唐代服飾妝靨設計范文
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[論文摘要]唐代是中國封建社會服飾妝靨文化的鼎盛時期，它為華夏文化史留下了濃墨重彩的一筆。文章分析唐代服飾妝靨繁華的基礎條件，梳理唐代服裝、頭部裝飾的種類、特點，從藝術方面窺見盛唐大國風范。
人類最初赤身裸體地在森林里穿行，后來學會用樹葉、獸皮做衣服保暖，隨著征服改造自然能力的提高萌生了審美意識。愛美之心人皆有之，越來越精致的衣服及其豐富的裝飾物反映出社會進步和人類的審美時尚，這在唐代服飾妝靨文化中體現(xiàn)得尤其明顯。
一、唐代服飾妝靨繁華的基礎條件
唐代被稱為一個“萬國衣冠拜冕旒”的王朝，我們僅從唐代絲綢的生產(chǎn)和消費能力就可以了解服飾奢華的物質(zhì)基礎。趙豐在《唐代絲綢與絲綢之路》一文中研究唐朝官方貢賦，發(fā)現(xiàn)絲織品產(chǎn)量是空前的，人均消費量也很高。僅天寶某年官方的庸調(diào)絲綢收入量就達740余萬匹，而當時僅課丁戶的產(chǎn)絲量即為8484噸，人均耗絲量0.16公斤。[1]而且所用的產(chǎn)品不乏“齊紈魯縞，蜀錦楚練，越羅吳綾”等各地的優(yōu)秀絲綢。關于衣服成品，唐詩中多有描寫服裝華麗寬大和修長的句子，如白居易《和夢游春詩一百韻》:“風流薄梳洗，時世寬妝束。袖軟異文綾，裾輕單絲縠。裙腰銀線壓，梳掌金筐蹙。帶襭紫蒲萄，袴花紅石竹。”[2]元稹《敘詩寄樂天書》:“近世婦人，暈淡眉目，綰約頭髻，衣服修長之度及匹配色澤，尤劇怪艷。”[3]根據(jù)現(xiàn)存的唐代墓室壁畫和敦煌壁畫，初唐至盛唐早期的服飾，無論民間還是宮廷服飾都較為窄小簡樸，從盛唐中期至晚唐服飾愈加寬大，頭飾、配飾愈加繁復。綜合起來看，唐朝一代面料織造精巧，造價昂貴；面料使用鋪張，服裝寬大；首飾珠寶繁多。
二、華麗寬大的服裝
唐代婦女服飾花樣繁多，五光十色，具有艷麗、華美、自由、瀟灑的藝術風格。通過這些服飾展現(xiàn)女性秀美豐滿的姿韻，洋溢著積極健康、雍容華美的氣息。
女性裙裝袒露，展示人體美，被當時詩人稱之為“時世妝”，后世將它視為唐代服飾文化的主流。這種袒胸大袖衫襦是貴族婦女在庭院散步、采花、捉蝶、戲犬時常穿的服裝式樣。該服裝袒露半胸，大袖，對襟衫，長裙，肩披批帛，飾有織紋和繡紋。裙腰高度接近乳部，以大帶系結，大膽地夸張了女子的胸部，猶如現(xiàn)在朝鮮婦女所穿的裙，上短下長，面料一般是紗羅織品。所謂唐代婦女服飾“綺羅纖縷見肌膚”，即僅以輕紗蔽體，這種裝束體現(xiàn)了唐代文化開放的特點。裙子的色彩多以緋、紫、黃、青等色彩為主。據(jù)說楊貴妃最愛穿一種郁金香草染成的黃裙，色澤鮮艷，且發(fā)出馥郁的清香。上有所好，下有所效，這種黃裙逐漸在宮室嬪妃、官宦貴族女子中流行。唐朝詩人李商隱的詩句“折腰多舞郁金裙”就說明了這一點。普通女子的裙裝也腰高至胸部，半袒化，裙長可拖地，并且造型瘦俏。從現(xiàn)存唐代壁畫中可以看到女子穿裙衫時亭亭玉立的秀美形象。
在唐代繪畫或陶俑等藝術遺存物中都可以見到婦女穿著窄袖的衣服，袒著胸口，露出半只臂膊，系著束到乳房以上的長裙。在她們的肩背上還披著一條長長的披巾，它就是“帔帛”。敦煌莫高窟許多唐代女供養(yǎng)人形象上都有帔帛，除此之外陜西乾縣永泰公主墓壁畫及石槨線刻畫宮女圖，周昉所作《簪花仕女圖》、張萱所作《虢國夫人游春圖》、唐人的《宮樂圖》也畫出了帔帛的各種花色和披戴的方式。帔帛兩端垂在臂旁，有些一頭垂得長些，一頭垂得短些。有時把帔帛兩頭用手捧在胸前，長度可垂至膝下。有時把右邊一頭固定束在裙子系帶上，左邊一頭由前胸繞過肩背，搭著左臂下垂。有時把披在兩肩膀的垂端湊在胸前，好像穿著一件馬甲。從戰(zhàn)國秦漢到東晉，婦女服裝常常做成長袖或飛動的帶飾，用來美化婦女柔美輕盈的身姿。