戲劇思考范文

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文化藝術(shù)界議論最多的莫過于文化體制改革。在網(wǎng)上和幾個文友在一起閑聊,一君說戲中國劇現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了墳?zāi)?可能幾十年后就成了文物,也可能就此被歷史淘汰;我說你這是幸災(zāi)樂禍;他說你沒看到國家已經(jīng)啟動了無形文化遺產(chǎn)保護(hù),各地方劇種包括京劇都榜上有名嗎?我說這又能說明什么?他們譏笑道,你見過身強(qiáng)力壯的人去尋找保護(hù)嗎?我啞然無聲。關(guān)了計算機(jī),我靜下心來捫心自問:戲劇還有出路嗎?到了今天,戲劇與其他藝術(shù)門類相比,就象一個營養(yǎng)不良的孩子,以羸弱的軀體去硬撐著所謂的舞臺藝術(shù)的旗幟。它已經(jīng)沒有了解放前那么讓人關(guān)注;也沒有解放后那么大紅;沒有‘十年’中那么普及;更沒有八十年代末九十年代在農(nóng)村唱那么火;原因是什么?我認(rèn)為是他脫離了農(nóng)村、農(nóng)民;脫離了它曾經(jīng)給它營養(yǎng),讓它茁壯成長的土壤。目前國家啟動的舞臺藝術(shù)精品工程雖說提高了戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作質(zhì)量,但是大的投資與片面的追求只能使戲劇離農(nóng)村農(nóng)民越來越遠(yuǎn),試想,有哪個農(nóng)村能搭起那些投資幾百萬甚至上千萬的舞臺呢?

05年秋,我在北京大學(xué)中文系進(jìn)修時曾聽兩個人講中國戲劇藝術(shù)。一個是《劇本》雜志的主編廖奔先生,一個是北大教授孔慶東先生。廖先生對中國戲劇的現(xiàn)狀和發(fā)展充滿了信心;他說中國現(xiàn)在的專業(yè)劇團(tuán)創(chuàng)作演出十分繁榮,業(yè)余劇團(tuán)也如雨后春筍一樣顯得很有生機(jī);廖先生的演講我沒有機(jī)會進(jìn)行探討,但我知道,業(yè)余劇團(tuán)的雨后春筍般的生機(jī),是許多從專業(yè)劇團(tuán)分流下來的人去唱廟會、堂會、祭祖等;當(dāng)然我不能說這不繁榮,他們畢竟在演出;但是這些演出繁榮的背后里有多少戲劇工作者的無奈!有幸聽孔慶東教授講中國現(xiàn)代戲劇,也有幸和他對戲劇現(xiàn)狀進(jìn)行了交流;我很誠懇地對孔教授的講課藝術(shù)以及戲劇藝術(shù)獨(dú)到理解表示敬佩,也對他把現(xiàn)代戲劇看的比較樂觀表示不理解;我告訴他,我作為一個基層文藝工作者對戲劇發(fā)展的迷茫;我生活在中原大地,從小聽著豫劇曲劇長大的父老鄉(xiāng)親已經(jīng)有十年沒看過戲了,就連原來到縣城劇院演出的劇團(tuán)也一個個解散的解散,癱瘓的癱瘓。我把我對戲劇現(xiàn)狀的憂思寫了一篇小論文遞給了孔教授,他很認(rèn)真看了,又在北大的課堂上把文章讀了一遍,并說他自己只看到了戲劇美好的一面,沒考慮到戲劇現(xiàn)存的危機(jī)和基層戲劇工作者的辛苦,再此表示歉意。是的他們遠(yuǎn)在首都,對下面戲劇的生存狀態(tài)只看到一種假象的繁榮,因為他們看到的戲和劇團(tuán)都是各劇團(tuán)進(jìn)行了很好包裝很好打造后的精品,那些連吃飯都困難的劇團(tuán)是沒有錢包裝一臺戲的。

