小議動畫恰不恰布的劇本創作范文

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短片講述了一段典型的小人物成功的故事。《蟲蟲總動員》《怪物史萊克》《海底總動員》《功夫熊貓》《喜劇之王》《四眼小天雞》等均是小人物成就夢想、成為英雄的故事。《恰不恰布》劇情套路上采取的依然是迪斯尼常用的“套路”作框架———“小人物變大英雄”的故事模式。此類劇情已被廣大觀眾所接受，雖然沒有《鐵絲人》《父與女》《平衡》、TheGod及Kiwi等片，隱含著多重寓意。但“小人物變大英雄”的故事模式具有廣泛的民眾基礎，滿足觀眾的心理和情緒感受。讓小人物當上勝利者，可以輕松地釋放觀眾在平凡生活中壓抑的心情。畢竟我們的社會就是由90%的小人物構成。同時，在藝術表現上，單純也是一種直接的表現方式。在隱喻重重的今天，《恰不恰布》的簡單直接也不失為一種有力的主旨表現方式。小人物大夢想是該片的一條線索。另一條線索是“恰不恰布”是什么?此線索是片子主要的矛盾點，即懸念所在。片名已點明該主旨。劇情圍繞該點逐步展開。期間，穿插著小恐龍的夢想。其性格和夢想不時成為推動劇情發展的動力基礎。編劇利用主角的內在性格將劇情的推進演繹得合情合理。時長僅5分25秒的片子交織了兩種線索，在短片劇情構成方面可以說十分精煉。

一、人物塑造

(一)性格塑造

人物是劇本的基礎，事件發展的中心。他決定并推動故事的發展。在《電影劇本創作》一書中，劇作大師悉德•菲爾德論述事件的發展由人物性格決定，人物由動作。俄羅斯動畫《一個罪犯的故事》，描繪了一個性格溫良的會計，因為被鄰居日夜不停的噪音困擾，變得性格暴躁，最后殺人的故事。片中會計的溫良性格通過他在電車上給老人讓位，給抱嬰兒的婦女開門等一系列事件表明其善良的內在。《恰不恰布》中通過鏡頭片段將主人公內在塑造了“有夢想”“執著”“愛幻想”“冒失”“善良”五個方面，并通過事件展現出來。在酒吧內，做清潔工的小恐龍通過主角模仿歌手的動作，以相似性動作鏡頭切換至舞臺上的歌手變為小恐龍在表演。揭示其音樂夢想。主人公的夢想是產生主動性行為的原動力。只有有強烈的夢想實現的欲望才能促成事件的發生。這點是美國動畫主角共通的性格特點。如《料理鼠王》《阿拉丁》《花木蘭》《蟲蟲總動員》等。小恐龍雖然被老板趕出了酒吧，但還是一次又一次地試圖去告訴酒吧內的人們危險將至，而沒有自己逃命。主角的執著表現在，他必須始終圍繞劇情主要矛盾而行動并堅持到最后。他絕不能中途“離場”，更不能中途放棄，也不能提前死去，就算死去了，也必須重生，回到他的戰斗崗位。這是劇本設定的原則主人公必須貫穿事件始終，堅持到底。片中，小恐龍始終圍繞著主要矛盾而采取行動。這點是其內在性格決定的，也是劇本設定的必須策略。當然只有內在性格設定妥帖才能在劇情表現上合情合理。軍隊中的怪物們舉起武器對著小恐龍。小恐龍想和他們做朋友。無意識間腳打起了拍子，他又進入自己的夢想空間，唱起歌。怪物們看著他也驚訝了。當腳踢倒鐵桶，他回到了現實。劇情再次提醒觀眾，貫穿劇情始終的主人公的夢想。因為幻想而踢倒水桶將舞臺上的歌手電傷。在知道恰不恰布即將到來時，他看到遠處的軍隊就誤認為那就是恰不恰布。《恰不恰布》中，小恐龍堅持、善良的本性，促成了事件的后續發展為了救小雞———真正的恰不恰布，放棄逃生機會。這一連串事件導致其最終實現了音樂夢想。從故事構成的角度而言，其最終結局是水到渠成的，也就是小恐龍內在善良性格的驅使。

(二)外形塑造

人物的外形設定必須依照內在性格進行。莎士比亞曾說過:“外在的殘缺暗示著內在的缺憾。”如《美女與野獸》中野獸的造型暗示了其孤獨、哀傷的內心。《巴黎圣母院》中鐘樓怪人卡西莫多的殘缺外表暗示了其內在的自卑性格。《獅子王》中反面角色臉上的刀疤暗示其內在的極度不平衡、妒忌、猜疑、奸詐等性格殘缺。中國俗語:“相由心生”，這句話用在動畫人物塑造中非常適用。《恰不恰布》的主人公樂天小恐龍的造型:身體比例頭部偏大;手腳略大，動作不靈敏;身體呈現藍綠色;鼻子很大，且有很多痘痘;服裝呆板不時尚。這些設置都說明了他不具備歌手的時尚感、唱歌專業水準不高和性格冒失的內在素質。外形的塑造進一步強調了主人公內在品質。而片中機器人怪獸的兇惡外表和恰不恰布的小雞般可愛的外形均是與內在對比的設計手法。

