作家群文學現象分析范文

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“80后”是最近新出現的一個概念。簡單地說,是上世紀80年代出生的一代人。隨著時間的推移,他們現在正成為一代青年,有成為主力軍的趨勢。他們在各方面都開始引人矚目。而最惹眼的是,一大批從他們之中涌現,成為一種文學現象。

一、“80后”作家群的出現原因

1.《萌芽》和“新概念作文”是培育園地

由上海市作家協會主辦的《萌芽》雜志很受“80后”的歡迎。1999年1月,由它發出的別出心裁的“新概念作文大賽”由原來的無心插柳變成了柳成蔭。在一些著名作家和高校學者的評選下,從最開始簡單的作文比賽和被名校錄取到現在捧紅一批又一批的“80后”,它所帶來的效應是出乎意料的。大家發現原來作文可以走出課堂模式,隨意發揮和創造,有自己的獨特思維和語言風格就可以。于是大批的“80后”涌進了這個“新概念”。“新概念”成為“作家生產線”。韓寒、郭敬明、張悅然等都是這個隊伍中走出的閃耀星星。還有太多的人或許沒有他們那么惹眼,但是他們都在不同程度上受到了社會的關注,并通過各種出版渠道躋身于“作家”行列。

2.網絡文學的發展

網絡文學的發展也呈現出前所未有的勢頭。自從痞子蔡的《第一次親密接觸》在網絡一炮走紅后,人們開始將視線轉移到網絡。網絡給原創文學提供了一個平臺,每個人都可以嘗試寫作。新浪等網站舉行的文學大賽都顯示了網絡文學的影響力。我們可以從很多暢銷書的封面看見“本年度網絡人氣小說”“年度新浪網點擊率最高文學”的字樣。據《揚子晚報》2006年4月5日報道,19歲的男孩林千羽憑借處女作《逍遙,圣戰傳說》一舉拿下了2006年新浪原創文學大賽前半段文學狀元的桂冠。北京朝華出版社宣布,將用100萬元打造林千羽,讓他成為“80后”中新一代領軍人物。在這個自由的土壤上,“80后”們從中涌現了出來,蓬勃發展,不斷壯大了“80后”作家群的隊伍。

3.文化消費能力的增強

在11月25日舉行的2005北京文藝論壇上,北京大學中文系教授張頤武指出,年輕一代的文學消費能量不可忽視。他認為,“80后”一代的特點就是文化消費能力特別強,“他們是獨生子女,趕上了我國歷史上最富裕的時期;他們要買書,于是郭敬明變成了文化英雄;他們要玩游戲,于是陳天橋變成了網游大亨;他們要看電影,于是《頭文字D》賣座……他們的文化消費力量越來越強大。”張頤武說,隨著這代年輕人的崛起,一種獨特的文學創作和閱讀市場也逐漸形成。“青春化寫作”崛起并占據了文學市場的重要位置,引發了文學領域的許多變化:首先是作家“換代”,原來走紅的王朔等人漸趨沉寂,而韓寒、郭敬明、春樹等人開始崛起。2004年2月,《時代》周刊亞洲版的封面就曾采用少女作家春樹的形象,并將春樹、韓寒等人作為80年代出生的中國新一代文學代表人物。

4.媒體的炒作

隨市場經濟的發展,媒體開始用各種方式吸引受眾。明星化、偶像化、文學圈的娛樂化,都是“80后”走紅市場的另一個外在因素。他們接受采訪,舉辦簽售,各種公眾活動也在一定程度上提高了他們的知名度和影響力。如林千羽被媒體冠以“韓寒第二”的頭銜(他本人對此不予認可),可見媒體的炒作的聲勢之大,影響之廣,非同小可。韓寒,郭敬明等一而再地出現在報紙、電視、網絡等媒體,他們的名聲一方面是自己成就的,另一方面不可否認的是媒體的關注和炒作。

二、“80后”作家群特點

1.自身特點

在他們成為“作家”之前,他們是屬于“80后”。他們有“80后”的普遍特征:缺乏斗志,希冀安逸;有“拜金”意識;個性張揚,相對逆反;富有一定的創造力;重視感情,心理素質較差。同時他們相對更加自戀和張狂。思想也在一定程度上表現得復雜。寫作源于生活,他們在作品中總是有意無意地表現自己的生活,可能他們比一般的同齡人更有生活體悟和經歷,他們內心比較敏感,思維比較活躍。郭敬明曾在上海電視臺的一檔采訪節目中說自己和很多“80后”的孩子一樣,有美好的童年、親情、友情,并承認他的作品很多都有自己的生活影子。但當問及他的抄襲案時,他立即表示不愿回答,并要求在播出時掐了這段錄像。他的任性和脆弱也體現了“80后”典型的性格特點。

2.作品特點

(1)在創作內容上,除了郭敬明的《幻城》以獨特的思維方式出現在我們面前,既有漫畫感,又有童話感,讓所有的同齡人都勾引起那種久違的感覺外,80年代后大部分都呈現著類似的面貌:校園的快樂和壓力、家庭的破“80后”作家群文學現象的初步研究□朱詠梅碎、純真的友情、朦朧復雜的愛情、邊緣生活、傷感、低靡的情緒……諸如此類。由于讀者都是同年齡層的,因而比較能引起情感的共鳴。

(2)在語言上有自己的風格。郭敬明的語言風格比較明朗,但同時又很華麗。張悅然的則比較陰郁、細膩。以他們倆為代表,導致后來出現了太多的模仿形式文字。現今許多“80后”將校園生活的草樣愛情寫得猶如韓劇般的泡沫,幼稚而輕佻、浮華,網絡文學的粗糙也在其間起了影響作用。

