三維字體設計探求范文

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該公司設計的新標識保留了早前版本中盾牌圖形這一為大眾所熟知的設計要素，同時強化了UPS的棕色品牌專屬色，去掉了包裹圖形。這種形象化的立體標識大膽地突破了以往的設計傳統，擺脫了平面設計固有的局限性，為平面設計發的展提供了更多的可能性。這種全新的標識設計理念以星火燎原的姿態迅速蔓延開來，為數眾多的知名企業-諸如AT&T、ABC、Chervron、Ford等等紛紛效仿UPS，為自己的歷史悠久的傳統標識改頭換面。

作為平面設計的重要組成部分，字體設計也從3D應用的普及中汲取靈感。近些年來，計算機的應用技術日臻完善，電腦更是成為字體設計師們不可缺少的設計伙伴，因為它不僅僅是完成設計作品的工具，同時它也在幫設計師們拜托原有技術的束縛，使得原來遙不可及的設計理念得以逐步實現。令人驚訝的是不同于現代標識設計的發展理念，很多字體設計師在設計新的字體時刻意摒棄了一些3D能做出的玄幻、華麗的數字化美學效果，而青睞于新一種接近于純手工設計的真實效果，他們始終在不斷嘗試尋找新的形式、打破新的界限、以及解決新的問題。

在早期的數字化字體設計中，新數碼科技的應用如同一把雙刃劍，一方面它限制了主要依賴計算機完成的實驗性字體設計，但與此同時它也為3D字體設計的提供了一個發展的平臺，使更多的設計師能做出嘗試性的突破，并演變出更多的可行性設計方案。如果大家仔細觀察字體設計師ZuzanaLicko在Émigré時的設計作品以及為設計師NevilleBrody的FUSE計劃所設計的大部分字體，就不難發現這些字體設計作品都無一例外的受到了當時數碼科技發展的影響。

與此同時，有相當一部分字體設計師們采用了更為簡便的設計方法，充分應用了這種新技術帶來的便利。近十幾年來，我們不難看到很多經典字體的演繹版本，這些演繹版或多或少的在原有經典字體上做了改動。更有甚者，則是通過對字體結構比例的調整以及增加混雜的視覺效果將原有的字體完全改頭換面。也許正是受這股風潮的影響，“頹廢字體”風格才埋下了發展壯大的種子，這種風格以其獨有的特點展現了字體設計的另一種美，也逐漸成為現代字體設計的重要組成部分。

不得不說，現今的字體設計已經進入到一個后數字化的時代，而3D字體設計正逐漸成為字體設計領域中的一支主力軍。我們在這里所提到的字體設計并不等同于純粹的字母設計。字母是獨立的個體，每個字母都有其獨特的表現力和象征性。而字體設計是個龐雜的系統，是字符的集合體。當字母作為詞匯或者段落呈現出來的時候，人們會發現字體的設計可以巧妙的使每個字符間形成一種自然的融合關系。由此可見，3D字母和3D字體設計的概念也應區分開來。3D字體到現在為止并沒有一個統一的定義，無論3D字體設計如何變化，它還是遵循了一般字體設計的基本規則：統一的X字高（字母的基本高度），基線，比例等等。這些規則在一些字體設計師的作品中都有跡可循，例如：Shotopop設計工作室為藝術家Skin設計的字體，以及設計師RafaelFarias的代表性3D字體“Typelace”（該字體以放在灰色地面上的白球鞋為基礎背景，用鞋帶演化出不同的字母）。

3D字母的形成相對于3D字體來說是個則少了基本規則的束縛，可以用更加自由的藝術方式來表達，整套的字母甚至完全可以找尋與字母符號形似的物件組合完成。這里最值得一提的例子應該是設計師ClotildeOlyff所創作的鵝卵石字母表，整套字母表中的字母和阿拉伯數字符號都是由天然鵝卵石組成的，這份歷盡20年才完成的作品傾注了設計師的大量心血，可以說是3D字母中的經典之作。

從傳統意義上來說，字體的設計受限于紙張這一載體。3D字體的出現使得字體設計可以擺脫固有的印刷形式，以一種三維立體的方式更加具象化的呈現在大眾眼前。3D字體的發展也不斷打破很多字體設計中的傳統規則，為字體設計的發展提供了更加豐富的可能性。3D字體設計更接近于一種藝術化的創作，每一個字體都以其獨有的形態展現出設計師們的巧思。也許對于設計師們而言，3D字體早已不是拘泥于三維形式的圖形，它們已經突破空間的限制成為一種真實又自然的存在。

作者：張宏單位：天津理工大學藝術學院