畫人物畫與年畫發(fā)展的關(guān)系范文

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【摘要】年畫作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)——中國(guó)畫中的重要分支，不言而喻年畫是隨著中國(guó)畫而發(fā)展的，并且中國(guó)畫人物畫題材中多以人物為主，強(qiáng)調(diào)以線塑形，這和多數(shù)年畫創(chuàng)作思路也是有相通之處的。包括改革開放后的大眾化思潮，對(duì)中國(guó)畫產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，許多美術(shù)家認(rèn)為中國(guó)畫需要重現(xiàn)實(shí)出發(fā)，被大眾審美所接受，這一點(diǎn)類似于年畫中的一大特點(diǎn)——雅俗共賞。隨著時(shí)代的變革和文化的多元化融合，中國(guó)畫在創(chuàng)新方面也有著很大進(jìn)步，在年畫創(chuàng)作時(shí)可以在中國(guó)畫中尋找合適的元素進(jìn)行借鑒與學(xué)習(xí)。

【關(guān)鍵詞】人物畫；年畫；發(fā)展；新年畫

引言

國(guó)畫和年畫之間有著盤根錯(cuò)節(jié)、難舍難分的關(guān)系。雖然說中國(guó)畫和年畫都在一定程度上反映了我國(guó)優(yōu)秀的文化底蘊(yùn)；在很多方面都有共同點(diǎn)，比如說運(yùn)用技巧、創(chuàng)作方向。但是總體上年畫和國(guó)畫之間仍然有不少差別。縱觀現(xiàn)狀，年畫被寄托了大眾風(fēng)俗的美好愿望，通常用色夸張、色彩艷麗，每每思及年畫，這幾個(gè)關(guān)鍵詞就跳入腦海中。當(dāng)對(duì)某一個(gè)事物形成固定的思維時(shí)，通常這個(gè)事物的發(fā)展也就陷入了一種固定守舊的思維。想要取得年畫的發(fā)展就必須拋開固有的舊思想，尋找新的切入點(diǎn)，結(jié)合上其他的繪畫方法，尤其是國(guó)畫的題材、用線方面，經(jīng)過思考靠和轉(zhuǎn)化再運(yùn)用到年畫創(chuàng)作上，得到新的、不一樣的體驗(yàn)。

1.人物畫

1.1人物畫的影響因素中國(guó)畫人物畫的發(fā)展經(jīng)歷了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期，從原始時(shí)期的萌芽開始，再到魏晉時(shí)期的新風(fēng)貌，以及在大唐盛世人物畫發(fā)展達(dá)到巔峰時(shí)期。然而由于受時(shí)代的影響，在兩宋時(shí)期山水畫、花鳥畫開始受到畫師的親睞，畫師們開始追求筆墨趣味，而人物畫就失去了之前的地位。近現(xiàn)代時(shí)期，隨著和西方文化的碰撞，引起了畫家對(duì)人物畫創(chuàng)新的思考，這也促進(jìn)中國(guó)人物畫的開始了傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

1.2人物畫受時(shí)代影響深遠(yuǎn)清末民初，在社會(huì)腐敗問題嚴(yán)重，戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)，社會(huì)動(dòng)蕩不安的背景之下，為寫意人物畫發(fā)展帶來了生機(jī)，在今天仍頗具盛名的畫家，如齊白石、豐子愷的作品，他們創(chuàng)作的一些人物畫體現(xiàn)詼諧的諷刺，隱喻效果明顯，表現(xiàn)出無窮的意趣，說明人物畫的發(fā)展十分重視畫面背后的意義，以及畫家主觀色彩的表達(dá)。關(guān)于人物畫創(chuàng)新之西化。其中一些優(yōu)秀先進(jìn)的思想家、畫家采用了西方寫實(shí)的技巧，拒絕抄襲古人的繪畫，要?jiǎng)?chuàng)造出自己風(fēng)格的畫作?！案牧贾袊?guó)畫不能不采用洋畫寫實(shí)的精神”是陳獨(dú)秀明確提出的，這足以提現(xiàn)在他眼里，中國(guó)繪畫在創(chuàng)作時(shí)必須受到西方寫實(shí)主義影響。這就造成了我國(guó)開始在各個(gè)地方設(shè)立西式的美術(shù)院校，他們?cè)噲D中西結(jié)合，開始用中西結(jié)合來進(jìn)行人物畫創(chuàng)作，徐悲鴻曾推行的中國(guó)畫教育就是一種體現(xiàn)。在這之后不久，就在北京的金城成立了中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)。中國(guó)畫的創(chuàng)新必須以中國(guó)古代繪畫為基礎(chǔ)，學(xué)習(xí)畫法，再借鑒西方適宜的部分，以此來促進(jìn)了人物畫的進(jìn)一步發(fā)展。

