書籍設計的文學編制范文
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作者：張可單位：成都理工大學廣播影視學院
在一個版面中，有時只會用到一種字體，但更多時候會用到多種字體。因為只用一種字體的版面相對較為平均；使用多種字體的版面相對豐富，層次關系也更明確。所以使用兩種或兩種以上的文字就必須掌握搭配的方法。那么怎樣進行字體的搭配呢？我們在選擇字體時，首先要對字體進行分類的管理。總的來說，字體分為襯線體和無襯線體。什么是襯線體呢？“襯線”指的是字形筆劃末端的裝飾細節部分，也被稱為“飾線體”或者“有腳體”。無襯線體，是指筆劃粗細基本一致，沒有襯線裝飾，較為醒目。
中文的襯線體以宋體字為代表，字體橫細豎粗，有小三角的裝飾；無襯線體以黑體為代表，筆畫粗細基本一致，沒有襯線裝飾。襯線體被識別性系數高，在大量文字的書籍上基本上都使用襯線字體；無襯線體一般用于短篇和標題等。中文字體和英文字體間的搭配沒有固定的模式，但還是有一定的規律。通常，對于初學者來說，用襯線體中文搭配襯線體英文，會使版面既有變化又很整體。當然，盡管同一版面不一定限用一種字體，但原則上是以一種字體為主，他種字體為輔，通常三種字體左右為宜，多了會使讀者視覺感到雜亂，妨礙視力集中。
書籍設計中字號大小的確定
字號大小的選擇應該也具有一定的依據。首先應該確定書籍中的層次關系，把各個層級之間的輕重關系體現出來。這對于書籍設計來說尤為重要，因為這種多頁的設計物需要在文字上有統一的視覺風格，每個層級的文本元素應該在不同的版面上保持相同或統一的視覺性格。另外，成品的視覺效果至關重要，比如一段內文，對于普通書籍來說可能9pt至10pt對成年人連續閱讀最為適宜，而在文字量較少的形象畫冊上，6pt至8pt字都能看得很清楚。同時，書籍成品的開本大小也會在一定程度上影響字號大小的選擇。所以應根據成品媒介考慮字號大小，而不能僅僅依賴電腦屏幕的顯示效果作為最終依據。
另外，字體不同也可能對字號大小的造成視覺偏差，通常，字符占用較滿的字體（如黑體）在同等字號情況下看起來偏大，反之（如仿宋體）則偏小。這些不同字體在混排時就需要對其進行視覺修正，一般可加入正負0.1左右的修正值。在編排時，字號大小級數不能出現太多（除非刻意創造特殊視覺效果），最好每個層級使用一種字號，對于同一層級的不同隸屬關系的文本，可以用字體或色彩進行區分，否則字號級數過多，將造成整個版面的雜亂無章。
書籍設計中行距、字距的設計
書籍設計中不同的字距和行距設定會產生不同的視覺風格。很多設計師在進行文字編排時，直接使用電腦默認的字距和行距進行排版，用了大量精力卻總是不得要領。漢字是方塊字，編排中易出現呆板、沉悶的視覺效果，要解決這個問題，就應進行字距和行距的調整。通常，字距的確定與字體結構來相關，因為每種字體對字符占用空間不一樣，比如楷體，對字符四邊的占用率比較小，所以它所要求的“字距”相對較小。而黑體對四邊的空間利用率高，字符較滿，因此它所需要的字距空間就比楷體要略大一點。
一般來說，電腦的默認字距偏寬，視覺效果較散，不利于閱讀，應適當把字距調小一點。而行距的設計，即行間的留白，可以有效烘托主題，使版面布局清晰，疏密有致。用作標題時，行距比較靈活；用作目錄時，行距可以大點；用作正文時，需要全文行距保持一致，這樣正文能統一整潔。另外，行距一定比字距大（除非追求一種特殊效果），才能讓“行”的感覺出來。當然，有時我們在做一些比較個性的版面時，為了尋求一種視覺張力，會把文字行距和字距處理地超常的寬或窄。總之，或嚴謹傳統，或新穎突破，字距和行距的設計可以為版面提供更加靈活、富有感染力的表現形式。
書籍設計中文字的對齊方式
文字經過一定的對齊方式排放，令版面整齊有序。漢字的對齊方式主要有左右對齊、左邊對齊、右邊對齊、中心對齊、自由排列等。不同的對齊方式適用范圍也有所不同。比如，左右對齊是我們常用的排列格式，大量應用于段落形文字的編排，整齊劃一的優勢造就版面的清晰有序；而右邊對齊方式，因為起始部分的不規則增加了閱讀的精力，因而適用于少量的文字排版。另外，編排時需要注意，標點最好不要在行頭出現，這樣既有利于閱讀又可以保持文字段的完整性。有時為了讓一個標點符號避開行首，就要對整個段落進行大調整。甚至會把所有的文字打散，進行重新微調。設計師要具有這種嚴謹的編排習慣，才能有完美的作品產生。
總之，文字編排是書籍設計中重要的構成部分，它有力地推動了書籍的設計特征以及設計情感的傳達，在書籍設計中起著極其重要的作用。隨著時代經濟的發展，書籍設計的應用形式、傳播媒介、服務對象、創作方法等有了更多層次的拓展，文字編排在其中將呈現更為廣闊的發展空間。