黑色電影創作論文范文

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一、詭譎與異質：敘事的非常規化轉變

電影《蝙蝠》的故事就更加詭異奇幻了，主角神父在一次病毒實驗過程中成為了真正意義上的非人類——吸血鬼，后來他結識了一位需要被救贖的女子，二人在性的誘惑下產生愛情，各種復雜的情緒集結在這位神父身上，所有情況逐漸失控，女子也變成了吸血鬼，并肆意殺人，神父最終為了終結這一切，選擇了與她一同毀滅。這部電影講述了兩個完全被架空的“邊緣人類過渡到非人類”的悲劇，采用了完全非常規化的敘事策略，主動營造了一個巧合性的奇異環境，并且承載了導演非常多想要表達的東西，如自我救贖、欲望和道德等。《斯托克》的敘說主體雖然不是非人類的，但依舊是徹底的非常規化。其故事的詭異無倫簡直到了另一層境界。影片通過一個女孩與其叔叔畸戀這條主線串起了整個家族的非常規奇特歷史，然而樸贊郁卻用一種唯美的方式呈現了它。筆者從樸贊郁這三部作品能明顯看出他創作走向的詭譎變化，整體的風格和敘事的非常規化轉向。

二、創作方式的國際化轉變

近年來，韓國電影越來越立足于國際，不僅僅滿足國內的電影市場，它們把其獨具風格的類型電影大量輸出國外，并開始頻繁地與國外電影團隊進行密切地合作。作為韓國黑色電影扛鼎人物的樸贊郁自然也不例外，他開始積極地站在國際視野思考電影，并付諸實踐。筆者將以樸贊郁的電影《斯托克》為例，細說一下這部電影的國際化創作方式的具體過程。電影的所有場景都在美國的鄉村樂之都納什維爾拍攝，這也是樸贊郁首次電影所有場景離開韓國獨立完成。整部電影的周期是樸贊郁在韓國拍攝時間的1/2，這部電影迎合了好萊塢拍片的節奏。因此，電影面世之后，那種獨特的帶有東方韻味又有西方感覺的風格氣質便透過影像向觀眾飛馳而來。韓國電影的崛起和其電影類型化本土化分不開，因此走向國際化視野是其必不可少的環節。這也是樸贊郁電影創作全新的變化。

三、更為精確的暴力展示

很多導演熱衷于刻畫各種暴力行為，擅長暴力的導演很多，比如昆汀、吳宇森、北野武。樸贊郁也是其中一員，而且其暴力刻畫一直有其濃郁的個人特色。他所展示的暴力行為通常相當極端，這與其所處的社會環境有著一定的關系，在韓國電影的審查制度被廢除后，韓國民眾長期壓抑的情感正被擠壓到一個火山口，急需爆發。而樸贊郁這種暴力風格正迎合了民眾的心理需求，樸贊郁血腥極端的暴力表現方式是民眾吶喊與宣泄發出的裂口。然而在樸贊郁最近所拍影片中，這種暴力展示似乎被克制了，但與其說是被克制，不如說是更加精確。以《蝙蝠》《斯托克》為例，其中暴力出現之時往往非常簡潔明快，并不過多渲染。這與之前的暴力呈現方式大相徑庭，這或許可以看做樸贊郁對他個人風格暴力美學的新探索。本文通過概括導演樸贊郁創作過程中的幾點變化，分析了其訴求、其得、其失，總體說來樸贊郁的嘗試是積極的，但在具體的地方仍然有些搖擺，沒有抓準一個合適的平衡點以達成各方面的和諧。筆者在此盼其終能穿越迷霧，尋得燈塔。

作者：楊夕文寧蔚然單位：西南大學新聞傳媒學院