中韓喜劇電影中女主角形象對比研究范文

本站小編為你精心準備了中韓喜劇電影中女主角形象對比研究參考范文，愿這些范文能點燃您思維的火花，激發您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

隨著此片的巨大成功，“野蠻”瞬間成為喜劇電影中女主人公的一種常見形象，《我男朋友的羅曼史》《我的小小新娘》《我的老婆是大佬》系列等都成為當年既叫好又賣座的電影。片中無一例外的是女主角的強勢和男性屈從、挨打的地位，比如《我的小小新娘》里講述的就是男主角金萊元為了重新獲得妻子的芳心而展開的一系列追逐活動;《我男朋友的羅曼史》中的賢珠也是個外表美麗性格潑辣的女子，和木訥被動的男主角少薰比起來，賢珠的強勢地位一覽無遺;《我的老婆是大佬》更是直接將這種男女地位懸殊進行對比，由舒淇扮演的女主角是香港黑社會老大的女兒，并最終成為接班人，而男主角卻只是一個有點猥瑣、在黑社會毫無地位的、只有兩三個跟班的小混混;導演悉心地將這種懸殊感建立起來，顛覆了觀眾們傳統的、現實的“男尊女卑”的觀念，為觀眾呈現了一種獨特的愛情體驗，再加上不時穿插在其中的搞笑情節，更是讓觀眾們對這種類型的女子愛恨交加。

灰姑娘是格林童話中的一個愛情經典，之后便演變為“外貌、身份地位并不出眾但是內心善良，并最終獲得好歸宿的女子”的代名詞。她是對人們“門當戶對”“郎才女貌”的傳統觀念的一種挑戰和顛覆，是受眾美好愿望的體現:男女二人一見鐘情，但來自階級差異、家族矛盾、父權意志、天災人禍等外部條件的阻力禁止二人結合，最終二人沖破各種障礙而“結合”———生前結合或通過死亡來獲得靈魂上的結合。［3］這種具有戲劇性的話題，本身就是電影制造噱頭和藝術的絕好素材。《我的野蠻女老師》和《狼的誘惑》是“灰姑娘”題材愛情劇的典型代表。前者中的女主人公秀婉是一個不去上家教課就不能維持一家人生活的窮人，而她的家教對象卻是開著豪車、住著洋房、整天無所事事不用擔心前程的紈绔子弟，和“野蠻”系列女性的野蠻、霸道形象稍有不同的是，雖然片中的女主角秀婉也有動粗，但是是屬于“被動”一類，權相宇扮演的男性角色吉鴻對秀婉先是不屑一顧，秀婉在忍無可忍之后才反客為主，事實上秀婉雖然是個“野蠻的老師”，但是絕對不是個野蠻的女人。最終兩人在一出“正反合”的喜劇中握手言和并產生了愛情火花，秀婉的性格有其粗魯的一面，但是其在電影中更多的是表現出了善良、純真、熱心的一面，雙方最終擺脫地位的懸殊走在一起。后者亦如此，片中的女主角漢景其貌不揚、成績不好、出生凄苦，卻同時獲得兩大校園打架大王海源、泰成的青睞，從而引發了一場三角追逐戀愛。有人也許會說，這部劇里并沒有體現階級之間的差異，不能算是“灰姑娘”的愛情。其實不然，它是一部校園熱血劇，在熱血世界里，拳頭取代了金錢成為地位的象征，兩位打架高手不僅會打架，而且相貌英俊帥氣，是校園女生爭相追逐的對象。然而面對諸多的相貌更好、成績更好、地位更高的女生，他們卻選擇了一個地位較低的女孩，這種獨特的愛情追求就成為一個較吸引人的話題。此外，還有如《假如太陽從西邊升起》等，無論劇情、故事背景怎么改變，這類女主人公都有溫柔這個固定的特點。“灰姑娘”是愛情電影中的一個重要模板，影片尤其注重表現女性的主觀意識和獨立意識。

