現(xiàn)實(shí)主義與自然主義探討范文

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文學(xué)就是反映當(dāng)時(shí)社會(huì)情況的一面鏡子，同時(shí)折射出一定的歷史發(fā)展情況。當(dāng)時(shí)英國(guó)文學(xué)界以現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)寫作著稱，當(dāng)時(shí)的眾多文學(xué)家的文學(xué)寫作都反映著反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題與情況。當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)出現(xiàn)了像狄更斯、薩克雷等偉大的寫實(shí)主義的文學(xué)巨匠，但是吉辛生活在寫實(shí)主義的英國(guó)文學(xué)界，受現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)熏陶，所以在寫作上繼承和發(fā)揚(yáng)了19世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的寫作風(fēng)格，同時(shí)他在寫作上還融入了19世紀(jì)末期影響英國(guó)社會(huì)的自然主義的英國(guó)文學(xué)理論和寫作手法，形成自己獨(dú)具特色的多元化文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，本文所要論述的《新格拉布街》便是這種類型的代表作。在文學(xué)界中歷來將現(xiàn)實(shí)主義和自然主義兩種不同的寫作風(fēng)格進(jìn)行混淆，有的學(xué)者作家甚至認(rèn)為自然主義是現(xiàn)實(shí)主義的一種倒退，不應(yīng)該值得提倡。所以本文一開始要先闡明兩者之間的關(guān)系和區(qū)別，并分別舉出吉辛在《新格拉布街》中的例子加以證明。

一位優(yōu)秀的作家在寫作時(shí)是不會(huì)拘泥于一種寫作的表現(xiàn)形式和手法，《新格拉布街》的作者吉辛在小說中對(duì)現(xiàn)實(shí)主義和自然主義兩個(gè)風(fēng)格的寫作手法均有所突破，不僅表現(xiàn)在思想上的超時(shí)代性，而且還對(duì)小說里面的人物內(nèi)心心理中自我主義的傾向進(jìn)行細(xì)致的刻畫。本文還要對(duì)吉辛《新格拉布街》中現(xiàn)實(shí)主義和自然主義兩種風(fēng)格的寫作手法進(jìn)行評(píng)述，并從作者生活的時(shí)代背景和個(gè)人的生活感情經(jīng)歷對(duì)作者的多元化的寫作創(chuàng)作的研究，希望通過本文對(duì)19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)界這樣一個(gè)承前啟后的作家多元化的寫作風(fēng)格的評(píng)析，有利于我們更進(jìn)一步了解到英國(guó)19世紀(jì)維多利亞時(shí)代所反映出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，有利于我們更為清晰的認(rèn)識(shí)和把握到當(dāng)代文學(xué)的研究發(fā)展動(dòng)向。

一、《新格拉布街》簡(jiǎn)介

《新格拉布街》是1891年英國(guó)作家吉辛的代表作，小說的故事取材于作者的親身經(jīng)歷，描寫的是19世紀(jì)英國(guó)商業(yè)化社會(huì)中下層文人的生活遭遇及其人生觀和藝術(shù)信仰。書名的“新格拉布街”就是當(dāng)今倫敦的彌爾頓街。從18世紀(jì)開始，這條街便成為窮苦文人或者靠賣文為生的貧窮作家的聚集地，后來這群人被稱為“新格拉布街的居民”，并把當(dāng)時(shí)粗制濫造的產(chǎn)品稱之為“新格拉布街的產(chǎn)品”。英國(guó)作家吉辛展現(xiàn)的便是19世紀(jì)新格拉布街下層文人的生活情境，在當(dāng)時(shí)的那種社會(huì)背景下，在金錢壟斷一切的商業(yè)化社會(huì)中，過去那種靠賣文字寫作謀生的文人已經(jīng)被新型的文人所取代，其中一類便是賈斯帕為代表將文學(xué)寫作作為商品，為了金錢不惜出賣自己的良知，背叛友誼甚至是愛情的文人。另一類便是以窮人艾爾弗雷德和青年作家里爾登為代表的忠于藝術(shù)的文人，并反對(duì)把文學(xué)寫作當(dāng)作商品。小說通過這兩類人的斗爭(zhēng)和對(duì)比表現(xiàn)了忠于藝術(shù)的純潔性和文學(xué)商品化之間不可調(diào)和的矛盾。然而這是一部悲劇性的小說，利欲熏心的賈斯帕在物欲橫流的社會(huì)中如魚得水、飛黃騰達(dá)，而像里爾登這樣為忠于藝術(shù)的貧苦文人作家卻為生活所迫而是去創(chuàng)作了靈感，接連也失去了妻子、兒子等家庭的幸福，最后在貧疾交加中死去。

