景觀設計發展歷程探究范文

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摘要：景觀的發展是社會經濟發展下的產物。從15世紀之前到20世紀之后，瑞士景觀的發展對全球產生了至關重要的作用，瑞士設計師的作品在世界各地都隨處可見，并賦予作品鮮明的地域景觀特色。通過對瑞士景觀發展歷程的闡述和近年來具體案例的研究，總結出現代瑞士景觀的四大設計理念：設計元素極簡化、設計思路過程化、設計形式地域化、設計意識生態化，旨在為國內現代景觀發展提供借鑒和參考。

關鍵詞：瑞士；景觀設計；發展歷程

1瑞士景觀發展歷程

1.115世紀前的瑞士景觀

約15世紀之前的歐洲景觀起源于景觀繪畫，早期社會，山脈一直是景觀新題材的重要組成部分。在康拉德•維茨的《基督履海》中第一次將瑞士景觀以景觀繪畫的形式表現出來[2]。這幅畫描繪了瑞士西部星羅棋布的高山湖泊、茂密蔥郁的森林和令人心曠神怡、流連忘返的湖景。簡潔素雅的色彩使整個場景雄渾豪邁之余，又平添了一份靈動、飄逸。從維茨的作品中使我們初步了解到瑞士景觀。

1.215~18世紀的瑞士景觀

15世紀早期的瑞士景觀止步于景觀繪畫，思想上受強大的基督教意識形態控制，人們的自然觀也長期壓抑在陰森恐怖之中，自然被視為罪惡的永久來源[3]。虔誠的人們對這種孤獨、落寞的自然也早已習以為常[4]。雖然偶爾也會有“叛經離道”的人士打破這種局面。可這種力量并不足以讓瑞士大自然覺醒。直至18世紀，“瑞士自然”，尤是指阿爾卑斯自然，在多種歷史因素共同作用下得以煥發生機。不論是基于神圣秩序的自然神論，還是受新的樂觀主義世界觀和商業利益驅使，這些歷史因素出發點可能都不是對于自然美的真正追求，但還是有力地激發了身處其中的人類開始了對野性自然的探索。卡斯帕•沃爾夫（CasparWolf瑞士畫家）就是其中的代表人物，受其景觀繪畫影響[5]，直接導致瑞士景觀發生巨大的轉變，“崇高”的景觀和“新”[6]景觀詞匯開始用來展示瑞士景觀所特有的山脈、湖泊、瀑布的野性。

1.319世紀的瑞士景觀

19世紀，又經歷了一次逆轉。旅游業的繁榮使得景觀觸手可及，高山地區成為風景欣賞和戶外健身的最佳去處，交通的通行致使旅游路線標準化，遍及全國的河道整治和山洪治理使得自然喪失新奇感……在這種被人工化或被商業化的自然場景中的人們不再是被崇高、野性的原生態瑞士景觀所吸引，而是又像是15世紀之前被固有的意識形態驅使，人們為看景觀而去看景觀。人工觀景平臺、人工山頂建筑、人工基礎設施等一切人為干預在野性的山體元素上刻下傷痕，瑞士景觀那種靈動的素凈此時變得無法體會了。然而，社會的日益秩序化和商業化會更加促使這種現象，即景觀的秩序化和商業化。

1.420世紀之后的瑞士景觀

20世紀的2次世界大戰，雖然瑞士一直保持中立的狀態，但還是在經濟上受到強烈的沖擊，也給近現代瑞士景觀帶來了解構與再一次重建的機遇，真正意義上的景觀設計學才開始在瑞士興起。短短幾十年時間里，誕生了一批優秀的景觀設計師和偉大的景觀設計杰作。50年代興起的“goodform”（好的形式），對景觀平面形式的關注；70年代，以施瓦茨為代表的關注人居環境、關注可持續發展的生態學景觀設計方法；80年代，克拉斯特拉開了探索和研究如何在形式與自然間取得平衡的序幕；90年代，瑞士經濟的繁榮帶動了瑞士景觀設計的高速發展，眾多年輕公司通過設計競賽和實際項目快速崛起[7]。這段期間，設計理念和設計方法呈現百家齊放景象，設計作品也遍地開花，甚至跨越國界。