(3)在塑造人物特點上,他們都很局限地將自己,或身邊人的喜好特點賦予其中。這是比較缺乏創造力的。在自己不同作品中,反復出現主人公喜歡穿白色帆布鞋,喜歡棉質體恤,等等;同時由于他們的成名帶來的富裕生活或本就有的富裕條件,他們在作品中也時常透露出一些小資情節。對各種品牌東西的輕描淡寫,也在一定程度上表現了出來他們的物質欲和金錢欲。人物性格特點比較簡單,沒有前輩作家所具有的藝術表現力和思想深度。

(4)在文體形式上,大都以小說形式和散文形式出現。在結構安排上也出現比較特別的,如蔣峰的《惟以不永傷》。

(5)在思想上,“80后”很少能表現出主題思想的深度。這和他們沒有社會責任感,沒有涉足社會生活有關。文學作品的價值,不在于故事情節如何曲折動人,而在于是否塑造了典型環境中的典型性格,人物形象所內含的社會意義、認識價值和審美價值。能以個性鮮明的藝術形象去吸引人、感染人和感化人,這是作品取得藝術成就的首要之點。因此,優秀的文學作品都是作家(作者)長期生活的積累、歷史積累、知識積累和審美積累的結晶。“80后”的作品大都是校園青澀的愛情和對人生的迷茫,沒有大的典型意義。

三、“80后”的真正天空

“江山代有人才出,各領風騷數十年”,這是生命的規律,不可逆轉的人生大勢。“80后”作家群現象是一個趨勢。所謂“存在即為合理”。當然不是說對這個現象無須爭議。張頤武說:“在這一代影響下的文學市場中,青春化寫作的一朝成名動搖了原有的文學秩序,文學的概念和價值判斷的標準面臨沖擊。很難想象,當今文學市場中最引人注目的明星居然是一些少年人。這些幾乎毫無寫作經驗的少年人的試筆之作,往往會被成年人視為膚淺的自我表達,卻受到了和作者同樣年輕的讀者的追捧。”著名文學評論家陳遼先生在他的《傾斜的中國文學界》(見《江蘇作家》2003年第3期)中指出:“當前我國文學界出現了‘大人文學’和‘小鬼文學’之間的傾斜”。所謂“大人文學”指的是由成年作家創造的文學;所謂“小鬼文學”,指的是由少年作家寫出來的文學。當前一些成人作家的作品出版難上難;然而,一些少年作者寫的作品卻“火”得不得了。韓寒的《三重門》、《零下一度》流傳一時;郭敬明的《夢里花落知多少》、《幻城》等作品成為各大書店銷售量第一,他們的知名度竟遠遠高出五六十年代,七八十年代已成名的作家。其他少年寫出的作品也全都成了“賣點”。在中國文學史上,個別少年曾在年幼時寫出過一兩首較好的詩作,但少年寫出高質量的小說的卻從來不曾有過。因為這需要豐富的生活積累、思想積累和文學積累,還得益于創造性的藝術才能,這都不是一個少年所能做到的。陳遼先生語重心長地說:“‘小鬼文學’當家,這是我國文壇的悲哀,也是我國文壇的諷刺。這一傾斜,更反映了中國文學界當前生態環境的不正常。”

我認為,他們有些人的確是“走上了市場,沒走上文壇”。文壇的概念不一定是曲高和寡和陽春白雪,但市場不能盲目地沒了區分文學和非文學的標準了。“80后”作者的生存狀態并不好。出版了那么多書卻很少有非常扎實的作品,很少有值得稱道的作品,更少有得到傳統的作者和評論者比較全面肯定的作品。這些情況并不是文學圈對“80后”的歧視,而是“80后”作者沒有表現出足夠的能量來讓別人認可。僅以韓寒而言,一個僅僅鐘情于寫作的中學生,在出了幾本書之后又少有音訊。我認為,真正的作家是視寫作為生命的。我們社會更需要全面發展的人才,而處于中學階段的“韓寒們”可能就是社會的一類“偏才”。“韓寒”只能是極少數的,假如每個學生都成了“韓寒”,那將是一種什么狀態呢?又如郭敬明抄襲案接二連三,但他一直否認抄襲,不肯低頭道歉,書依舊是熱賣,那么這又將怎樣影響文壇,影響“80后”的寫作態度呢?一個,兩個單獨的作者要成功并不難,但一整個年齡層的作者,一個被做了標記的作者群要獲得一致認可就沒有那么簡單。“80后”作家群需要的是更多的更全面的努力。在批評聲和贊揚聲中,這個族群將走向何方,成為震鑠文壇的明星,還是匆匆走過場的“流民”?這個問題誰能回答?我們應該堅持相信歷史的沙漏會留下精華。《揚子晚報》2006年4月11日報道:中國散文學會會長林非不贊成中學生的“另類文學”。當前很多中學生的文章都過于以自我為中心,甚至怎么叛逆怎么來。在競爭激烈、壓力大的狀態下,有的的確反映了部分學生的心聲。但這種方向對嗎?林非指出,應該說不指望中學生能寫出驚天動地的文學作品,這也不大可能。但對中學生文學有兩點要求,一是文字要好,這對今后很有好處;二是要能抒發自己的善良情懷。

文學不僅是私人化的情感抒發,真正好的文學家必須具有社會的良知,應該肩負社會的責任感,為社會的進步和發展做出貢獻。因此,整個青春文學市場,整個“80后”作家群也應該洗牌了。經過這輪洗牌,或許很多人的名字將不再看見,或者不會那么頻繁地被看見,但無疑,整個“80后”作家群會變得更加健康。雖然不知道是誰,但一定會有人繼續留下來,以“80后”作家的名義去承載這片天空!