公益海報設計范文

摘要:農民畫具備強烈視覺效果和貼近人民生活的特點，與公益海報相結合能夠引發受眾群體的強烈共鳴、提升公益海報的號召力、增強公益海報的影響力，是我國公益事業重要的宣傳手段，也是民族文化發展的途徑。本文主要探究農民畫的藝術特征及其在公益海報設計中的應用原則與意義。

關鍵詞:農民畫;公益海報;民間美術;民族文化

公益海報是與我國公益事業相關的、與人民生活緊密相扣的一種宣傳形式，是社會公益事業一重要的組成部分。同時其受眾群體廣泛的特點也要求公益海報必須具備雅俗共賞的藝術感染力和藝術號召力。農民畫是中國傳統民間美術中的一株牡丹，是我們民族文化中的瑰寶，其內容貼近生活，著色明艷活潑，表現手法質樸，視覺沖擊力強，有著廣泛的受眾基礎，將之運用到公益海報設計中能夠增添公益海報吸引力和影響力，促進我國公益事業的進步。農民畫是時代的印記，也是人民智慧的藝術結晶，無論風吹雨打都遮蔽不了它在歷史長河中的艷彩。農民畫是指農民自己制作的獨有的繪畫形式，表現內容都為農民勞動生活場景或農民的愿望表達，形象上大膽夸張、自然活潑、積極向上，用色有著熱烈奔放、不受拘束的特點，體現著人民物質生活和精神生活的緊密關系，滲透著中華民族的傳統文化，也由此點明了農民畫元素用于我國公益海報設計的必要性。上世紀八十年代左右，農民畫掀起創作高潮，主要描述了農民日常生活的場景，多為傳說故事、傳統民俗、田間勞作、豐收喜悅、家庭幸福等樸素而自由的表達，可以稱得上是民間文化的百科全書。在用色上大膽奔放、情感濃烈，并非拘泥于刻板的用色章法，而是主觀的按照自己的審美觀念，追求艷麗、強烈的效果，這種表達方式也直接體現出了人民大眾的審美意蘊。在構圖式樣上，以“滿”為美，契合了中國傳統文化中對“圓滿”的美好追求，畫作當中不留空白，全部填滿，以達到畫幅和作者情感以及受眾感官的三重圓滿，使作品由里及外都溢出愉悅的香氣。

農民畫圖案具有極強的裝飾性，強調情感表達為主，對物體形象由腦海意識中提取、夸張、變形，不追求現實世界中事物的透視等規律，像隨心走，凸顯主觀意識世界的張揚。農民畫整體作品風格既繼承發揚了傳統的民間文化的特點，又具有獨特的自身繪畫風格和強烈個性的藝術風格，看似簡單、概括、隨意的圖式中卻承載著人們對美好生活向往的訴求。《講文明、樹新風系列公益廣告》中大量運用廣東龍門、陜西戶縣、河南舞陽等各地農民畫，受眾群體反映良好，效果明顯。其中，廣東龍門農民畫大膽創新，色彩對比強烈，突破了民間元素雜糅東方水墨、西方油彩的綜合表現手法，拉大了畫面整體藝術感的維度，作品主題又緊緊圍繞中國特色，達成了我國公益廣告刻板局限的突圍。陜西戶縣公益海報在畫面的整體表現上更具色彩張力和筆觸的深邃，線條質樸交合色彩的強烈碰撞拉近畫面的景觀，將農村生活表現的更加貼合、更加還原，通過這些表達出“講文明樹新風公益廣告”的內涵。河南舞陽農民畫在發展過程的高低起伏里促使了整體風格的改革和創新，從而極具中原地域特色和民族文化特色。河南舞陽農民畫公益海報一般采用圖文結合的形式，在布局上對采用均衡對稱的形式美法則，色彩也不經常使用強烈的對比沖突，而是偏好用大紅大紫鋪墊氣氛，畫面追求豐滿和諧，善用以微觀小情景折射“講文明、樹新風”公益主題。

將農民畫這一傳統民間美術元素運用到公益海報設計中，是一個藝術的傳統創造與再生產的過程。農民畫作為傳統繪畫藝術形式，承載了我國勞動人民生活的歷史進程、未來前景的祈盼、大眾的審美訴求，通過對各種農民畫符號化、元素化的調配運用，對傳統文化進行了傳承，也表達了農民畫家內心的思想和情感，透過畫面受眾也能深切地感受到畫中所蘊含的民俗價值、文化意義以及豐富的生活內涵。藝術源于生活，生活又作為社會的縮影，作品中就自然流露出了時代精神和時代本質。農民畫公益海報表現的內容形式豐富充盈、風格特點粲然可觀，多樣的繪畫語言及其獨特的藝術特質，都從不同角度對現階段的社會現狀予以真實的再現，與此同時也進一步實現了對傳統審美意境的不斷延伸。公益海報廣告的主要類型包括文化主題、教育、環保、和平等，農民畫表現內容豐富充盈，涵蓋了公益海報的基本類型，將農民畫元素應用到公益海報設計當中去不僅實現了中國傳統民間美術的美學價值，還提升了公益海報的親和力，更容易為受眾群體喜聞樂見，也達到了為人民群眾增添樂趣的基礎作用。農民畫與公益海報設計結合依靠于社會的時代背景，契合了平面公益廣告的訴求，也與大眾審美視覺和心理需求吻合。