中國喜劇愛情電影中的女主人公形象

(一)性格大膽，在愛情面前卻又表現羞澀

喜劇愛情電影特別注重展現女性情緒與性格變化，展現女主人公內心情感歷程。《絕世好Bra》《河東獅吼》《最強喜事》《獨自等待》等都是最好的例證。《絕世好Bra》中由梁詠琪扮演的設計師Lena是一個有自信、有主見的女人，其上司Samantha(劉嘉玲扮演)更是如此。但是當她們分別與古天樂和劉青云飾演的男性角色墜入愛河之后，卻表現出了女人的溫柔、小鳥依人和羞澀。《河東獅吼》當年被譽為“中國的野蠻女友”，張柏芝所飾演的武藝高強、性格潑辣的鏢局女子柳月娥和性格懦弱的小男人陳季常就是一種男女地位的反轉。柳月娥也和全智賢一樣，對男主角打罵相加，甚至不惜毆打男主角的一幫酒肉損友。但是在電影中，我們卻也看到柳月娥對陳季常的情意綿綿，柳月娥嗲嗲地喊“老公”，等等。面對陳季常的愛情表白，柳月娥流露出的羞澀和掉下的眼淚，都表現出了這個外表強悍的大女人也有一顆敏感、溫柔的心。《最強喜事》里由張柏芝扮演的簡潔，是一個事業心強、性格開朗的女人，但是面對喜歡的男人卻也表現得羞澀、郁郁寡歡。內地喜劇電影《獨自等待》講述的是陳文和兩個女人之間的故事，陳文喜歡劉榮并大膽展開了追求，而陳文的“好哥們”李靜卻暗戀著他。這兩個女人的性格不同，劉榮具有很強的自信心和野心，希望能在娛樂圈占得一席之地，但是面對陳文的追求和表白，在和陳文交往的日子里，劉榮并沒有野蠻的特性，而是大膽中不乏羞澀、羞澀中又帶風情;李靜是一個性格頗為男性化的女孩，陳文就曾笑稱李靜是他的“好哥兒們”，就在這么一個活潑、野性的女子身上，我們也能看到她在陳文與劉榮交往之后的那種隱藏在心底的失落、在對陳文表白之后內心的慌亂和害羞，等等，在中國的愛情喜劇電影里似乎都形成了這么一個共識:即使女方再強勢，最終都渴望男人的懷抱和肩膀，都呈現出女性柔情的一面。

(二)中國的“灰姑娘”

灰姑娘的故事有很多，其劇情的背景構建無外乎就是懸殊的家庭背景、階級地位等，這在中國的“灰姑娘”系列電影中也是必不可少的電影情節。但是中國的“灰姑娘”電影中，女主人公擁有自己的特點。以《吉星高照》和《新扎師妹》為例。前者講述的是一個典型的現代版灰姑娘的故事。周潤發飾演的闊少林寶生不甘婚姻受家族擺布而離家出走扮成一位雜工，和女主角阿玉偶遇后墜入愛河，并最終與阿玉排除萬難走到一起。片中的阿玉被塑造成一個智慧與美貌并存的女子，是男人心中的“理想情人。”后者中的方麗娟是一個成績很差、家庭背景一般、工作也并無成功之處的警察，和電影中的男主角、黑社會組織接班人———區海文相比，簡直是不同世界的人，然而就這么兩個人，在命運的安排下機緣巧合最終走在一起，方麗娟是一個性格特點很平庸的人，沒有突出的亮點，但是她的善良感動并吸引了祖，并為自己收獲了一份珍貴的愛情。

中韓喜劇愛情電影中的女主人公形象比較

從中、韓兩國喜劇愛情電影女主人公的藝術形象分析中，我們可以看到其形象具有一定的不同。韓國的女主人公形象都比較鮮明，都表現出了較強的女性意識和開放思想。以《我的野蠻女友》和《河東獅吼》為例，全智賢的野蠻是“蠻不講理”的，她為了試試河水有多深而把牽牛一腳踹進水里看他半死不活地掙扎，她因為自己的腳疼而逼迫牽牛和他換鞋;柳月娥則不同，柳月娥對丈夫的責罵多是因為丈夫尋花問柳，但是面對陳季常，她其實仍然是溫柔的，她為陳季常醒酒、按摩，打理陳季常的起居，她不遵從“三從四德”“出嫁從夫”的那一套封建倫理道德觀念，但是她的性格里又有小女人的溫柔一面。同韓國“極盡野蠻之能事”不同，中國即使在表現野蠻這一主題上，仍然不忘反映女性的溫柔、小鳥依人;和韓國的開放思想相比，中國在喜劇愛情電影上仍然無法走出傳統觀念的影響。在灰姑娘的主題上，韓國電影表現了一種愛情的盲目性，女主人公沒有出眾的外貌，沒有能配得上富豪夫人身份的學識和優點，只是夠善良、夠熱心，導演通過這種夸張式的懸殊對比，來加大電影的戲劇性;中國的則不太一樣，許多灰姑娘式的電影里，女子不僅善良、熱心，還溫柔、體貼、智慧與美貌并重，即使是《新扎師妹》里的方麗娟，其成功的臥底經歷也不得不說是一種智慧的體現。這主要是反映了中國人傳統觀念中的“門當戶對”“郎才女貌”的思想:雖然我在財富和社會地位上不如你，但是美貌和智慧足以彌足這一缺陷。中韓雙方文化、思想觀念的不同，造就了兩國愛情電影女主人公形象表征的區別。

結語

愛情電影，反映了一種清新的思想觀念、文化底蘊。意大利著名電影導演帕索里尼曾說過:“電影就其本質而言，是一種新語言。”［4］法國當代電影理論的奠基人克里斯蒂安•麥茨也說:“并非由于電影是一種語言，它才講述了如此美妙的故事;而是由于它講述了如此美妙的故事，它才使自己成為一種語言。”［5］喜劇愛情電影這種語言極具故事美感，吸引了一代又一代的電影觀眾。中韓許多電影經典都是建立在這種基礎上的。我們可以看到，其喜劇特性都蘊含著一種古典文化的詩意表達，我們也不難發現，盡管女主人公之間的性格由于兩國文化的問題，在命運的抉擇之前都會出現這樣或那樣的不同，但是總體而言，她們的性格都有溫柔的一面，都是美麗、善良的。（本文作者：漆振羽單位：西南大學文學院）