我個人認(rèn)為,戲劇面臨危機(jī)一是自己矯揉造作引起的內(nèi)傷,二是外部環(huán)境的沖擊營造了一個讓戲劇不死不活的旋渦。內(nèi)傷三兩年解決不了;因為太重。其一,戲劇的觀眾太少,有的戲演出舞臺上演員比臺下觀眾還多;許多省級專業(yè)劇團(tuán)排演的戲大都是為了拿獎的戲;參加匯演的精品戲,只能在標(biāo)準(zhǔn)的,享受著燈光音等現(xiàn)代科技的舞臺上演出,給那些至高無上的握有獲獎權(quán)利的專家和領(lǐng)導(dǎo)們看,因為多數(shù)知名的或準(zhǔn)知名的明星們知道,到農(nóng)村廠礦演出是要受風(fēng)刮日曬的,是要受罪的。在城市演出看戲的有三種人,第一種是劇團(tuán)送票請的專家領(lǐng)導(dǎo)(這些大人物看戲去不去是憑心情);第二種是自己圈子里看;第三種是一些大款白領(lǐng)有錢人去看(這些人大都是有了時間才去‘雅’上一次);至于最應(yīng)該是觀眾的農(nóng)民工人你讓他賣上二百斤玉米拿出一個月工資去看一場戲他是舍不得的;真是有那么一個人那就是對戲愛的死去活來的人但他想看也未必找到演出的劇場,象北京這么大的地方他也不知道何時演演何戲呀。就我自己而言,我是個在邊疆搞戲曲編劇的,從我從事這個職業(yè)開始一直沒機(jī)會也沒錢面對面看過一場戲話劇《茶館》,你想話劇不到邊疆,我又沒機(jī)會來北京,就是到了邊疆,看戲還是不掏錢的人看,就是掏錢我也未必能看上;讓我從新疆來北京看一場戲,還不得花我倆月工資呀。現(xiàn)在的戲劇是陽春白雪有錢人的白蘭地;再不是下里巴人農(nóng)民工人的二鍋頭。由此我想到昆曲,它是戲劇的祖師爺,曾輝煌地出鄉(xiāng)間,入宮闈,最后入宮闈在也沒出去,現(xiàn)在老百姓不認(rèn)它,就成了無形文化遺產(chǎn);在有十年二十年中國的其它劇種是不是也如此呢;我知道八十年代中國一個縣就有一個或兩個專業(yè)劇團(tuán),現(xiàn)在幾乎全部解散,剩下的幾個也是沾了前幾年國家搞的一個‘天下第一團(tuán)’的工程,把幾個老演員老劇種保留下來,如果這些老演員將來不在了呢?

其二,戲劇后繼無人;除了中央幾所藝術(shù)院校以外,原來一地方戲曲為專業(yè)的藝術(shù)學(xué)校幾乎招不到戲曲專業(yè)的學(xué)生;如此下去地方藝術(shù)學(xué)校遲早要改頭換面去招收舞蹈繪畫模特。“學(xué)戲苦學(xué)戲累學(xué)戲收入低,所以就沒人學(xué)戲”,這是我的一個在地方藝術(shù)學(xué)校負(fù)責(zé)招生的朋友讓我?guī)兔o他招生時說的話。臺上一分鐘臺下十年功,而且臺上的一分鐘你畢業(yè)了你上臺了誰唱主角誰演配角還要看你和領(lǐng)導(dǎo)和導(dǎo)演同志們的好惡,并不是你想站一分鐘就站一分鐘的。而且戲曲演員需要好的天賦、功夫、嗓音、扮相,并不是誰想演戲就能演戲的。文藝團(tuán)體是事業(yè)單位,也是安插一些閑人的單位,一位原來在文藝團(tuán)體工作的老文藝工作者說,他當(dāng)文藝團(tuán)體領(lǐng)導(dǎo)多年,有時上面分來一個人,他甚至不知道是干啥的,但還是不敢去追問,我個人斗膽預(yù)測一下如此下去三十年后中國的戲劇將大部分灰飛煙滅。