于此同時，農民畫公益海報也反作用于社會:第一，它促使農民畫本身及其所蘊含的傳統文化被提到大眾眼前，囊括了主動因素和被動因素，使傳統文化和農民畫藝術都務必得到重視;第二，農民畫公益海報具備公益海報本身存在的社會必要性，其存在的同時也必然培養了社會公眾審美情趣;第三，農民畫公益海報潑辣俏麗的風格特點也改善了公益廣告嚴肅木訥的刻板印象，更易為大眾喜聞樂見。在農民畫公益海報被國家大力推廣盛行的同時，我們也不得不考慮該趨勢面臨的問題，即農民畫的創作問題，摒棄情感的機械性色彩比拼、忽略文化內涵的盲目技法追求等都是與文化推廣不相符的，農民畫的核心力量就是地域文化，公益海報倡導的農民畫是有靈魂、有內涵的文化精神藝術表現形式，而非社會發展要求下應運而生的無營養速食。農民畫公益海報要想繼續生存和發展，就必須扎穩民間美術根基、汲取傳統民族文化營養，灌注現代藝術新能量的水源，捕捉審美意識發展的風向，創造契合社會公益事業發展精神的民族藝術。總而言之，農民畫公益海報受眾群體廣泛，具備雅俗共賞、喜聞樂見的特質，藝術感染力和視覺沖擊力都較為強烈，存在的價值意義達到了社會發展要求的高度，是我國公益事業攜手民族文化、繪畫藝術的優秀典范。

作者：朱鴿 單位：河南師范大學

摘要：

在我國的平面設計工作中，海報設計的開展占據著重要的位置。在實際的海報設計過程中，我們利用平面設計理念與技術優勢，為海報設計質量的提升開展了實踐研究工作。其研究的主要內容包括了平面設計中海報設計的主要特點以及實踐工作兩個內容。這一研究的開展，對于平面設計與海報設計質量的提升，提供了重要支持。

關鍵詞：

平面設計；海報設計；藝術性；實用性

隨著我國平面設計技術的不斷發展，與之相關的藝術設計特別是海報設計研究的開展，對于實用藝術設計的開展有著重要的社會實踐意義。在這種情況下，如何更好地利用平面設計技術優勢做好海報設計工作，保證其藝術與實用性能的提升，就成了我們研究的重要內容。在這一研究過程中，我們以海報設計中實用與藝術發展為主要研究內容開展了研究工作。

1平面設計理念下海報設計特點

在海報設計實踐研究過程中，我們以平面設計技術為基礎開展了技術研究工作，結合平面設計技術內容，將新型海報設計工作特點概括為以下幾點：

（1）多元化藝術理念。在傳統的海報設計過程中，美術設計理念是設計工作中的重要參考因素。但是在當前的海報工作中我們發現，多元化設計理念的應用成了海報設計的主要特點。這主要是因為在新的海報設計過程中，設計者的思想理念已經不再禁錮在單純的美術藝術領域中，而是發展為多元化的藝術應用中。在實際的研究過程中我們發現，這種多元化設計理念主要集中在綜合性藝術元素的應用中。在當前的海報設計過程中，以美術藝術元素為核心融匯其他藝術元素的綜合性藝術元素特點，是我們新型海報設計過程中的重要設計理念。如在設計過程中融入光線、聲音等藝術元素，將海報的藝術性提升就是我們經常采用的藝術手段。

摘要：海報設計可歸類成一種平面藝術，其根本作用是為了將海報中的信息傳達給受眾，受眾以較為自由的方式接受海報信息。本文將從海報設計的定義與其發展進程出發，分析其中視覺語素、文字符號、色彩語言、排版設計的運用，以及加大視覺傳達效果及感染力的方式，為相關領域提供參考意見。

關鍵詞：海報設計；視覺傳達；藝術

海報屬于視覺傳達藝術形式中的一種，但以平面設計的角度來看，海報設計的最根本目的就是為了讓受眾能夠理解設計者的想法，推動設計者意圖實現。從根本上來看，海報設計并不是刻意創造“美”，而是有目標性的規劃，讓視覺符號、色彩、圖像、文字等設計元素相互組合，最終達到傳遞信息的效果。

一、海報設計的定義“poster”