作者吉辛通過這部小說主人公的悲慘結(jié)局深刻地揭示出商業(yè)化時(shí)代所帶來的利益驅(qū)動(dòng)與文學(xué)藝術(shù)的純潔之間相對(duì)對(duì)立、無(wú)法調(diào)和矛盾的主題。《新格拉布街》體現(xiàn)了作者吉辛的早年親身經(jīng)歷，因?yàn)樵诩?8歲那一年出于好心為了幫助一個(gè)妓女過上較為體面的生活而在偷竊時(shí)被捉獲送進(jìn)監(jiān)獄，后來因?yàn)檫@一段經(jīng)歷而使他一直無(wú)法進(jìn)入英國(guó)文學(xué)界進(jìn)行創(chuàng)作，極大地影響了他的文學(xué)創(chuàng)作之路。由于受到社會(huì)的各個(gè)方面的道德譴責(zé)，于是他只能逐步淪落為街頭的流浪漢，成為在《新格拉布街》那樣的文人。因?yàn)樵谒挠猩昕偸敲媾R著道德上譴責(zé)，吉辛的文學(xué)創(chuàng)作之路走得異常坎坷、曲折，他的眾多文學(xué)作品也沒有得到相應(yīng)的重視，得到英國(guó)文學(xué)界的肯定。雖然吉辛不能算是一位名人作家，但他的作品對(duì)后世的影響是深刻的，特別是反映中下層人物的悲慘命運(yùn)得到了大眾強(qiáng)烈的反響。

他的小說反映的是中下層人物的貧困問題，婦女的社會(huì)地位問題，社會(huì)的婚姻問題，現(xiàn)代文明淪喪問題，現(xiàn)代商業(yè)化環(huán)境下文學(xué)商品化等種種現(xiàn)實(shí)問題，主要突出的是英國(guó)19世紀(jì)維多利亞時(shí)代經(jīng)濟(jì)繁榮背后人們精神上的窘迫。

二、現(xiàn)實(shí)主義與自然主義

英國(guó)的維多利亞時(shí)期見證了英國(guó)經(jīng)濟(jì)最為輝煌的歷史發(fā)展時(shí)期，同時(shí)也見證了英國(guó)后期的經(jīng)濟(jì)的衰落，在英國(guó)歷史上是一個(gè)特殊的歷史發(fā)展階段。作為這一時(shí)期的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)必然也是夾雜著宏大與多樣，同時(shí)科學(xué)技術(shù)和社會(huì)經(jīng)濟(jì)的巨大發(fā)展也是打破了人們以往對(duì)于上帝天神一類傳統(tǒng)的宗教迷信。這個(gè)時(shí)期的文學(xué)主流以批判的現(xiàn)實(shí)主義為主，一批優(yōu)秀的青年作家懷著對(duì)當(dāng)下社會(huì)出現(xiàn)各種問題的種種憂慮依然肩負(fù)起對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批評(píng)與改造。隨著工業(yè)時(shí)代的到來也迎來了英國(guó)時(shí)代的思想大解放，這時(shí)候文學(xué)藝術(shù)方面也開始多元化的發(fā)展趨勢(shì)，特別是到了19世紀(jì)后期，英國(guó)文學(xué)受外來文化思想的影響日益明顯，主要是受到了法國(guó)的自然主義思潮的影響。法國(guó)的自然主義思潮對(duì)19世紀(jì)后期英國(guó)文學(xué)影響較為深遠(yuǎn)，其風(fēng)格特點(diǎn)在他們的文學(xué)作品中進(jìn)行蔓延、滲透，但受英國(guó)19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義主流文學(xué)的影響，他們的作品仍舊保留著濃厚的英國(guó)式現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)題材。他們的文學(xué)作品秉承了過去以往的文學(xué)作品的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的不公正與奢華腐敗，并一定程度上融合了法國(guó)自然主義的文學(xué)藝術(shù)寫作手法，在多元化的層次下對(duì)19世紀(jì)的英國(guó)社會(huì)隱含的種種現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行無(wú)情的揭露和批判，反映出當(dāng)時(shí)人們?cè)诮?jīng)濟(jì)急速發(fā)展的態(tài)勢(shì)下內(nèi)心的失落和精神世界的空白。

19世紀(jì)隨著英國(guó)與法國(guó)完成了從封建制度像資本主義制度的順利過渡，1830年法國(guó)的“七月革命”和1832年英國(guó)的議會(huì)改革為標(biāo)志性事件標(biāo)志著資本主義制度自歐洲地區(qū)的正式全面統(tǒng)治。同時(shí)這種經(jīng)濟(jì)和政治結(jié)構(gòu)的變化也改變著歐洲人民的傳統(tǒng)觀念，隨著社會(huì)帶來的物質(zhì)財(cái)富巨大的增加，金錢成為衡量人民生活水平的唯一標(biāo)準(zhǔn)。物質(zhì)生活的急劇上升帶來的是人們道德水平的下降，啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期宣揚(yáng)的“民主”“博愛”等思想遭到了拋棄。于是這時(shí)期的有些思想家開始覺醒，開始對(duì)人類的前途和命運(yùn)進(jìn)行反思，批判和揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗，展示在物質(zhì)利益驅(qū)動(dòng)下人們的思想形態(tài)。特定的社會(huì)環(huán)境下催生出了現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)題材，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)要求作家不斷的要去貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)，追求藝術(shù)的真實(shí)，還原生活的真實(shí)。此外還要求作家注重人與社會(huì)的關(guān)系，在真實(shí)的社會(huì)環(huán)境下去刻畫和還原人物的真實(shí)性格。其次，現(xiàn)實(shí)主義還要求作家肩負(fù)起改造社會(huì)的歷史使命，以現(xiàn)實(shí)主義作為思想武器對(duì)社會(huì)問題進(jìn)行無(wú)情的揭露和批判。在19世紀(jì)的英法兩國(guó)幾乎同時(shí)發(fā)生了現(xiàn)實(shí)主義的思潮，不過現(xiàn)實(shí)主義在兩個(gè)國(guó)家還是有各自的特點(diǎn)的，法國(guó)將其推向了極致，成為另外一種文學(xué)流派———自然主義。自然主義文學(xué)誠(chéng)然在一定程度上拓寬了反映現(xiàn)實(shí)的文學(xué)道路，更為注重挖掘人性，它與現(xiàn)實(shí)主義相比更為對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行淡化，不苛求情節(jié)的曲折變化，并按照生活的本來面目去反映世界的真實(shí)，赤裸裸的對(duì)人性進(jìn)行描寫。

