漫畫設計論文：漫畫概念設計的準則及方式范文

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作者：萬延單位：四川師范大學美術學院講師

每一套完整的概念設計都包含整體的世界觀設計與人物、道具、場景、生物、機械等分類的設計，在每一個分類之中又包含眾多的個體設計，在每一個個體設計中又包含更加細致的個體形態和細節的設計。如果要呈現完整的動畫藝術的“世界觀”，就必須要有整體性的藝術思維，在進行具體的設計工作之前，所有的設計成員必須對劇本的背景（時代背景、地域文化背景、時間背景）和故事的基調（情節背景）進行充分的思考和交流，達到對整體概念的設計背景和基調的整體性的把握。

其次，依據所提到的概念設計的樹狀設計結構，我們在確立了整體設計基調的前提之下，需要去具體細化設計的每一個細節。在進行具體的細節設計時，我們通常需要依據設計的概念進行發散和演繹甚至是逆向的思維，盡量去尋找盡可能多的可能性的設計假設，只有這樣才可能擺脫所設計的形象的貧乏、枯燥和落于俗套。這種思維方式是概念設計的“前設計階段”的主要的思維方式，能夠提出多少的形象設計的可能性來表達同一個設計概念是評價一個概念設計師素質高低的重要參照。在這個階段，感性的思維是主要的思維方式，設計師通常也會因此而創作大量的設計草圖。

再次，在進行了充分的“腦筋急轉彎”式的“前設計階段”的工作以后，還需要對這一些細節和可能性以及多種的設計假設進行篩選和重組，畢竟所設計的形象的每一個細節和每一個方面只可能有一種最終的選擇和結果，這個階段我們可以稱之為是概念設計的“后設計階段”。在這個階段我們需要重新回到形象的整體和設計的概念，使用理性化的、歸納的思維方式，依據我們所設計對象的設計概念和我們的藝術經驗來選擇最為恰當的造型細節來組合成完整的個體形象。

概念設計的基本設計方法

開始具體的設計工作之前，我們通常會細致地研讀所拿到的劇本和相關的背景資料，并聽取影片導演的陳述，在充分熟悉材料之后，對設計的各個方面提出具體的設計概念，也就是我們所創作的具體形象所要傳達的信息和印象。如果是多人所組成的設計團隊，通常會在設計監理的主持下，召開多次的討論來確定設計的背景和基調。這個階段設計概念的明確是工作的重點。

確立概念之后，通常會依據分工開始草圖的繪制和圖像資料的收集。每一個設計師都會依據整體的設計背景、基調和具體的設計任務明確各個形象自身的設計造型的概念，并繪制大量的設計草圖和收集各種相關的圖像資料，盡可能地去探索個體形象設計和細節設計的可能性。這個階段通常會占用整個設計流程中最長的時間，工作的深入和細致的程度通常會決定設計的質量和原創成分的“含金量”。特別是對主角形象的設計，哪怕是非常專業的設計師都會依據個體形象的設計概念畫上上百張的草圖。例如在電影《魔戒》第一部的創作中，新西蘭的WETA工作室的設計師就曾經完成過數十萬張的設計草稿，才可能達到電影中歷史題材影片式的真實性。

進行了充分的“前設計階段”的工作和作了大量的可能性探索之后，通常會再回到最初所確定的設計背景和基調，依據設計概念和自身的藝術判斷來初步選擇歸納所設計的形象，還會將所有的個體形象設計歸并到一起來重新審視整體性的“世界觀”設計的完整性和豐富性，再依據設計的整體“世界觀”對個體的設計進行更加深入的調整和選擇。

在概念設計的工作主體基本完成的前提下，通常還會將個體的設計依據劇本和情節的規定，選取其中具有代表性的段落和鏡頭進行最終完成效果的合成測試，如果不能達到預期的效果，將根據具體的問題重復我們前面所提到的工作流程。

這種從設計概念提取、整體基調設計、個體細節設計、個體形象設計、整體世界觀設計、最終效果測試的創作流程和思維模式的轉換和循環就是動畫概念設計整體的設計工作和設計思維的轉換過程，它會一直循環貫穿概念設計工作的始終。這個過程之中，在形象思維前提下的思維的發散與歸納，感性與理性將不停地循環與碰撞，直到我們創作出我們需要的結果。

二維動畫中，概念設計是動畫創作中最為困難和最具挑戰性的創造性工作，在這個階段的動畫創作中，概念設計師需要具有開放性和條理化的形象思維能力、豐富的想象力和準確的藝術判斷力，同時具備無障礙地傳達自己思維的造型和繪畫能力。