建國大業的音樂藝術解析范文

本站小編為你精心準備了建國大業的音樂藝術解析參考范文，愿這些范文能點燃您思維的火花，激發您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

雖然《建國大業》這部電影講述了中國共產黨和中國國民黨的4年內戰，時間跨度不長，但是各種關鍵的歷史事件是非常的多，從和的重慶和談，到中國共產黨的戰略撤離延安，乃至傅作義的投誠起義，北平不流血解放、國民黨在南京的戰略會議、各種大型會戰、戰役數量龐大，場景轉移的速度快，往往一個歷史事件的場景所停留的時間并不是很多，這就要求《建國大業》的導演，必須要從其他方面去補充在敘事上面可能存在的具體性。而整部電影當中的電影配樂，就已經很好地補充了《建國大業》的敘事局限性，更好地讓觀眾進入到角色當中，進而在氛圍的渲染和營造背景上，有著更為巧妙的作用。《建國大業》是一部色彩濃厚的電影，音樂上的調整恰恰就是對這些色彩進行調和，讓整部電影的場景情感色彩更為鮮明。每一個場景都有其音樂的背景色彩，中國共產黨的背景色彩以及國民黨的背景色彩，除了演員們的投入演繹之外，仍然要通過音樂語言進行塑造。這些都是《建國大業》當中比較重要的音樂元素內容。

一、《建國大業》中對中國共產黨人的音樂描繪

《建國大業》的主角自然是中國共產黨人。中國共產黨人在建立一個新中國上，付出了巨大的努力，同樣地，他們的勝利也是經歷了非常紛繁復雜的過程。電影很短促，只有兩個小時的時間，如何能夠更為生動地把中國共產黨人的這種革命的豪情壯志、對勝利的渴望以及不斷拼搏的精神表現出來，就不能夠僅僅停留在對人物的表演演繹，還要借助電影音樂的魅力。

(一)淮海戰役勝利后的《國際歌》與民謠吉他聲

在電影當中，1949年的1月份，中國共產黨和中國國民黨的軍隊在北方爆發了一系列大規模的戰役，而淮海戰役就在這個時間里面獲得了勝利。中國共產黨中央的五位常務委員，在革命根據地延安正在扭著秧歌舞，并且把酒言歡，歡慶淮海戰役的勝利。在這個場景里面，《國際歌》成為一個重要的音樂元素，五位中共中央的常務委員，在一起唱起了這首革命者耳熟能詳的《國際歌》，高歌中表明了這些革命者堅定的無產階級革命信仰。隨后，這首《國際歌》之后，隨之出現了吉他的獨奏以及男聲民謠哼唱，這種哼唱的聲音非常低沉，接著就出現了一段弦樂，場景就切換到坐在南京正下著雨的臺階之上。這種場景的切換是非常有韻致的，可以說中國共產黨人，他們高聲唱著《國際歌》，從表層上就已經表明了他們對于勝利的渴望以及他們充滿著朝氣和理想。而且《國際歌》作為共產主義者的共同心聲，其文化意義自然不言而喻，所以這段電影音樂選取得是非常巧妙的，而如何轉入的場景，則是電影音樂設計者所要考慮的一個重要的問題。電影從《國際歌》唱罷之后戛然而止，隨之進行的吉他獨奏以及男聲民謠低沉地唱著，這樣對于《國際歌》這段音樂顯然是一種非常鮮明的反面襯托，從這個角度上看，中國共產黨的這種音樂氛圍以及喜悅的氛圍則更進一步被反襯出來，而更好地轉入到的這種落寞和迷茫的場景里面。這個場景的電影音樂，最值得一提的還是那段充滿磁性和低沉的男聲民謠。這段民謠歌唱的聲音是非常自然的，因為這種設計能夠很好地表明中國共產黨人、中國國民黨的軍人們以及中國的人民群眾對于戰爭有著的疲憊感，這種對于和平的渴望以及希望戰爭更早地結束的心態，其實在任何的軍人或者人民群眾心里都是那么自然地產生出來。所以，電影音樂的設計者，不希望采用傳統的生硬切入，沒有采用節拍上的控制，也沒有采用兩拍或者三拍，僅僅是把音樂寫好之后，讓歌唱者看著畫面，隨著自己的意識，自然地進行著淺吟低唱。這種沒有節拍并且沒有音樂規律的設置，卻更加自然和貼切地表明了這場戰役人民的欣慰以及對于鏖戰的疲憊，更對當時迷茫的心態，也有一種反面的引入。這首民謠是伴隨著一陣吉他的獨奏響起來的，這種吉他是箱琴，箱琴的音色非常獨特，如同石頭一點點地打破湖面的平靜，然后靈魂如同湖面上緩緩泛起的漣漪一般，靜靜地產生波動，這種波動非常輕柔平淡，但是卻能夠撩動人們的心弦。這對于激烈的秧歌舞、歡快的《國際歌》而言，更是一種情感的跨越，更好地刻畫了當時國共政治領袖們內心的感情圖景。

