服裝設計教學中布堆畫藝術理念的應用范文

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[摘要]陜北剪紙布堆畫藝術是我國傳統藝術形式，其優美的造型得到了社會廣泛的認可，相應地在藝術思維空間下，人們開始思考將陜北剪紙布堆畫藝術更多地用于服裝設計。從以往應用案例中可見，陜北剪紙布堆畫藝術與服裝設計之間存在著良好的耦合性，剪紙布堆畫的藝術造型與理念在各類服裝框架上可以得到更好的發揮，這也是兩者成功結合的關鍵。本文以陜北剪紙布堆畫藝術理念在服裝設計中的應用為研究點，圍繞耦合關系展開相關研究論述。

[關鍵詞]陜北剪紙；布堆畫；服裝設計

引言

陜北剪紙布堆畫的藝術理念是提倡對“真美”的追求，在當時樸實無華的民俗風氣下，陜北人民在艱苦環境中創造了各式各樣的藝術造型，其與常見的造型不同，布堆畫造型極具藝術張力，但又不顯奢華濃重，是一種平和的藝術形式，在多年演變過程中，陜北剪紙布堆畫造型成為了“低調時尚”的代表造型，在很多服裝設計當中多有體現，并且獲得了廣泛青睞。

陜北剪紙布堆畫藝術特征

1.民俗特征

陜北剪紙布堆畫是一種極具陜北地區民俗風氣的藝術形式，所以在藝術特征上具備人文特征及地域特征。（1）陜北剪紙布堆畫的人文特征陜北人文體系與其獨有的“黃土地”息息相關，該地區人民的生活、工作及見聞等，大多都來自于“黃土地”，因此陜北剪紙布堆畫就是以“黃土地”文化為基礎，從人們生活中演化出的藝術。“黃土地”給予陜北人民強大的精神支撐力，隨著歲月的變遷，在人們藝術創造力的提升和推動之下，誕生了陜北剪紙布堆畫藝術，此項藝術本身的形式種類很多，例如剪紙、刺繡、面花等，這些傳統的藝術形式使陜北剪紙布堆畫藝術在當地得到了良好的發展和傳承。這也充分說明了陜北剪紙布堆畫藝術早已融入了陜北人民的生活、思想、血脈當中，這也是其人文特征內涵。（2）陜北剪紙布堆畫的地域特征陜北地區的文化風俗等離不開黃河，在此地理特征下，黃河成為了當地人生存和發展的根基，很多生活、工作行為都是在此基礎上建立的，相應在人文特征的交相呼應下，形成了陜北剪紙布堆畫藝術。從藝術形式上看，陜北剪紙布堆畫藝術無論是剪紙還是其他形式，其造型都充滿了樸素、原始的特征，如其造型創作當中，可以同時兼顧原始感與優美藝術感，這些造型成為了最為純粹的藝術形式。

2.工藝特征

陜北剪紙布堆畫藝術在工藝上具有獨到之處，其工藝流程與創作技巧極具價值。（1）陜北剪紙布堆畫藝術工藝流程陜北剪紙布堆畫藝術工藝流程可以分為六個步驟，分別為織、染、掛漿、剪、堆、繡，其中織是指織布，在陜北剪紙布堆畫基礎上，其制作用布多為民間棉紡土布，具有樸素的視覺質感，能夠完全體現陜北人民的民俗風氣。染是指染色，在傳統工藝上，先將染布漂洗，同時調好相應的顏色，隨后采用風箱、炕灶將顏色染上，最后晾掛干。掛漿是指涂刷漿液，即在染布晾干之后，將漿糊均勻涂刷在染布表面，再次晾干后可以使染布更加厚實、平整。剪是指剪裁，即創作者在漿液晾干之后，對染布進行剪裁，最終得到自身想要的造型，而具體造型無法當時確定，因為陜北剪紙布堆畫藝術作為民間藝術，其造型極具創造性與隨機性。堆是指堆疊，即隨著剪裁工藝的持續進行，剪裁好的造型都會被創作者隨意堆疊，全部完成后就形成了陜北剪紙布堆畫的雛形。繡是指刺繡，即在堆疊好的布堆畫上刺繡，此舉主要是為了使隨意堆砌的布堆畫造型變動且完整，同時也確保布堆畫堅固牢靠。綜上可知，陜北剪紙布堆畫的工藝流程相對復雜，但每個步驟都體現出了當地獨特的民俗文化。（2）陜北剪紙布堆畫藝術的創作技巧相對復雜的工藝及造型的隨機性，使陜北剪紙布堆畫藝術創作空間近乎無限，創作者基本可以見山畫山、見海畫海，生活中所有的見聞都可以成為畫中內容，但在創作技巧上，無論造型如何變化，其都是用不同染布堆疊而成的。舉例來說，民間藝人都郁蘭創作《十二生肖》豬的造型時，將其層層分解，豬的眼睛由八層不同顏色的染布組成，在創作過程當中，由上至下對染布顏色、剪裁大小進行控制，最終堆疊后形成藝術作品，而從形象造型上來看，其更傾向于“意象”風格。

