉秉忠、郝經等人，抓住了南方景物清麗、秀美的特征，并對南方民俗進行細致、客觀的記錄。以北方詩人的眼光、手法，描寫南方景物、民俗，南方之風物、民俗都帶上了北方文人豪爽、灑脫的氣質。以北人之眼觀南方之物，以北人之心感南方之物，南方之物皆著北方之氣質。同時南方自然山水同樣感染著北方文人，南方意象本色進入詩中便使詩歌帶上了清麗的色彩。在這些因素共同的作用下，元初北方詩人的南方景物民俗詩在風格上表現出一種以北宗為主、南北交融的特色。這種詩歌風格開啟了南北詩壇從分裂走向統一的時代，為后來南北文壇的交流、融合奠定了基礎。

參考文獻：

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［5］魏崇武等校點.胡祗遹集［M］.長春：吉林文史出版社，2008.

作者：辛昕 單位：遼寧師范大學文學院