二、劇情結構

《恰不恰布》的劇情結構屬于經典的戲劇式結構。其是動畫中最常用的故事構成模式，由四個部分構成，即“開端、發展、高潮、結局”。這種結構易于表現矛盾沖突，將人物命運與事件緊密聯系在一起，同時推進。

(一)開端

動畫劇本的開端，就是矛盾沖突的開始。《恰不恰布》的沖突點是:“恰不恰布要來了”。短片以此為開場，從而起到“導火索”的作用。全片共計5分25秒。在1分18秒時，揭示了三方面內容。(1)故事發生的地點:外星酒吧。時間:晚上。(2)主要人物:樂天小恐龍。主角身份:酒吧清潔工。夢想:當歌星。初步性格:有理想、愛幻想、冒失。(3)全劇的矛盾點:“恰不恰布”要來了。片中設置的機器人怪獸軍隊即將到來的鏡頭，奠定誤會的基礎，懸念的基礎以及全片逆轉性結局的基礎。而“恰不恰布”究竟是什么?是全劇的中心事件以及懸念所在。危機是怪物要到來的恐怖情緒。片中在反復渲染這種危機感，以此推進劇情結構，加快節奏。

(二)發展

發展部分的任務就是承接開場，圍繞矛盾點展開劇情。《恰不恰布》的發展部分歷時1分5秒。主要人物、主要沖突、重要事件都已展現出來。主角在發展階段的任務就是將“恰不恰布要來了”的信息告訴酒吧內眾人。小恐龍兩次進入酒吧想說出信息但都沒成功。這部分就是高潮來臨前，編劇為主角完成人物設置的小障礙。他的作用在于不斷強化渲染怪物來臨前的危機感，進一步加快節奏，為高潮的來臨進行懸念方面的情緒鋪墊。這種手法的運用類似于《老太太與死神》中的追逐情節。主角不顧自身危險搶救貌似弱小的小雞，即恰不恰布。它揭示出主角的重要性格———善良、執著，其為大逆轉結局的產生進行合理性的前期鋪墊。劇情發展階段往往是合理設置逆轉性結局的關鍵部分。小障礙的設置也有利于觀眾前期情緒的鋪墊。

(三)高潮

高潮就是矛盾沖突發展到頂點，全劇最為緊張的時刻。《恰不恰布》的高潮歷時58秒。一般在動畫短片中，高潮設置占全片的1/5時間。相較其他部分，高潮的時間較短。此時應該是危機感到達頂點的時刻，從心理學角度而言，正如人的情緒一樣持續時間不會很長。機器人怪物的軍隊的到來，與小恐龍之間的交流以及小雞被發現是高潮的部分。高潮中的“發現”與“突轉”將迎來的是逆轉性結局。

(四)結尾

高潮過去，小雞的出現，與機器人怪獸的驚恐的表情，都將揭示全片最大的懸念———“恰不恰布”究竟是什么的謎底。貌似弱小的小雞才是最恐怖的怪物“恰不恰布”。這點是結局但不是結尾。所謂結尾，就是故事的結果，或悲，或喜，或兩者兼而有之，再也不要生出什么枝蔓了。片子的結尾是由于小恐龍的善良，“恰不恰布”幫他達成了音樂夢想。《恰不恰布》的結尾部分從創意和情節力度方面都具有很好的示范作用。首先，在于結尾的逆轉性結局，可以給人強烈的意外感。但這種“意外”卻在情理之中。“意外”的產生在于主角的內在性格冒失與善良，這點已在開端和發展部分進行展示。因此可以說，“意外”產生于“情理之中”。

三、結語

電腦技術的發展可以促進動畫的發展，這點是毋庸置疑的。但，就像用膠片還是用數字設備拍攝電影一樣，技術開拓的只能是新的表現形勢，不能決定內容的質量。內容的質量由最根本的、最單純的因素決定。那就是講故事的能力。這點對電影而言至關重要，對動畫也是一樣的。對于動畫短片而言，劇本構成應該比技術更為重要!技術可以讓動作、形式倍加精彩。但片子的主旨和結構設置才是動畫短片成功的關鍵。《恰不恰布》一片，可以說在劇本創作中運用成熟的電影劇本創作方法。開端開宗明義、發展精彩的障礙設置、高潮水到渠成的矛盾爆發、結局情理之中的逆轉。這些都是成熟的劇本應具備的因素。《恰不恰布》一片在劇本構成方面的這些特點，可以為國內動畫短片制作提供很強的借鑒性。從中，我們也可以窺見國際動畫的發展趨勢，那就是對劇本創作的重視。這點恰恰是國內動畫短片制作者和動畫教育者忽視的地方。我們是不是可以從這些國際優秀短片上汲取營養發展中國的動畫短片。希望在不久的將來，中國的動畫短片也可以在國際上取得輝煌成績。（本文作者：劉芳、邵恒單位：天津職業技術師范大學藝術學院）