陜北剪紙布堆畫藝術理念在服裝設計教學中的應用

1.造型應用

陜北剪紙布堆畫藝術造型，除了具有平面圖案展示以外，還具有立體感，這一特征與常規服裝圖案設計存在著一定的差別。具體來說，以服裝為基本框架，可以采用不同布料，依照布堆畫創作來設計造型，在此前提下因為不同面料的融合，會使造型視覺質感發生變化，隨著堆疊的完成，造型也會體現出立體感，在整體觀感上可以提高服裝的藝術張力和視覺沖擊力。比如某服裝設計案例當中，以純白色T恤為基本框架，采用牛仔布料進行設計，設計當中受陜北剪紙布堆畫藝術理念引導，創作者決定嘗試“丑補丁”造型，通過剪裁工藝，將牛仔布料剪成大小不一、形狀各異的布塊，堆疊后將布塊均勻布置在T恤上縫合完成“丑補丁”服裝，從設計后的成品效果上來看，原本平淡的純白色T恤，因為牛仔布料的質感、顏色及布堆畫的立體造型與藝術張力，其變得豐富、生動，但布塊造型并沒有具象化表現，所以屬于意象化造型，需要從整體上才能感受到其中的藝術氣息，而這一特點與服裝設計的整體性要求不謀而合。再比如以陜北剪紙為主題，利用剪紙的造型手法將二維平面的剪紙制作出剪紙壓花的立體感，可以更加凸顯服裝的層次感。

2.工藝應用

陜北剪紙鏤空工藝是傳統藝術的一種表現形式，剪紙在服裝中的運用是一個創新的形式，它給人們帶來一種通透的感覺，豐富了服裝的裝飾。筆者（王田薇）曾以剪紙造型元素為主的一次服裝設計（局部）中，在陜北剪紙藝術理念下進行相關設計，參考陜北傳統剪紙造型，將剪紙紋樣用鏤空工藝、刺繡工藝襯托，整體設計感時尚優美，局部細節精致唯美，在服裝款式與紋樣圖案造型的結合下，具有現代時尚感，體現出獨特的藝術魅力。陜北剪紙布堆畫藝術作為民間藝術，其造型極具創造性與隨機性。隨著剪裁工藝的持續進行，剪裁好的造型都會被創作者隨意堆疊，這是陜北布堆畫最突出的工藝手法。筆者（黃曉倩）以布堆畫為靈感的一次服裝設計作品中運用布堆畫疊加、堆砌的工藝手法，選擇不同顏色的歐根紗再造并調整其長短，堆疊形成具體的傳統布堆畫紋樣，使服裝在一定程度上表現出很強的韻律感。因此，在服裝設計教學中可以啟發學生在服裝中設計使用鏤空和堆疊的工藝手法，在特定部位進行鏤空和堆疊可以更大程度上豐富服裝的裝飾語言。

3.文化應用

在服裝設計中陜北剪紙布堆畫藝術理念不僅運用于服裝的造型設計之中，還更多地將陜北剪紙布堆畫文化融于設計當中。對于服裝設計專業學生而言，通過深入挖掘民間剪紙的傳統文化內涵，提煉民間剪紙的傳統造型元素，合理地運用民間剪紙的各種表現手法，可以實現服裝設計信息的有效傳達。具體來說，在服裝設計教學中，在陜北剪紙布堆畫藝術理念引導下進行相關設計，旨在體現陜北民俗文化，設計過程當中可運用剪紙圖案的造型工藝，選擇類似“圖騰類”的圖案，并相應對圖案在服裝上的分布結構進行合理設計，如以“蓮花形式分布”，這樣就可以借助“圖騰類”圖案將陜北的民俗文化展現在服裝上，這些服裝可以改變或者襯托穿衣人的氣質，使設計感在整體上時尚優美的同時，又不失原始的特色。

結語

本文主要對陜北剪紙布堆畫藝術理念在服裝設計中的應用進行了分析，通過分析得出結論：陜北剪紙布堆畫藝術屬于當地傳統藝術形式，其來源于當地人民的生活、工作與見聞，本文對陜北剪紙布堆畫的特征等進行了闡述，圍繞其特征框架與相關案例，對陜北剪紙布堆畫在服裝設計中的應用進行了分析，希望人們更多地去了解其設計要點，以助于傳統民間藝術的傳承和發展。

參考文獻：

[1]李惠、鄭芳琴、高曉霞、雷一琪：《淺談延川布堆畫在服裝設計中的應用》，《西部皮革》2017第21期。

[2]張勇、齊苗苗：《黃河邊上的藝術——延川布堆畫》，《大眾文藝》2015年第22期。

[3]潘嘉來：《中國傳統剪紙》，人民美術出版社，2006。[4]馮山云、蘭佩瑾：《西北布堆畫藝術》，外文出版社，2002。

作者：王田薇 黃曉倩 單位：西安美術學院