浙江詞史的文化文學(xué)批評論文范文

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一、閱讀《浙江詞史》，欣賞浙江詞富有地方特色的精美藝術(shù)

浙江文化既有清麗婉約的特點，也有雅正沉厚的質(zhì)性。兩相磨合與熔鑄，使浙江詞形成一些區(qū)別于其他地方詞的藝術(shù)特色。閱讀《浙江詞史》，讀者可以輕松把握浙江詞所具有的帶有地方色彩的一些藝術(shù)特色，進(jìn)而欣賞浙江詞的藝術(shù)魅力。一是雅致。《宋史•地理志》稱兩浙“人性柔慧，尚浮屠之教，厚于滋味。善進(jìn)取，急圖利，而奇技之巧出焉。”浙人，尤其在浙西杭嘉湖地區(qū)，懂得享受生活，并營造精美生活。而浙東的義烏小商品、東陽木雕、寧波服飾、紹興黃酒、金華火腿同樣馳譽中外。反映在詞體創(chuàng)作上，便是追求雅致和風(fēng)味。最突出的當(dāng)屬清真詞和夢窗詞。《浙江詞史》第三章論周邦彥詞典雅精工，詞樂諧美，章法錯落有致，字句雕琢錘煉，是格律－風(fēng)雅詞派的旗幟和靈魂。又論吳文英填詞千錘百煉，瑰麗精美，乃詞家之李商隱。周、吳是浙詞雅致、醇厚的典型。其實所有格律－風(fēng)雅詞家的創(chuàng)作，都有這樣的特色，顯然有浙江文化的深刻影響在內(nèi)。二是自然。浙江山明水秀，舒適的自然環(huán)境讓廣大士子悠游于山水田園，吟詠唱和，抒寫他們對周圍環(huán)境和日常生活的感受，作品也往往率真自然、清美可愛。《浙江詞史》第一章著重討論張志和的《漁歌子》組詞，在辨明詞作所涉地名的同時，大展浙江山水田園之美。張志和通過對世外桃源式的浙西山水的描繪，塑造出一個超凡脫俗的漁父形象，在無意中開啟了隱逸詞的先河。至于歷代浙江詞家的那些寫景詞、詠物詞，更是對本山風(fēng)光景物熱愛之情的自然表達(dá)。即使在傷春悲秋詞中，也同樣流露出對本地美好景物的眷戀。三是清婉。水的質(zhì)地是清澈溫柔，反映到文化或人的性情上，便是清婉。浙江地區(qū)雨水充沛，河湖密布，隨處可見碧波蕩漾，垂楊紛披。浙江，尤其是浙西地區(qū)，民風(fēng)謙遜溫和，含蓄委婉，與蘇南近似。另外，自古以來，越女之艷美、聰慧天下聞名。浙江詞中的婉約詞，極盡輕柔婉美，與當(dāng)?shù)仫L(fēng)光、風(fēng)情的熏染是分不開的。許教授在書中設(shè)專節(jié)講述浙江明、清兩代的女性詞，大概也是為了突出這一點吧。明、清浙江閨閣中能詞者漸多，甚至出現(xiàn)了像徐燦、吳藻這樣可與杰出男性詞家一較高下的著名女性詞家。自晚唐花間以來，詞以婉約為正宗，甚至出現(xiàn)“男子作閨音”的現(xiàn)象;而今女子填詞，自然更是盡顯其柔美細(xì)膩的本色。浙江的女性詞委實是女性詞史、甚至大詞史上濃墨重彩的篇章。四是厚重。古越國的建立和爭霸，吳越國的偏安，南宋的穩(wěn)定和發(fā)展，使浙江成為歷史文化積淀厚重的省份。與許多北方省份相比，浙江文化保存相對完好，反映詞的創(chuàng)作上，便是浙江詞的沉博厚重。比如第四章所論陸游，其身上就體現(xiàn)出非常明顯的地域特色。陸一生大部分時間都在家鄉(xiāng)紹興度過，具有浙人典型的氣質(zhì)特征:睿智、儒雅，而又激越、沉雄。他深沉慷慨，一生牽系國家民族，成為宋代浙江豪放詞派的旗幟和統(tǒng)帥。除游之外，“五虎上將”張镃、陳亮、戴復(fù)古、黃機(jī)、吳潛，也都具有沉雄厚重的特色。格律－風(fēng)雅詞派，本以典重博麗深情見長，自是厚重的典型。即使以清切婉美見長的婉約詞派，其優(yōu)秀作品，深情意切，深微細(xì)膩，同樣有厚重的一面。像張志和這樣的隱逸詞人，之所以選擇退隱江湖，多是人生不得意后的選擇，他們看似輕逸愉悅的文字背后，乃是深沉凝重。

