收藏中媒體傳播的價值體現范文

本站小編為你精心準備了收藏中媒體傳播的價值體現參考范文，愿這些范文能點燃您思維的火花，激發您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

一、書畫家潤格的真實性與交易之水究竟多深

除去收藏中藝術評論的環節，對書畫家潤格真實性的探究，也始終是收藏愛好者十分關心的話題。連廣州畫院院長許欽松也發問：“現在一些在世畫家的作品價格，超過去世大師作品價格兩三倍，這正常嗎？”這肯定不正常。這就是現今資本逐利藝術品市場的表現。當下，許多有國家一級美術師職稱的畫家作品潤格，已標出每平尺數萬甚至數十萬人民幣的價格。也就是說，一幅“四尺整張”（書畫家用紙大小計算畫幅的面積單位，有四尺三開、四尺斗方等。四尺整張宣紙規格為：69×138CM，約等于8平方尺）作品，售價起碼可達30萬元左右。而拍賣圖冊的估價更是海闊天空。前不久，江蘇一家拍賣公司拍賣預展圖錄中，一當代工筆畫家手卷就標出1200萬元高價。實際操作會是啥樣呢？知情人告訴筆者，有位國家一級美術師為某賓館創作巨幅廳堂之作，按面積有300多平尺，按其潤格最低1萬1平尺，亦需300多萬元。但實際只拿到十幾分之一。因之，人稱書畫家潤格交易的水很深。而收藏專家則指出是“水很渾”。此外，書畫家由于社交圈形成的自身收藏群體，也是潤格形成的重要因素。特別對于未能通過學院途徑，取得書畫界官階、職銜的各界書畫家來說，自身收藏群體是其市場和潤格的重要條件。老三屆知青、畫家雷曉寧雕塑了茅山世界最大老子像，當年與陳丹青同在江浦縣文化館創作組，金陵畫派大師亞明專為其多年畫馬成就突出題詞：“形神妙絕”，但至今僅為省美協會員。不過他擁有眾多粉絲和收藏家，現寫意潤格為3-5萬一平尺，工筆達6萬元。前些年其小幅《萬馬奔騰》在廣州拍出120萬元。其助手顧毅宏透露，不久前，浙江溫州收藏家登門索購其四尺整張寫意奔馬，10幅惠賣價為100萬元，后因買家又要畫家添加背景，被畫家拒賣。助手顧毅宏甚覺可惜，但畫家堅決不賣。這個底氣，就來自其擁有自己的收藏圈。

近日，北京榮寶齋拍賣有限公司總經理劉尚勇應邀來寧，為江蘇銀行YIP客戶作書畫投資講座。他詳細給投資者分析書畫藝術品的價格構成。其稱，中國有3萬多畫家畫得很好，2010年在寧夏召開的全國美協組聯會議，中國美協會員在冊人數12637人。這可謂是投資者應關注的對象，說明畫家學術價值。還有就是社會地位的附加值，社會交往圈形成的名氣價值，經常賣畫產生的交易價值。他特別強調要注意后兩者的疊加效應，所謂“名家書畫”是否有名，其實一問大家知道，就是有名，反之則非。這樣的講解，使投資者聽得明白有收獲。南京十竹齋拍賣有限公司總經理陳衛國同樣明確指出，現在收藏熱已到階段頂部，廣大收藏愛好者不可盲目跟風，像股市一樣追高，會有套牢風險。遺憾的是，這些中肯實用的關乎收藏市場熱點問題，卻未見到媒體報道。

二、推動名家字畫鑒定的法律完善

再則，對已形成市場共識的書畫名家作品，人們往往把真偽放在首位考量。這就需要媒體收藏版盡可能多地介紹鑒別方法，提供真實資訊，力避鑒寶節目娛樂化傾向。江蘇工筆畫家朱小元正“關門”就學于南派鑒定大師謝稚柳夫人陳佩秋先生，陳先生教她研習歷代名畫，著重就講真偽鑒別方法，使之受益良多。新世紀初，上海博物館曾舉辦大型《傅抱石金剛坡時期作品特展》，展出數百幅傅抱石大作，結果卻被傅抱石子女及專家齊聲打假，此后打假風波不斷，使廣大收藏愛好者對名家字畫真偽疑慮重重。近年來，一些機構針對收藏者關注藝術品真偽焦點，推出“保真拍賣”與“保真銷售”等，但因多系當代中青年書畫家作品，本身價值還未形成，何談真偽？這樣胡炒概念，自壞門庭。所以，希望書畫收藏類報刊多請專家就拍品真偽與價格虛實反復地對大眾作宣傳，使人們了解并知曉拍品的游戲規則。

三、收藏版面應重“文化意義”

正因藝術品收藏存在真偽及潤格這些，為一般大眾收藏愛好者無法掌握的關鍵問題。所以，媒體要做好收藏類版面，一定要以“文化意義、精神享受”為主，別渲染“投資增值、成倍回報”。電視臺也應在鑒寶類節目娛樂化同時，注意不可用金錢蒙去藝術品文化的光環，更不能使藝術品物化為金錢的符號。寫到此，想起筆者1998年初在南京日報發表《中國歷代名畫流失海外知多少》一文，此通訊獲得江蘇新聞獎；拍成電視專題片《國寶今安在》后，又被評為中國廣播電視新聞專題片一等獎。彼時，光明日報轉發半版，新華社發電訊稿，人民日報《海外周末》分6期連載，羊城晚報《晚會》和解放日報《長三角新聞》也刊載長篇報道，影響不可謂不大。然而，我有天忽然冥冥感到，這一新聞的獲獎，可能很大程度上與其中蘊藏的價值有關。要知道，在許多人下意識中，流失海外的2萬3千件歷代名畫，是一筆多么巨大的誘人財富呵！所以，南京藝術學院林老教授在我發表新聞后，采訪他的媒體絡繹不絕，從“東方之子”到各地大小媒體，應接不暇。他還帶了9個博士生，一道完成他與湖南美術出版社的合作項目8卷8開大本《海外藏中國歷代名畫》。

而我則希望進一步采訪，展現其學術深度時，提出3個問題：1、通過這樣10多年的海外追尋，有沒找到古代畫史上有載，但至今沒有謀面的名作？2、有沒發現古代畫史上沒記載，而今卻在追尋中露面的名家名作？3、還有沒有畫史上有爭議的作品，現通過海外追尋后，得以澄清？十分遺憾的是，這3個在我看來并不深奧，只算得上好奇的最簡單基本的關乎研究成果的問題，卻無一得到回答。考慮林老年事已高，我便追問其9大博士弟子，竟也無一人應答。上網搜索可見，2004年9月南藝的“美術學介紹”招研廣告中有“：教育部社科“九五”規劃項目《中國歷代名畫流失海外調查研究》”招研究生。不覺一晃，距我首發此新聞，已過15年，不知我的“3個好奇之問”可否揭曉？希年輕記者跟進追蹤。不過，承蒙湖南美術出版社副社長、亦系此書責編彭本人先生，送我和專題片合作者、江蘇衛視武維佳先生每人一套《海外藏中國歷代名畫》。我沒細看，但維佳說他老父、朱自清內弟、新華報業老報人武乾先生通讀一遍，竟發現其中錯別漏字有數百處之多！當然，今天誰也難成藝術品市場預言家，收藏市場風云變幻非媒體一力所能左右。但起碼也要做到媒體收藏版面穩健，泡沫較少，有公信力，這就不負開版宗旨了。

作者：葉雷單位：南京報業傳媒集團高級記者