2瑞士景觀的設計理念

21世紀以來，隨著景觀設計的國際化，世界各地在創造自己景觀的同時也不約而同的強調設計對于未來城市發展的影響。拋開這樣的共性不談，在日益趨同的景觀設計國際背景下，瑞士景觀設計還能獨樹一幟，保持著獨創性和素凈。在若干瑞士景觀項目中，可以看到，他們一直在探索自身的瑞士性，或者他們身上散發的傳統的瑞士自然觀、崇高的生態意識和簡約素凈的設計態度。所以，瑞士景觀設計深深扎根于其地域的地質、歷史和地形傳統中，但同時也是國際化的、折中的和開放的。盡管二者的過渡性較大，但從最近幾十年來的景觀設計項目中，可以解讀出瑞士景觀設計共同具備4個設計理念：極簡化、過程化、地域化及生態化。

2.1設計元素極簡化

也許是因為有史以來阿爾卑斯山所呈現的自然的粗線條和干凈簡潔的輪廓，代表了瑞士人們心中最崇高的自然。設計師們熱衷簡單且表現力豐富的材料，甚至他們設計的一些復雜項目能夠借此呈現出來。他們不注重個人印記，而是讓場地、原料和形態自己“發言”，宣示著歷史上曾中斷的，通過使用最少的元素打造出強大效果的這種思想仍存活于現在的世界中。蘇黎世提契諾州廣場的重建設計是對這種理念的最佳詮釋。廣場位于火車站的正前方，該地區是蘇黎世市一個重要的交通樞紐地帶，人流量大，在未重建之前，這里空間布局局促，通透性不佳。政府為了整合城市空間，對該廣場進行了重建工作。設計中采用了黑白相間混凝土澆筑地平面，其間分布著數個不規則的五邊形涂層，立面上由營造季相特征的法國梧桐、整塊石板雕刻的長方形噴泉池以及一個為乘客和居民提供了休憩之所采用冷杉做成的直徑8m的木環。這2種不同的元素使得廣場配置合理，整體造型簡單明了，夏季綠樹成蔭，樹冠相連形成巨大的“樹屋頂”。設計師沒有刻意去營造空間，而是讓空間自己“發言”，重建后的空間不僅在原來的基礎上變得更加通透，而且看似簡單粗暴的元素卻為空間增添活力。

2.2設計思路過程化

過程化的設計強調可持續性、城市現在及未來居民對設計元素的可利用性和參與度，而不是瞬時、當下經濟發展的產物。同時還要考慮到城市基礎設施建設既要作為行使功用功能的必需品，又要具有景觀觀賞、娛樂功能。在盧加諾三角洲的治理方案中，將是否有利于未來盧加諾市會繁榮發展置為設計考慮的出發點。盧加諾位于瑞士南部的Ceresio湖上，是Cassarate河的三角洲地區，鑒于該地優越的地理位置，政府為了推進該區域的繁榮，借助城市基礎設施改造的契機，對該地實施改造建設。設計的理念強調以河三角道作為新盧加諾市的中心，將其規劃納入城市基礎設施建設。這樣未來盧加諾市的繁榮發展將與城市的區域和積水盆地相結合，成為發展的主要載體。這種新景觀和自然的軸心，還將推動許多極具娛樂性和開放性活動的開展。可以看出，這樣一個從整體發展的角度考慮景觀設計就是一個城市景觀可持續性發展的過程，過程的理念一直貫穿于瑞士景觀設計之中。