二、閱讀《浙江詞史》，認(rèn)識浙江詞對大詞史的重大影響

閱讀《浙江詞史》，還可認(rèn)識浙江詞對大詞史的重大影響。這種影響主要體現(xiàn)在題材內(nèi)容的開拓，和詞藝、詞境的發(fā)明創(chuàng)造兩大方面。先看浙江詞對詞的題材內(nèi)容的開拓。張志和反映隱逸情趣的漁父詞，皇甫松的風(fēng)土詞，周邦彥反映個人私密生活的艷情詞，陸游的愛國詞，吳文英的夢境詞，劉基的詠物詞，以及秋瑾的女性詞，張爾田的詠史詞，王國維具有現(xiàn)代意義的詠懷詞等，都是顯例。再看浙江詞在詞藝、詞境上的貢獻(xiàn)。以格律—風(fēng)雅詞派為例。開創(chuàng)者張先將俗世的男女私情提煉出高雅的情懷和意境，并嘗試用小令手法來創(chuàng)作慢詞，顯得“韻高”、“高古”，風(fēng)雅蘊藉。周邦彥借鑒其他文學(xué)樣式謀篇布局的技巧，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，回環(huán)往復(fù)，典雅精工，在詞律的完善、詞藝的深化上做出了卓越貢獻(xiàn)，王國維甚至譽其為“詞中老杜”。吳文英進(jìn)一步向縱深發(fā)展，以自己的情感和心理的流變?yōu)榫€索，組織結(jié)構(gòu)，甚至直接描寫心理和夢境，將詞藝、詞境推進(jìn)到一個新高度，成為格律－風(fēng)雅詞詞派藝術(shù)極變的標(biāo)志。最后從影響力較大的詞人詞作來看浙江詞對大詞史的貢獻(xiàn)。且以兩宋為例。據(jù)許先生所著《宋詞題材研究》上編第二章《宋詞名篇三百首及其所屬題材類型一覽表》統(tǒng)計，浙籍名家16人、名篇76首，分別占所有宋詞名家、名篇的23.19%、24.84%，皆近四分之一，比例不可謂不高。更重要的，是宋代浙江詞對后世的深遠(yuǎn)影響。最能說明問題的是清代浙西、常州兩大詞派，盡管主張、取徑不一，但他們宗尚和效法的主要對象，竟都是宋代浙江詞家。辛棄疾也是常州詞派效法的大家，辛雖為魯人，但長期在浙江生活，深受浙江文化的影響。

事實上，《浙江詞史》中梳理、揭發(fā)出的浙江詞的特色、成就和發(fā)展規(guī)律，也都曾或多或少、或大或小地影響過大詞史的發(fā)展演變進(jìn)程，因此對研究大詞史也有重要的參考和借鑒意義。我們相信，《浙江詞史》能為今后的詞學(xué)研究，提供了一種新的可能、新的范例。

三、閱讀《浙江詞史》，感受解讀式文學(xué)批評的魅力

許伯卿先生認(rèn)為，解讀作為文學(xué)批評的前提和基礎(chǔ)，是文學(xué)批評的有機(jī)構(gòu)成。事實上，也有以此成名成家的學(xué)者，周嘯天先生便是其中的杰出代表。孫紹振先生則是另一位卓有建樹的以“古典詩詞個案微觀分析”見長的學(xué)者。大學(xué)問家錢鐘書先生的許多文字，也都是立足在解讀之上。還有著名學(xué)者周振甫先生，同樣以解讀作為重要的治學(xué)手段。事實上，以解讀為文的文學(xué)批評書籍，往往是最為暢銷的學(xué)術(shù)書籍。上海辭書出版社刊行的“鑒賞辭典”系列便是典型，《唐詩鑒賞辭典》印數(shù)高達(dá)數(shù)百萬。在學(xué)術(shù)期刊界，《文史知識》、《古典文學(xué)知識》每期都刊發(fā)一定數(shù)量的解讀賞析類論文，甚至還有專刊賞析文章的《名作欣賞》雜志。另外，許多以中學(xué)語文教學(xué)為辦刊宗旨的期刊雜志，自然更少不了作品的解讀和賞析。具體到詞學(xué)研究，前輩學(xué)者陶爾夫先生，是把解讀作為重要批評手段的著名學(xué)者。其所著《南宋詞史》，甚至以解讀作品為重要撰述方法。許伯卿先生對于解讀也情有獨鐘，認(rèn)為好的作品要有好的解讀文字相匹配，否則便掩蓋甚至損傷了作家作品的價值和聲譽。他先后撰寫過不少作品賞析類論文，刊發(fā)于《名作欣賞》、《古典文學(xué)知識》等期刊。此外，在許先生發(fā)表的讀書隨筆當(dāng)中，不少也是基于解讀的延展和發(fā)揮。《浙江詞史》作為一部論述歷代浙江詞體創(chuàng)作特色和成就的學(xué)術(shù)專著，對具體詞家、詞作的解讀，自是職責(zé)所在。