2.新年畫

2.1傳統(tǒng)年畫年畫，風(fēng)格獨(dú)特鮮明，歷史十分久遠(yuǎn)，在200多年前的清朝康熙、乾隆年，年畫迎來了他的輝煌時(shí)期，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了天津楊柳青、四川綿竹年畫、山東濰坊和高密、蘇州桃花塢、河南開封朱仙鎮(zhèn)等十幾個(gè)年畫產(chǎn)地。其中四川綿竹年畫、天津楊柳青年畫、山東濰坊楊家埠年畫、江蘇桃花塢年畫因在造型、設(shè)色、內(nèi)容等上的獨(dú)具一格被譽(yù)為中國(guó)“年畫四大家”。年畫的題材和內(nèi)容上偏向于民間傳說、戲劇故事、仕女娃娃等故事，不過年畫的內(nèi)容也因地區(qū)和文化而改變。

2.2新年畫的產(chǎn)生1949年后，隨著時(shí)代的發(fā)展和變革背景下新時(shí)代的需要，出現(xiàn)了新年畫，新年畫在題材上有別于傳統(tǒng)年畫，新年畫沿襲了中國(guó)畫寫實(shí)主義傳統(tǒng)，他們從選擇題材上、表達(dá)方式上都做出了改變。新年畫所注重的寫實(shí)主義與西方寫實(shí)主義并不一樣，它是借鑒中國(guó)畫的基礎(chǔ)上為了更好的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的產(chǎn)物，是順應(yīng)時(shí)代要求而產(chǎn)生的，它體現(xiàn)時(shí)代的主題和要求。隨著新時(shí)代的來臨，新年畫需要深入改革，利用中國(guó)畫人物畫的元素進(jìn)行創(chuàng)作應(yīng)用，需要去發(fā)掘那些國(guó)畫中優(yōu)秀的、適用于年畫的真正實(shí)用的東西。

2.3新年畫的題材選擇新年畫形成推動(dòng)了題材樣式的創(chuàng)新，從新年畫的表達(dá)方式上來看,與主題性繪畫創(chuàng)作模式相適應(yīng)。在二十世紀(jì)的時(shí)候，中國(guó)藝術(shù)家更大程度的接納了現(xiàn)實(shí)主義，這樣的抉擇不是出于自身的需求，這就導(dǎo)致了根據(jù)主題而創(chuàng)作的美術(shù)形式，這種形式是在新年畫運(yùn)動(dòng)中被提倡的。進(jìn)行新年畫創(chuàng)作的時(shí)候，革命、勞動(dòng)人民等許多社會(huì)問題都可以成為題材，就算是小的生活題材，也可以采用以小見大的方式，從而折射出時(shí)代的特征與本質(zhì)。張碧梧創(chuàng)作的新年畫《養(yǎng)小雞,捐飛機(jī)》就是以小見大的代表性創(chuàng)作。楊之光的《一輩子第一回》作為中國(guó)畫的一種,則也采用了以小見大的藝術(shù)手法。這個(gè)作品把底層群眾的情感真實(shí)地表達(dá)了出來，反映出時(shí)代的主題，充滿了喜悅自豪之感，是作者真實(shí)情感的表達(dá)，也是政治的光芒。新年畫成為了一種美術(shù)技巧的范例，借鑒了勾線為創(chuàng)作的方法和工筆、水彩等的技法特點(diǎn)，特別是借用了許多傳統(tǒng)年畫的特點(diǎn)，創(chuàng)作的造型準(zhǔn)確、線條有力，以線塑形。

新年畫寫實(shí)更多的體現(xiàn)是種意識(shí)，是適應(yīng)當(dāng)時(shí)大眾和時(shí)代的產(chǎn)物，并且滿足民眾的審美樂趣。結(jié)束語藝術(shù)隨著時(shí)代而發(fā)展是趨勢(shì)所在，對(duì)年畫的發(fā)展與創(chuàng)新來講，應(yīng)用中國(guó)畫人物畫元素在年畫創(chuàng)作中十分有必要，因?yàn)椴豢煞裾J(rèn)各種繪畫語言之間是存在相互轉(zhuǎn)化的可行性、合理性以及確定性的。總而言之，就當(dāng)前情勢(shì)來講，民間年畫的創(chuàng)新，可以在中國(guó)畫人物畫里找到適宜的素材進(jìn)行加工和運(yùn)用，充分把握好年畫和中國(guó)畫的關(guān)系，使其隨著時(shí)展可以共同進(jìn)步。

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作者：呂明珠