其三,市場經(jīng)濟(jì)的沖擊將戲劇推向了前所未有的困境。戲劇從來也沒脫離過市場,也并不是全有市場養(yǎng)活職員;清朝時的戲班大都有富商或地方官府支持著,解放后劇團(tuán)的演出都是賣票包場收取演出費(fèi)用,政府在給一些以解決演職員們的生活;改革開放以后還可以,但現(xiàn)在不行了,演出的上坐率太低,難補(bǔ)政府撥款的差額。05年十月份我在北京大學(xué)百年紀(jì)念講堂看了一場黃梅戲《雷雨》,演出前劇團(tuán)送票,但劇場還是上有三成;其他地方戲呢,能不能達(dá)到三成?現(xiàn)在好多地方政府如果談藝術(shù)院團(tuán)改革就會說將他們推向市場;就這么簡單的一句話就能讓一個劇種或劇團(tuán)自滅;衛(wèi)生推向市場,黑洞欲堵欲大,低收入者看不起病,假藥事件,誤診事件一個接一個;教育推向市場導(dǎo)致收費(fèi)高昂,許多人家上不起學(xué),具有關(guān)部門統(tǒng)計中國2004年是世界發(fā)展中國家學(xué)費(fèi)最高、失學(xué)率最高的國家。

其四,劇團(tuán)拿不出讓人心儀的作品。許多作家編劇創(chuàng)作只管迎合領(lǐng)導(dǎo)的口味,從不管觀眾喜好。你要說這事,一些文藝團(tuán)體的領(lǐng)導(dǎo)就會說,我不迎合領(lǐng)導(dǎo)口味,誰給我錢,誰給我官當(dāng)!就拿我所在的新疆來說,文藝團(tuán)體十幾個,真正能下基層演出的有幾家,具我所知,從九十年代初到現(xiàn)在,新疆沒出過一部能在全國有影響力的戲劇作品。歸根結(jié)底有兩多兩少:創(chuàng)作素材多,演出節(jié)目多;自創(chuàng)節(jié)目少,創(chuàng)作人員少。新疆多元化的民族文化是文藝創(chuàng)作的源泉,我們?yōu)槭裁淳筒荒軇?chuàng)作出反映邊疆文化和民族風(fēng)情的劇目呢,新疆剛和平解放后,許多劇團(tuán)就根據(jù)維吾爾民間神話改編演出大型戲曲《王子與公主》,天山南北到各民族生活地區(qū)演出,所到之處大受歡迎。這是為什么?是我們演出的是新疆這塊土地上流傳廣泛的內(nèi)容。

針對新疆的文藝團(tuán)體我這里還要說咱們自身的毛病:許多時候我們自己相互攻擊相互詆毀,沒有團(tuán)結(jié)合作的精神,我們?yōu)樯毒筒幌蠛幽匣虮本┮约把睾Ｒ恍┦》?一臺作品出現(xiàn),就召集全省甚至全國戲劇界的編創(chuàng)演人員進(jìn)行會診加工呢?我們一些文藝作品一出現(xiàn)就變成了個人行為,劇團(tuán)以及一些同事同行都成了婆婆,都成了挑毛求疵的旁觀者和路人,等這個作品被無情地粉碎以后,大家就你好我好大家都好了。這么多年新疆人民和政府以博大的胸懷養(yǎng)著我們這些戲劇工作者,給予我們的很多很多,我們回報他們的又是什么呢?如果我們自己是一個企業(yè)主,你愿意養(yǎng)這些光吃飯而不出效率的職員嗎?

哈薩克有句諺語:伸開的指頭無力,握緊了才是鐵拳頭!我們戲劇工作者能不能少一點(diǎn)個人行為,多一些集體榮辱;少一點(diǎn)相互拆臺,多一些相互理解;少一點(diǎn)閑人閑事,多一些骨干力量,全心全意給新疆人民創(chuàng)作出一些高質(zhì)量的作品吧。

這次的文藝體制的改革是一場及時雨,它是否能將這些弊病革除,能將我們潛在的力量激發(fā)出來,如果那樣戲劇將前途明媚。如果只是為了將人員分留,將院團(tuán)合并那就失去了改革的意義。

試想,如果改革只是把戲劇推向市場,把劇團(tuán)當(dāng)包袱卸掉,那以后的戲劇市場將是個低俗、媚俗的市場。我到過現(xiàn)在的一些戲曲茶座,那里面的老板現(xiàn)在已經(jīng)不是純粹的掏錢聽?wèi)?是掏錢將人和戲和唱戲人的時間實行三包;聽?wèi)虻呐c唱戲的已經(jīng)有點(diǎn)象嫖客與妓女的的關(guān)系。

戲劇還有出路嗎?有,很難,很險,很無奈。

需要政府關(guān)心,需要戲劇自重!需要進(jìn)校園下農(nóng)村推廣戲劇,培養(yǎng)觀眾!