閱讀《浙江詞史》，可時見作者對詞家詞作的精彩解讀。張志和《漁歌子》五首的地名辨正，以文獻(xiàn)考據(jù)見長，姑且不論。且聽第二章論錢俶《木蘭花》二殘句云:“當(dāng)時代的風(fēng)雨襲來，即使是國王也無可奈何。‘帝鄉(xiāng)煙雨鎖春愁，故國山川空淚眼’，寄人籬下的國王錢俶與普通文士其實同樣脆弱，同樣茫然無措。可問題是，只要生命還在，就得有所依附，就得去愛，哪怕僅僅是茍且偷生，哪怕僅僅是依附于回憶。所以風(fēng)雨凄凄的江南，花草凋零的江南，依然是他們生命的根據(jù)。錢俶不愧是國王，對痛苦的感受也比常人來得闊大，來得沉重。你聽他說，春愁如煙雨無涯無際，無法掙脫，傷心流淚又有什么用呢?雖然已經(jīng)失去，淚眼婆娑里，遠(yuǎn)望去似乎一片煙雨迷濛，我的‘帝鄉(xiāng)’和‘故國’啊，如果我的游魂歸去，你博大的胸懷還能容它尋找一個渺小的歸宿嗎?一個國王混到這個份上，其實生不如死，不殺他比殺他還要狠呢。所以，筆者認(rèn)為，錢俶這兩句，具有非常強(qiáng)大的概括力，寫出了晚唐五代所有江南詞人的精神狀態(tài)。雖是殘句，竟勝完篇。”再如第四章解讀陸游《鵲橋仙》(一竿風(fēng)月)云:“上片前三句，漁父自報家門，無可爭議;但后二句的自我解釋，已像民間傳說中的那個寫‘此地?zé)o銀三百兩’的某甲，將內(nèi)心的秘密泄露出來了。‘大隱隱于市’，果真沒有名利之心，對名利是不會那么緊張和抗拒的。抗拒名利令人起敬，但抗拒本身也表明尚未真正超脫。所以，一曲浩歌之后，寂寞就像羅網(wǎng)中沖突的魚，寧愿回到?jīng)坝康牟锶ァＴ倥e一例。第六章這樣解讀婚姻美滿的女詞人汪淑娟所作《虞美人》:“上片說春來嬌慵，久不梳妝;下片說綠窗寂寥，不如看書消愁。妙的是末二句，寫相思人瘦，竟拿腰支去比柳絲，說還‘肥了那絲絲’。莫非嫌自己的相思還不夠深?真是匠心獨具的慧心人。這樣的慧心，拿去做什么不能成呢?當(dāng)然，有這樣美滿的婚姻，其他也許都不足道了。”全書中諸如此類的解讀文字在在皆是，恰如行走山陰道中，一路美不勝收。解讀作為文學(xué)批評所具有的獨特魅力，于此可證。總之，許伯卿教授所著《浙江詞史》，將歷代浙江詞的創(chuàng)作和發(fā)展情況，匯于一編，具有填補區(qū)域性通代詞史研究空白的學(xué)術(shù)價值。全書思維新穎，章法嚴(yán)謹(jǐn)，論據(jù)充足，論述全面，精雕細(xì)琢，言簡意深，流暢優(yōu)美，是一部融知識性、理論性、啟發(fā)性和文學(xué)性于一爐的優(yōu)秀學(xué)術(shù)論著，讓讀者充分領(lǐng)略到浙江詞的精美藝術(shù)及其精彩解讀，相信它的面世能給詞學(xué)研究和學(xué)術(shù)研究帶來積極的影響。

作者：劉勇剛王莉陳國鳳單位：揚州大學(xué)文學(xué)院