線條藝術(shù)語言論文范文

本站小編為你精心準(zhǔn)備了線條藝術(shù)語言論文參考范文，愿這些范文能點(diǎn)燃您思維的火花，激發(fā)您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

一、線條在動勢上的表現(xiàn)

在梵•高絕大多數(shù)畫中，除了絢麗的色彩之外還有錯落有致的線條。梵•高為了表現(xiàn)人物或動物、樹林等的動勢，虛構(gòu)了許許多多的線，這些線在現(xiàn)實(shí)中往往看不到，但在畫面上則能助成動勢線。而更多的動勢線是巧妙地利用物象本身的線助成的。如在法國圣瑪麗亞斯村所作的風(fēng)景畫（圖1），墻用直線，煙用曲線，路面用點(diǎn)，葉簇用漩渦狀的粗線等等。但這種研究絕非臣服自然，梵•高對特征性的捕捉是主觀性、個體性的，我認(rèn)為在這幅畫面中，任何事物都增加了許多動勢線，畫面的動勢立刻增強(qiáng)了，畫面中的事物仿佛具有了新的生命，綠色的植物向不同的方向旺盛地伸曲、生長，墻面是筆直的、向上的，許許多多的垂直線條整齊排列與地面松動的點(diǎn)形成對比，更加突出墻壁無比堅(jiān)固。遠(yuǎn)處的煙用曲線來表現(xiàn)，這里的曲線具有柔和舒展、靈巧生動、飄逸流動的特點(diǎn)。從梵•高的絕大多數(shù)畫中我們大都看到了類似于這幅畫的特點(diǎn)，可以看的出梵•高的畫具有一定的張力，使線條增強(qiáng)了運(yùn)動感和方向感。在增加動勢線的同時，也賦予了這些事物新的生命。在他的這些作品當(dāng)中，我們更多的是體會到了樹木都是郁郁蔥蔥向上生長的，房子總是錯落有致地合理安排在畫面當(dāng)中。連最基本的小石頭都被表現(xiàn)得很有動勢。如果說鉛筆賦予了梵•高以生命，那么梵•高則是賦予了線條以生命。

二、線條在空間的運(yùn)用

達(dá)•芬奇在《論繪畫》一書中指出:要認(rèn)清輪廓的來龍去脈，講究線條的完美和曲折、清晰與模糊、粗與細(xì)[2]。每個畫面由許多線條組合而成，于是形成了各種組合關(guān)系。由于線條的性質(zhì)不同，組成了線條的對比，在繪畫中強(qiáng)化線條的對比使之更具有表現(xiàn)力，使畫面空間無限增大。如圖2近處橫的小路用水平的線條排列，緊接著用一豎列排列緊密的線條突出路邊草叢，畫面中線條排列數(shù)量的疏松與密集，疏處更疏，密處更密，正所謂“疏可跑馬，密不透風(fēng)”。中景刻畫比較仔細(xì)也非常豐富，用疏松的線條把籬笆那種材質(zhì)表現(xiàn)得很生動，同時也把遠(yuǎn)景和中景相互隔開了。遠(yuǎn)處的小河和小路，又采用水平和垂直的線條相互更替變換使用，遠(yuǎn)景則采用小線條表示，使之虛向遠(yuǎn)方，大大增強(qiáng)了空間感。畫中的線起界形的作用，它附屬于形體，受限于物象，是一種非主要的造型因素。其線條是形存在的輔助基礎(chǔ)，如一些輪廓線或是為再現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)而服務(wù)的。西方繪畫更注重形體、結(jié)構(gòu)、色彩塊面，所以必然不會將線條純粹出來。而梵•高卻不是這樣，他認(rèn)為線是運(yùn)動的延續(xù)，所以在繪畫上用線條把畫面表現(xiàn)得更加生動，有活力，使整個畫面都充滿了生命，增強(qiáng)了畫面的空間節(jié)奏感。我們今天向梵•高所學(xué)習(xí)的不光是在顏色、筆觸上的運(yùn)用，更多的是他根據(jù)自己的主觀感受把復(fù)雜的事物用不一樣的線條表現(xiàn)出來，把畫面當(dāng)成自己心靈的一面鏡子，照射出自己的感受。

三、線條在情感上的表達(dá)

梵•高的繪畫強(qiáng)有力地表現(xiàn)個人主觀精神，同樣體現(xiàn)在他的素描風(fēng)景當(dāng)中。他最先發(fā)現(xiàn)斷枝殘茬，任意截取繁雜的灌木籬和廣闊的莊稼地之美。他從星空、果樹園等等環(huán)境選取主題描繪的自然景色，就像表現(xiàn)人一樣深含畫家自身的情感。梵•高的藝術(shù)，正如他的性格一樣，是一種熱情的表現(xiàn)，成熟時期的作品，畫面上布滿著長條狀的線條和筆觸，把自然界的物體形象畫得像翻騰的波濤、閃動的火焰。最后幾年的名作《向日葵》用線條的游動來表達(dá)自己的心靈情感，可以看作是他整個人格的象征。線條具有表現(xiàn)力，每個成熟的藝術(shù)家其線條必然具有鮮明的特色，這與畫家本人的性格特點(diǎn)是相吻合的。阿爾地區(qū)，灼熱的陽光照射大地，使人熱汗淋漓、頭暈?zāi)垦！５珜τ阼?#8226;高來說太得勁了，他就是愛在烈日下折騰，拼命作畫。在他那里印象派那種分析色彩的方法不再適用了，他使用的色彩更加主觀或“大膽”，他那種小“長條”的筆觸，運(yùn)用得更加得心應(yīng)手，仿佛不光是描寫大自然的筆觸而是無數(shù)表現(xiàn)心中洶涌熱情的音符。于是，田野、房舍、叢林、道路、行人、花花草草，一切事物都在他的畫面上翻騰、旋轉(zhuǎn)。金光燦爛的向日葵大如車輪，濃碧的絲柏直矗云霄，這一切仿佛只在天國中才能出現(xiàn)。

還有帶闊邊草帽的老農(nóng)，以及小咖啡廳中用黃色線條排列整齊的昏黃燈光，臥室中鋪著大紅棉被的板床，卻又透露著人間的溫情，梵•高在最后兩個月中所畫的《麥田和群鴉》，畫面中線條排列緊張，天空顯得灰沉沉，金黃的麥穗顯得憔悴，一群烏鴉正從地面飛起，仿佛聽得見一陣不吉利的鳴叫，悲壯而急促的交響樂發(fā)出最后幾個音響，猛烈噴射的巖漿爆出最后一個火花……線生活在畫家的作品當(dāng)中，所以線條在繪畫中的地位是十分重要的。在中西繪畫中，雖然存在著對線條的認(rèn)識和運(yùn)用的不同，但各自都按著自身的規(guī)律向前發(fā)展，豐富和完善著繪畫的表現(xiàn)語言。線條是最基本最原始的繪畫語言，也是最高級的繪畫語言。梵•高永遠(yuǎn)活在矛盾的中心，尊重自然同時又與之對抗，生活激情又求助于冷靜的分析，表現(xiàn)自我過程中追求高于自身的東西，真誠地展示了人類心靈的藝術(shù)成就，是我們后人在學(xué)習(xí)素描時可以借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)，而更吸引我們的恰恰是那種線條的魅力。

作者：商航單位：江蘇師范大學(xué)13級在讀研究生