(二)西柏坡會議中的詼諧歡快配樂

西柏坡會議是電影中中國共產黨實現戰略撤離延安，然后黨中央遷移到西柏坡地區的一次重要的中央會議。在電影的場景里，中國共產黨的中央委員正在步入到西柏坡會議的會場當中。這個會議當然是非常重要而且莊嚴的，但是配樂設計者卻巧妙地運用了帶有著俏皮以及幽默的配樂，來呈現這樣的一個歷史性的時刻。這種配樂方式，在傳統的中國共產黨的紀錄片當中是很少看得到的，不過的確形成了一種更為質樸真實的氛圍。首先，這部電影重點在于刻畫出一群有著革命意志，但是也有自我感受的人，并不是僅僅呈現出一段集體的意志，所以他們并不能夠被神化，這些從人民群眾出來的革命干部，應該帶有更多的泥土氣息。所以這段配樂，正是把這些革命的工人以及農民的干部，他們身上原來就有的自然的人性，以非常幽默輕松的形式呈現出來。在西柏坡會議的這段電影場景里面，還有一段人聲的哼唱作為配樂，在器樂的背景襯托上，運用了很多撥弦樂、木管以及巴揚等。這段音樂是很難把控的，一旦這段音樂過分地滑稽，那么對于塑造出西柏坡會議的這個重大的場景就會有負面的壓力，但是一旦不那么輕松，又可能導致場景的僵化，更不能夠自然地呈現出西柏坡會議的真實。這種電影的音樂，融合了肖斯塔科維奇的那種翩然起舞的幽默風度，有比較濃重的前蘇聯影片配樂風格。特別是在任弼時向眾人招手的時候，當中有一段輕松的口哨音樂的旋律和南斯拉夫的電影《橋》中的相似主旋律，但是又有一定的不同，這對于整個場景的氣氛有著非常好的引導作用。

二、《建國大業》當中對中國國民黨人的音樂雕琢

中國國民黨在國共內戰當中，顯然是有著大輸家的這樣的角色定位，但是國民黨人當中，有著不同的理解，有一些如同這一類的歷史人物，既有功勛，也有過錯，而且其政治因素也是很復雜的，中國國民黨的失敗，不是其一個人的問題，但是其在整個國家以及戰爭決策上面，都存在比較大的過失。而另一些國民黨人，比如宋慶齡等，則傾向于中立和和平，這樣的一些國民黨人又有不同的感情色彩。從這兩種基本的情況看，對中國國民黨人的電影音樂描繪則需要更多的心思，以突出他們復雜的歷史地位。是一個非常特殊同時也是非常重要的歷史人物，因此《建國大業》對其電影音樂的描繪則有所創造。電影配樂的創作者，在的電影背景音樂當中，主要是采用了煽情性的樂句，并且側重弦樂群以及木管組的加入，這樣能夠更好地表現出當時復雜的歷史遭遇以及心情氛圍。對國民黨人的電影音樂描繪，電影音樂的創作者主要是使用了一個動靜主題音樂，這個主題旋律則是通過不同的調性，進而轉換出不同的氛圍和內容。如小提琴的這一部分，對準備進行勵精圖治的長子蔣經國談論關于腐敗問題的看法，知道腐敗在黨內的嚴重性，但是反對腐敗又可能毀壞黨派的根基，這對于進退不得的而言，小提琴的呻吟，仿佛是其內心不斷地掙扎。而中山陵的片段當中，協同宋美齡還有國民黨的高級干部，整個音樂背景都是小提琴正在發出顫抖的旋律，這時的內心和這段凄美的小提琴旋律糾纏在一起，的一切努力都即將走向了泡幻，包括他的登基、他的軍隊以及他的王朝。《建國大業》當中對于中國國民黨人的音樂表現，基本上是選用了小調式，這種小調式的音樂和中國共產黨人的背景音樂則是不同的，并且也有一定的管樂伴奏。這種對比也是為了突出兩個派系之間不同的命運以及心境。而中國國民黨當中，宋慶齡的獨特地位，在《建國大業》的配樂里面也有顯現。配樂的制作者主要是采用了長笛，然后使用長笛襯托出宋慶齡對于自由和和平的向往。長笛的背景樂非常安靜，如同宋慶齡場景里面，那陽光剛剛撥開了上海的晨霧一般，非常自然地騰升著早晨的喜悅。長笛的配樂也有很深重的往事感，也非常安靜，把上海的早晨，這種自然的感受都表現出來。而電影的背景音樂編制者，運用女聲的詠嘆哼唱，加上長笛的背景音樂，表現了宋慶齡極為復雜的內心。宋慶齡一方面為中國共產黨的勝利感覺喜悅，但是另一方面，又為自己丈夫孫中山和革命志士共同創立的中國國民黨的衰敗以及不可挽回的敗局遺憾，深感往事滄桑以及觸及內心的悲傷。

三、結語

《建國大業》當中，電影配樂可以說是整部電影的靈魂。通過音樂的語言，可以非常鮮明地雕琢以及描繪出各種歷史人物的內心以及歷史人物身上的命運，對于氛圍的渲染以及主題的凸顯都有重大的意義。（本文作者：楊殿金單位：貴州師范大學音樂學院）