大數(shù)據(jù)時(shí)代與劇本創(chuàng)作和版權(quán)融合范文

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《上海戲劇雜志》2016年第六期

一、大數(shù)據(jù)對(duì)劇本創(chuàng)作的作用

劇本，一劇之本，好劇本是一部戲成功的基石。現(xiàn)在，大數(shù)據(jù)已經(jīng)滲透影響到好萊塢的劇本創(chuàng)作領(lǐng)域。好的數(shù)據(jù)分析，可以為原本優(yōu)秀的劇本錦上添花。目前國內(nèi)的戲劇現(xiàn)狀是專業(yè)的戲劇編劇數(shù)量稀少，劇團(tuán)創(chuàng)作能力明顯不足，在細(xì)分的戲曲、歌劇、音樂劇等領(lǐng)域則表現(xiàn)更為突出。在現(xiàn)狀相較之下稍好一點(diǎn)的話劇領(lǐng)域，劇本創(chuàng)作往往會(huì)出現(xiàn)內(nèi)容不錯(cuò)，但是市場(chǎng)反應(yīng)不行，看劇的人寥寥無幾，劇團(tuán)長(zhǎng)期處于虧本狀態(tài)，經(jīng)營困難。因此，劇本的創(chuàng)作和選擇，是當(dāng)下劇團(tuán)面臨的頭等大事。利用大數(shù)據(jù)分析判斷，也許是劇團(tuán)探尋、創(chuàng)作、選擇劇本的解決之道。大數(shù)據(jù)專業(yè)分析平臺(tái)根據(jù)受眾群體的閱讀習(xí)慣在網(wǎng)絡(luò)上收集到讀者喜歡的題材、故事等信息，利用各種參數(shù)建立模型，進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，得出理性的數(shù)據(jù)結(jié)論。隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展、“互聯(lián)網(wǎng)+”概念的提出，是海量的數(shù)據(jù)信息的產(chǎn)生。不論人們是否已經(jīng)察覺，不容置否，大數(shù)據(jù)的時(shí)代已經(jīng)來臨。在去年杭州云棲大會(huì)上，阿里巴巴首席技術(shù)官王堅(jiān)提出2016年才是真正意義上的大數(shù)據(jù)發(fā)展年。“大數(shù)據(jù)”是需要新處理模式才能具有更強(qiáng)的洞察發(fā)現(xiàn)力、決策力和流程優(yōu)化能力的海量、高增長(zhǎng)率及多樣化的信息資產(chǎn)。兩年前，美國著名視頻網(wǎng)站Netflix制作的劇集《紙牌屋》，是運(yùn)用大數(shù)據(jù)獲得成功的典型案例。

在這部劇集背后，大數(shù)據(jù)的運(yùn)用幾乎貫穿了《紙牌屋》包括制作、營銷宣傳及發(fā)行等在內(nèi)的所有環(huán)節(jié)。正是基于此，國內(nèi)的一些視頻網(wǎng)站、影視公司開始運(yùn)用大數(shù)據(jù)分析進(jìn)行影視劇的制作。例如樂視影業(yè)出品的《小時(shí)代》，就是利用大數(shù)據(jù)來確定“一定三導(dǎo)”策略。同理，在戲劇劇本創(chuàng)作中，也可以運(yùn)用大數(shù)據(jù)來為劇團(tuán)和編劇服務(wù)。然后把這些數(shù)據(jù)結(jié)論轉(zhuǎn)化成文字要求。再將這些要求反饋給編劇。編劇利用反饋的信息搭建故事結(jié)構(gòu)，塑造人物形象，配置人物角色，豐富情節(jié)內(nèi)容，設(shè)置情節(jié)點(diǎn)，填充細(xì)節(jié)，密布沖突，打造成讀者需求的故事，分析人物關(guān)系是否存在邏輯矛盾，分析故事情節(jié)是否邏輯清晰，劇本是否成為一個(gè)有機(jī)整體。初步創(chuàng)作完成之后，繼續(xù)與讀者交流，根據(jù)讀者反應(yīng)，適當(dāng)增加或刪減某些故事情節(jié)，經(jīng)過多次反復(fù)，把故事改編成劇本。通過這樣的方式，編劇在創(chuàng)作時(shí)既能保證劇本的創(chuàng)意性，又能利用大數(shù)據(jù)為劇本精準(zhǔn)定位，與市場(chǎng)和觀眾緊密結(jié)合起來。上座率和口碑都不錯(cuò)的“開心麻花”，在舞臺(tái)劇、音樂劇等領(lǐng)域都創(chuàng)作了不錯(cuò)的作品。例如舞臺(tái)劇《烏龍山伯爵》、音樂劇《白日夢(mèng)》等。“開心麻花”的作品都以喜劇為主，與傳統(tǒng)嚴(yán)肅的作品截然不同。“開心麻花”作品的受眾群體為25歲至45歲的白領(lǐng)、金領(lǐng)，利用大數(shù)據(jù)分析這一群體的觀看習(xí)慣、閱讀喜好等信息以及他們的生活理念和方式進(jìn)行故事結(jié)構(gòu)搭建、人物塑造等創(chuàng)作。像這樣受眾明確，定位精準(zhǔn)，劇本創(chuàng)作自然事半功倍，一臺(tái)劇的市場(chǎng)成功的基石也更加穩(wěn)固。

