探討抽象畫的表現藝術范文

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《碧之旖旎•系列N0:19》有著一種異彩紛呈渾然深邃，變幻中的大色塊互換轉幻，細線條隨心所欲滴灑、絞混、擰拖，如火山爆發時的恣意洪流，在顛覆碰撞中迸發令人迷惘的色彩，嬌柔旖旎、婀娜多姿。《雨后霏紅•系列N0:16》畫面復雜而豐富，苦澀與辛酸色調互滲，忍辱負重沉吟后是玫瑰色的堅韌，是中黃色的舒暢遐思、草綠色的從容，是曾經的風云在突變中云蒸霞蔚，豁然開朗。《秋野橙炫•系列N0:3》有著悠然自得的思辨，不規則變化的塊面、線條、點的節奏，使其音樂感與畫面的水色枯濕有致，有著春華秋實般的深邃與溫情。而《秋野橙炫•系列N0:7》威嚴有力低沉的背景，從壓抑的氣氛下奏出歇斯底里的迷惘音響，色彩碰撞中迸發著、徘徊著顛覆性能量。幾種情緒狀態，多種色區的組合、交織在同一畫面，是藝術家錢鈴戈抽象作品的主調，多重性往往伴隨真摯，互為襯托、顛沛、悲傷、喜悅，感人至深，發人深省。

東岸悠揚的藍調旋律

多樣性在葉向明的藝術生態中具有抽象表現性的情愫，他用意志表達出繪畫與音樂的糅合，演奏起爵士樂的情韻藍調旋律，清晰表明自身對環境與人生的態度，冷、暖抽象藝術的行為與思考。葉向明在珠江東岸有畫室，早年習慣以水彩、油畫細膩的寫實方法來刻畫人物景象。他的藝術思維與創作隨著經歷而富于變化，從學院繪畫模式走到現實主義繪畫方法，再到抽象表現藝術形式的追求，反映出各個階段的形態。作為1999年的代表作，《悠悠歲月》體現出許多古典情懷，除了有意大利濕壁畫的構成樣式，更讓人隱約見到那遙遠的情感躍動與斑駁的記憶。這類萌動的景象用水彩畫來呈現，是鄉土的歲月寫照，撥動出心弦的吟唱。本世紀初，葉向明不斷地在水彩畫與油畫創作領域中穿梭，《織水流年》成為他那個時期的油畫代表作。作品中流露著對世事的關切、人情世態的感嘆。從油畫中不僅能看到水彩畫創作的步驟的留念，還能看出他對油畫深思熟慮的駕馭。多變的視覺環境，豐富了他的藝術情感，給了他直覺上的條件反射。葉向明多情善感的寫實柔情，在陰陽屏障的瞬息萬變、隔絕轉化間，是借助作品畫面來旁白悠然漂移。“也許，那時他已感覺到寫實繪畫形式之局限與制肘，無法表達其復雜錯綜的情緒。葉向明曾有一段時間閉關創作，把自己與喧囂的世俗隔絕開來，得以在自我禁錮的環境里如著魔般地作畫。這種宗教式的潛心修煉，令其得到脫胎換骨之轉變，也就不難理解了。”②悠然漂移，使葉向明階段性的情緒分憂得以解脫，隨之而來演繹成抽象畫面。往往抽象是具象的轉換形態，是藝術家主觀形態的表達。《藍的奏鳴》《荷之夢》講述了他在精神領域的摸索中，把許多閃念或蒙太奇的畫面定格在作品中，飄然的旋律奏出了倩女情態漂移的春夢，花紅荷夢之纏綿，引出的是芳香的浮想，憧憬總是伴隨著良辰美景般的念想，多情善感總是伴隨著藝術家的生活。藍調的悠揚凝聚了葉向明心之所向，是沉淀情懷的暢談與表露，是曾經的往事回味，是心靈象征的抽象解構。

西岸風韻的畫語情懷

在珠江西岸的畫室里，筆者的表現主義繪畫創作手法基本經歷三個時期：1986年的石刻系列《內宇宙的啟迪》，1999年的油畫棒系列《風韻》，2013年的表現主義油畫系列《南亞風情》。上世紀80年代，筆者的《內宇宙的啟迪》石刻系列就存在著表現主義的造型因素。當然，因為那是一個多夢與暢想的歲月，萌動中混雜著許多困惑、衍生出變形乃至怪誕。開放的窗口思潮奔涌，對客觀形態環境與理想的追問，在藝術中導致了強調表現藝術家的主觀感情和自我感受，帶有藝術表現的石刻作品也在此孕育而生，破繭而出。這些帶有表現性的作品，書寫內境外觀的感悟，是筆者心象世界主觀幻覺的藝術反映。1999年的油畫棒系列《色彩的風韻》，是以突出色彩藝術的表現力來強大畫面效果。筆者從8歲開始畫油畫，但對色彩認識、研究與覺悟是從1995、1996年到美國、歐洲看了很多印象、表現主義畫派原作開始的，選擇油畫棒材料是因為它更容易研究“分割”色彩關系，這期間梵高、勞特累克、蒙克對畫面色彩的處理與表現給了筆者啟示。《色彩的風韻》系列作品通過風景、人物題材來表現出主觀色彩與圖景，當然，作品并沒有“發泄內心的苦悶”跡象。2013年的表現主義油畫系列《南亞風情》，是筆者到馬來西亞采風后創作的，《啊•馬來西亞》作品的靈感完全是被自然生態、人文情境所動，在色彩、構成的表現上行云流水，信馬游韁線條仿佛有神助，整幅作品一氣呵成。由此筆者也深深地感受到，要善于把握觸景生情的藝術覺悟，如同席勒講的“審美的最高境界是心緒的自由和舒心的爽快”③，在大幅畫面的空間里充滿了色彩的鮮活與自然生態的和諧的風韻。“對于一個油畫家來說，你不僅看見的是塊面，更看到了線條，在包澤偉的作品中，我們發現了中國的藝術元素，中國傳統水墨畫中的線條十分準確地把那些被陽光曬熱的塊面像針線一樣嚴絲合縫地縫在一起、像橋梁一樣把那些欲想漂流的塊面緊緊拉在一起。”④

結語

綜上所述，發生在珠江流域的抽象、表現主義畫風藝術的現象，表明了藝術生態的多樣性的存在。從錢鈴戈抽象藝術系列的鋪墊，斑斕的色彩唱出了藝術家的博愛精神，五彩繽紛的抽象畫面是靈魂的穿越，是色彩的旋律、花開的聲音。葉向明從寫實繪畫到抽象繪畫，再現了審美情趣的蛻變、重組，反映出濃郁的珠江抽象藝術情懷。而筆者觸景生情的藝術覺悟，畫面藝術效果是掙脫繪畫的束縛，強烈的表現主義繪畫傾向構成了氣韻生動的表現形態。以上三位畫家將生活體驗轉化為抽象與表現繪畫的精神氣質，其意義本能地反映出珠江流域的藝術時態。（本文作者：包澤偉單位：珠海市古元美術館）