三、《新格拉布街》對(duì)現(xiàn)實(shí)主義和自然主義的多元融合

現(xiàn)實(shí)主義是英國(guó)19世紀(jì)維多利亞時(shí)代的文學(xué)主流，這一時(shí)期的小說家大多將反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)這一文學(xué)題材作為文學(xué)寫作的主題。吉辛的作品《新格拉布街》便是該種文學(xué)類型的代表作，同時(shí)繼承和發(fā)揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義寫作風(fēng)格，融合了法國(guó)自然主義的文學(xué)風(fēng)格，用真實(shí)的筆端書寫著當(dāng)時(shí)最為貧困窮苦的下層人民。《新格拉布街》通過一新格拉布街貧苦窮人為故事的中心人物，通過社會(huì)對(duì)于他們的迫害與壓迫，吧落魄的窮人的貧窮表現(xiàn)的淋漓盡致，將一些在面對(duì)物質(zhì)利益誘惑放棄道德底線、道德淪喪的文人陰暗內(nèi)心刻畫的入木三分。故事的主人公雷爾登早年是個(gè)才華橫溢的作家，由于忠于真正的藝術(shù)創(chuàng)作再加上性格上有點(diǎn)古板偏見，所以由于堅(jiān)持自己的原則導(dǎo)致沒有出版商原意出版他的作品，致使他的生活一再的窮困潦倒。他的生活窮困潦倒，但是他的妻子卻是有點(diǎn)小資情懷的女人，所以在生活和感情上，雷爾登一直得不到妻子的同情與理解。他的妻子不斷反復(fù)的勸說他放棄自己的堅(jiān)守，應(yīng)當(dāng)把藝術(shù)作為一件商品而加以買賣，而不應(yīng)當(dāng)一味的固守著自己的執(zhí)著。最后雷爾登還是忠于自己的藝術(shù)創(chuàng)作，他的妻子也離棄了他，他由于生活上的窮困最后被迫生活在貧民窟中，在貧寒與家庭矛盾的重重壓力之下去世。這便是現(xiàn)實(shí)對(duì)于理想的打擊，而故事的另外一個(gè)主人公以寫作為生的賈斯帕的命運(yùn)卻是截然相反，例如剛開始時(shí)賈斯帕在談到有一個(gè)在倫敦被絞刑的人時(shí)面露一絲喜悅之色，慶幸被絞刑的不是自己。[1]同時(shí)他也是深刻的認(rèn)識(shí)到現(xiàn)當(dāng)今的文學(xué)就是買賣，就是商品，寫文章能迎合市場(chǎng)的需求并且能將自己通過寫文章掙來的前進(jìn)行相關(guān)的人事投資。賈斯帕自己想要盡快成名就必須利用金錢去籠絡(luò)那些有權(quán)勢(shì)的人，給自己真渠道更好的機(jī)會(huì)才能盡快成名終于在他的不斷“努力”之下，他成功地躋身文壇并且小有名氣，自己的文學(xué)生涯也是飛黃騰達(dá)。

《新格拉布街》是一部悲劇小說，故事的結(jié)局充滿著悲劇色彩，對(duì)文學(xué)藝術(shù)忠貞的雷爾登最后卻在疾病交加和家庭、社會(huì)的雙重精神壓力下選擇了自殺，相反背叛文學(xué)藝術(shù)，將文學(xué)寫作作為一種商品進(jìn)行買賣的賈斯帕卻最后收獲了愛情、事業(yè)雙豐收。可見吉辛對(duì)故事結(jié)局的最后安排是極具諷刺性的，是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)風(fēng)格的一種繼承與發(fā)揚(yáng)，同時(shí)也是自然主義環(huán)境決定悲觀論的一種真實(shí)展現(xiàn)，對(duì)人類前途命運(yùn)進(jìn)行反思的同時(shí)透露出社會(huì)環(huán)境對(duì)人命運(yùn)的決定作用，人無(wú)法擺脫社會(huì)環(huán)境對(duì)人的束縛的一種悲觀論調(diào)。

作者：陳穎 單位：銅仁學(xué)院外語(yǔ)系