另一方面，當(dāng)編劇把自己腦中的故事創(chuàng)作成劇本，在面對(duì)快餐文化消費(fèi)的環(huán)境下，是否能夠通過大數(shù)據(jù)來反向評(píng)估和分析劇本的市場(chǎng)可行性呢？大數(shù)據(jù)能否在故事題材、故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)邏輯、沖突密度、角色配置、人物塑造、人物關(guān)系、話題性等方面對(duì)劇本進(jìn)行數(shù)據(jù)分析和市場(chǎng)評(píng)估呢？途徑和方法是存在的，比如在大數(shù)據(jù)中提取海量市場(chǎng)優(yōu)秀樣本元素、匹配市場(chǎng)票房反應(yīng)、收集觀眾反饋信息、征詢業(yè)內(nèi)專家意見，建立一套科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)、量化、細(xì)分的金字塔式評(píng)估體系，通過層層把控分析流程，將題材分析、文本分析、市場(chǎng)分析、觀眾喜好分析等元素綜合考量，那么大數(shù)據(jù)對(duì)于劇本的評(píng)估和分析，將更客觀、直接地反饋出劇本在市場(chǎng)的受歡迎程度。通過這種大數(shù)據(jù)的反向評(píng)估分析體系，也將為劇團(tuán)、影視劇公司等出品制作單位控制、降低劇本投拍風(fēng)險(xiǎn)提供一定程度上的保障。當(dāng)然，劇本的核心仍舊是內(nèi)容和創(chuàng)意，戲劇的創(chuàng)作和欣賞建立在情感基礎(chǔ)之上。在大數(shù)據(jù)的時(shí)代下，劇本創(chuàng)作不能被大數(shù)據(jù)挾持，而是為劇本創(chuàng)作服務(wù)。戲劇之所以能延續(xù)千年，取決于情感的深度和觸動(dòng)人類心靈的共鳴。

二、大數(shù)據(jù)時(shí)代下的版權(quán)融合

在互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)時(shí)代，版權(quán)的保護(hù)意識(shí)逐漸增強(qiáng)，版權(quán)已經(jīng)慢慢成為文化產(chǎn)業(yè)新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)核心點(diǎn)。在互聯(lián)網(wǎng)上，每位瀏覽者在各類網(wǎng)站都有屬于自己的賬號(hào)，他們?cè)诰W(wǎng)站上看過的小說、觀看的視頻，觀看的電影，都被完整地記錄在數(shù)據(jù)庫中。人們每一次的戲劇消費(fèi)、文化消費(fèi)，都已經(jīng)在不知不覺中被納入了整個(gè)行業(yè)數(shù)據(jù)中。而且只有掌握這些核心版權(quán)消費(fèi)數(shù)據(jù)，對(duì)用戶的行為進(jìn)行分析，才能更好地為劇本創(chuàng)作、為文化產(chǎn)業(yè)服務(wù)。在已經(jīng)發(fā)展成熟的國際市場(chǎng)，大都有相對(duì)比較完善的戲劇版權(quán)機(jī)制。每演出一場(chǎng)，就有相對(duì)應(yīng)的版權(quán)收益，給知識(shí)產(chǎn)權(quán)者應(yīng)有尊重。在大數(shù)據(jù)時(shí)代，版權(quán)由大量主體共同創(chuàng)建，因此還需提前考量建立分享機(jī)制。戲劇版權(quán)在大數(shù)據(jù)時(shí)代的背景下，建立一套相對(duì)完善的版權(quán)分享機(jī)制，也許是完善戲劇創(chuàng)作的一個(gè)研究方向。

從前幾年搜狐網(wǎng)力推獨(dú)播劇，到阿里巴巴、騰訊、百度等花巨資在全球范圍兼并文化企業(yè)，購買各種版權(quán)，打造正版內(nèi)容提供商，到今年中國版權(quán)保護(hù)中心完善劇本交易平臺(tái)，在以內(nèi)容為王的文化產(chǎn)業(yè)中，用IT技術(shù)把大數(shù)據(jù)有效組織起來，不僅可以在文化藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)揮很好的作用，還可以對(duì)優(yōu)秀文化和藝術(shù)作品進(jìn)行傳承保護(hù)。同時(shí)，文化版權(quán)的保障，也為戲劇劇本創(chuàng)作提供了可靠性。各大文學(xué)網(wǎng)站，龐大的作者基數(shù)，海量的文學(xué)作品，眾多的讀者群，為文學(xué)作品進(jìn)行戲劇改編提供了源源不斷的題材和數(shù)量眾多的讀者粉絲群體。隨著大數(shù)據(jù)技術(shù)理念的不斷發(fā)展完善，大數(shù)據(jù)的作用也更為精準(zhǔn)和清晰，在戲劇作品創(chuàng)作的整個(gè)環(huán)節(jié)中都將起到重要的作用。

在版權(quán)領(lǐng)域，大數(shù)據(jù)把分散的版權(quán)資源聚合起來，并把優(yōu)質(zhì)的版權(quán)資源遴選出來加以運(yùn)營，解構(gòu)結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出意想不到神奇效果。版權(quán)是激發(fā)劇本創(chuàng)造力的法律制度保障，運(yùn)用大數(shù)據(jù)將文化內(nèi)容的版權(quán)作為一種資產(chǎn)數(shù)據(jù)進(jìn)行有效管理、運(yùn)營和維護(hù)，將釋放出非常巨大的產(chǎn)業(yè)效益。“問渠那得清如許，為有源頭活水來”，文化版權(quán)和大數(shù)據(jù)的融合，將對(duì)我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展做出重要的貢獻(xiàn)。

作者：李楊 單位：紹興文理學(xué)院元培學(xué)院