帔帛正是發(fā)展了傳統(tǒng)服飾藝術以虛代實、以動育靜的藝術法則，吸入西域服飾的特點為我所用，使?jié)h民族服飾更加豐富。女著男裝，胡服盛行，這是唐代服飾的一個奇觀。盛唐時期，來自西域服飾的影響十分明顯，這和數(shù)量巨大的異域人士留居中國有關。代宗時，“先是回紇留京師者常千人，商胡偽服而雜居者又倍之。”[4]“天寶初，貴游士庶好衣胡服，為豹皮帽，婦人則簪步搖，衩衣之制度，衿袖窄小。識者竊怪之，知其戎矣。”女子喜著男裝，主要是男子常服戎裝與半臂，戎裝即頭戴軟腳幞頭，身穿翻領或圓領胯袍，腰間系蹀躞帶，下穿小口褲，腳穿黑、紅皮革靴或錦履。半臂，即半袖短身衣。女著男裝大概受胡服的啟發(fā)，因胡人本就男女同裝，而更為深刻的社會原因則離不開大唐經(jīng)濟富足、國家極度昌盛而衍生出的寬厚與開放。此時胡服的領、袖和下擺處有錦邊裝飾，硬邊襯襟，折領式圓領窄袖，頭戴高頂氈帽，系束帶且其上有多種飾物，下身穿戴精細的小口褲，腳穿考究的鞋子。
唐代男子除政府官員按制度穿用規(guī)定花色的官服之外，達官貴人和平民百姓日常生活服裝的圖案花式很少受到限制，概括起來大體有聯(lián)珠團窠紋、寶相花紋、瑞錦紋、散點式小簇花、小朵花、穿枝花、鳥銜花草紋、狩獵紋、幾何紋等幾大類。加之布料、圖案的色彩變化多端，可謂異彩紛呈。
三、豐富的頭部裝飾
從藝術效果來看，服裝必須與頭部的裝飾造型相協(xié)調(diào)才能產(chǎn)生總體格調(diào)，因此唐時婦女對頭部的裝飾十分重視。西安開元六年（公元718年）韋頊墓和永泰公主墓石槨線刻畫，西安武氏圣歷元年（公元698年）獨孤思貞墓女俑，咸陽唐景龍四年（公元710年）薛氏墓壁畫，西安唐開元二十八年（公元740年）楊思勖墓女俑，敦煌130窟唐開元五年至十四年（公元746年至755年）壁畫都督夫人太原王氏供養(yǎng)像，西安唐開元十一年（公元723年）鮮于庭誨墓女俑，還有唐代繪畫如《簪花仕女圖》、《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》、《宮樂圖》等，都保留了大量唐代婦女發(fā)型的形象資料。流傳至今的諸多文獻資料也記載了唐髻眾多式樣，有倭墮髻、螺髻、反綰髻、半翻髻、驚鵠髻、雙鬟望仙髻、拋家髻、烏蠻髻、盤桓髻、同心髻、交心髻、拔叢髻、回鶻髻、歸順髻、鬧掃妝髻、反綰樂游髻、叢梳百葉髻、高髻、低髻、鳳髻、小髻、側髻、囚髻、偏髻、花髻、云髻、雙髻、寶髻、飛髻等。在各種發(fā)式上插戴簪、釵、金葉、銀篦、珠玉、寶石及鮮花，簪、釵質(zhì)地有玳瑁、牙質(zhì)、玉、翡翠、翠羽、金、銀、銅等，既承襲前代遺風，又有銳意創(chuàng)新，從一個側面透露出時代的活力。
唐代婦女面部化妝，一般是敷鉛粉、抹胭脂、涂鵝黃、畫黛眉、點口脂、描面靨、貼花鈿。鉛粉古稱粉錫或鉛華，夏商時已經(jīng)出現(xiàn)，為我國古老的化妝品。漢以前胭脂主要產(chǎn)于河西走廊焉支山，主要原料為紅藍花。漢武帝擊敗匈奴后，紅藍花開始在內(nèi)地大量種植。唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃，叫做黛眉，描成細而長的叫蛾眉，粗而寬的叫廣眉。面靨原是用來掩飾面頰上的斑痕的，后和貼花鈿都作為婦女面部的裝飾。
總的說來，唐代是中國封建社會服飾妝靨文化的鼎盛時期，它上承歷史冠服制度的源頭，下啟后世冠服制的徑道，為華夏文化史留下了濃墨重彩的一筆。衣料質(zhì)地考究、造型雍容華貴、裝扮配飾富麗堂皇等特點充分展現(xiàn)了大唐平等容物、廣收博采、青春自由的大國風范。
參考文獻
[1]趙豐，唐代絲綢與絲綢之路[M]，陜西，三秦出版社，1992
[2]林德保.詳注全唐詩[M]，大連，大連出版社，1997
[3]清·董誥，全唐文[M]，上海，上海古籍出版社，1990
[4]宋·司馬光，資治通鑒，文淵閣四庫全書[M]，上海，上海古籍出版社，1987