2.3設計形式地域化

源于瑞士民族的傳統，景觀設計師們對設計極度嚴謹，他們不刻意在材料和感官上進行過度設計，也不會在匆忙草率中想出解決的途徑。而是長時間實踐的結果，基于場地，基于地域文化。在伯爾尼伊蒂根總部的項目中，設計師結合景觀內外空間的相互關系進行巧妙設計，其中外部空間采用常用的經典方案，使得外部空間具有清晰、結構分明和可持續發展的特點。大規模應用簡單的建筑材料以與城市絕大部分的建筑形成統一協調的效果。內部庭院則利用舊時代風格的植物景觀進行裝飾：原生態的天然材料，如石灰華和泥炭通過植物、水、空氣和燈光的作用會發生一系列緩慢的變化。充滿自然氣息的內部庭院環境有效緩解了緊張的辦公氛圍。簡單的材料，冥思般的自然體驗。僅此可知他們對待設計的嚴謹和慎重態度，同時觸手可得的本土材料使得設計變得靈動、不拘泥、生機勃勃。

2.4設計意識生態化

生態設計意味著設計尊重物種多樣性，最少對資源的剝奪，保持營養和水循環，維持植物生境和動物棲息地的質量，以有助于改善人類及生態系統的健康[8]。瑞士景觀設計作品體現了對自然的尊重和人類與自然生物內在關系的親密關注。在過去50年間所完成的許多重要項目都把復雜的時間層和過程考慮在內。這樣做不是為了標榜“天然”，也沒刻意地使用生態這一稱號，它們更多地表現為未來生態學的象征，換而言之，它們是生命活生生的比喻。位于伯爾尼市中心的伯爾尼熊公園，作為有著悠久歷史的瑞士第四處熊坑保護地。緊湊型的熊圍場設計，圍場與周圍環境以及斜坡、河堤上的建筑物融為一體。公園有趣之處在于偽裝主題的使用，沿著熊公園的濱河小道裝有玻璃護墻，既是為方便游客觀賞，又考慮到小鳥可能會撞上玻璃護墻，所以，玻璃護墻并非全透明的，玻璃護墻上涂有黑白玻璃涂料，帶有偽裝網圖案。這種設計在環境和植被之間營造出一種有趣的視覺效果，與熊公園和諧共存。偽裝主題也用在了周圍的水泥墻上，采取了精美的雕刻形式，使得整個場景和諧完美。這樣的公園好似原始世界人類與動植物和諧相處的縮影，生態主義的設計理念在實踐中升華到具體的地域層和時間層。

3結語

景觀在某個時間層上有著合理性，可社會是動態的，景觀也要動態追隨著社會的的發展。一味迎合商業時代的景觀設計，其生命是短暫、脆弱的。而景觀只有基于歷史、植根于本土文化，才是發展新型景觀設計之路。從15世紀之前到21世紀的瑞士景觀，經歷了從單一對自然景觀的崇拜到“自然威脅論”，從恢復到“崇高”的景觀至多樣化理念設計自然景觀。瑞士景觀的發展歷程與其經濟社會發展相輔相成，但始終保持著最基本的特性：在自然和形式間不斷探索和選擇，扎根于地域文化，重視自然生態，保持自我鮮明的特色，取得設計形式與自然之間的平等對話。縱觀我國現代城市景觀設計，相比較而言，更多則是一味地模仿和盲目地附庸，表面上的綠樹成蔭、芳草萋萋、鳥語花香……實則卻是暗藏的“綠色沙漠”。與維護在綠化上的大量的人力、物力及財力投入相比，卻是得不償失。這樣的高消費景觀設計并不是理想中的生態景觀。咎其原因，更多的是設計師們和規劃師們的失誤，設計上的不恰當和利益化驅動因素等等。作為景觀設計師們，要緊緊抓住這次契機，改革景觀設計上的不合理之處，做到真正的重視自然和人類的可持續發展，因地制宜，因材施用，引領未來的生態，創造生機勃勃的生命景觀。

作者：崔明霞 柴新 單位：義滁州學院