海報中的“post”單獨作為名詞的時候可以解釋為“在公共場合中樹立的木樁”，而作為動詞則有“布告、張貼、公告”等含義，由此可以看出來，海報一詞本身就帶有很強的宣傳屬性。海報同樣也是最早的廣告形式之一，經過歷史的推進與發展，當前的海報已經具有兩種主要特點：1.充分吸引其受眾的關注，從而達到輸出信息的目的。2.能夠實現粘貼與復制。如今的海報已經很少被使用在商業性的招貼工作當中，更多時候海報被用于文化活動、娛樂活動的宣傳，例如：戲劇節、電影宣傳、演唱會、藝術展覽等，雖然海報最早使用在公共場合中張貼，宣傳文字與信息，但目前，海報的定義已經轉變為一種“通過使用多種平面設計形式，實現商業文化與多種信息的視覺傳達媒介”。從功能上來分類的話，海報可以大概分為：公益型、商業型兩種，其中公益型海報一般以社會現象為題材，例如：戒煙、獻血、安全駕駛、自然環境、優生優育等。而商業海報大部分都是滿足消費者心理為主要目的，例如：商品促銷。很多設計師已經不僅僅把海報當做一種傳達信息的工具，從某種意義上來說，海報設計已經演變成為一種反饋時代生活的藝術形式，在平面設計藝術范圍內，只有海報設計能最大程度上的表達出設計師水平。這種形式也給藝術家們帶來了廣闊的想象空間，在范圍內能夠自由自在的創作，從而實現視覺傳達藝術與海報的完美契合。

二、海報的發展概述

考古學家表明，最早的海報雛形可追溯到古埃及時期，在殘存的墻壁與柱上都有告示群眾的雕刻。直到羅馬時期，海報開始被更加廣泛的使用，競技場上只要有比賽、斗牛、決斗之前，每個地區都會有海報張貼，直到印刷技術出現后，海報活躍度就上升到了一個新高度。早在我國北宋時期，濟南劉家針鋪就打出來一則廣告，其中包含了銷售物品、價格、用途、商鋪地點等信息，圖文并茂，內容嚴謹，可以稱得上是十分具有商業價值。如今社會中媒介形式多樣，海報已經不僅限與宣傳目的，同樣其宣傳效率也早就比不上電子媒介的速度。但上世紀80年代開始，電子制版技術出現，海報設計者們將這種形式充分運用起來，創造了很多吸引人眼球的表現手法，其中海報涵蓋了很多藝術形式仍是其他媒介所不具備的，在世界范圍內，知名視覺傳達藝術院校也將海報設計定義為最重要的課程內容。這是因為海報中多種表現形式包含了視覺傳達藝術設計的絕大部分要素，其表現手法更加廣闊、全面，適合于學生進行基礎性學習，在學習海報設計以后，對于多種視覺傳達形式都會有一定理解，在此基礎上進行其他門類的學習就會更加便捷。所以從某種意義上來看，設計海報也是每一個成功設計師的必經之路。

三、海報設計中視覺傳達藝術的表現

摘 要：如今，海報成為人們日常生活中常見的宣傳和表達方式。不論是公益海報或是商業海報，其在烘托氣氛、傳遞信息、表達藝術手法等方面都有著不同的優點。其中，海報設計中的大標題和圖形設計起到了重要的語言表達功能。富有創意的圖形設計可以為觀者帶來更加具有沖擊力的、新奇的視覺體驗。因此，圖形在海報設計中起到了至關重要的作用。

關鍵詞：海報設計；圖形；表現

從海報設計的發展歷史看，海報設計中的圖形在不同的發展階段有著不同的表達方式。社會在不斷發展，科技在不斷進步，設計領域也隨之發展。在海報設計領域，一些陳舊的表現方法和手段漸漸地被日漸完善的電子技術取代，一些圖形表達方式也從大眾的視線中慢慢消失，設計師開始選擇電腦代替傳統技術，電腦因而成為很多設計師的首選創作方式。設計師通常會根據需要傳達的信息采取合適的表現手法，不僅可以使用電腦技術，而且可以運用材料或者其他技術手段開展創作。

一、圖形與圖形表現

1.圖形的定義

圖形來自希臘語“graphikos”，意為“屬于繪畫”，指在墻壁、畫布、屏幕、紙或石頭上的視覺圖形或設計，用于提供信息、說明或娛樂。圖形在現代包含了數據的圖形表示，如在制造、排版、圖形藝術以及教育、娛樂軟件中。由計算機生成的圖形被稱為計算機圖形，如照片、圖紙、線條藝術、圖表、排版、數字、符號、幾何設計、地圖、工程圖紙或其他圖形。圖形通常結合文本、顏色組成。平面設計包括有意識的選擇、創造或排版，對象包括小冊子、傳單、海報、網站等。圖形可以是功能性的，也可以是藝術性的。作為交流信息的載體，圖形具備很強的功能性，可以通過不同途徑傳播一定的概念，從而樹立起特定的思想或觀念。圖形一般可以被理解為具有說明性的圖畫形象或者傳播資料等視覺形象[1]。它一直以獨特的藝術表現手法呈示出語言和文字難以表現的藝術意境。圖形也可以被視為藝術的形象化。概念性的圖形可以烘托藝術的情感，并傳遞給大眾真正的藝術精神。

2.圖形表現的目的和意義

圖形對現代藝術設計研究有著十分重要的意義。圖形可以藝術的手段和表現形態將信息傳播給大眾，以直截了當的視覺形態表現海報的設計主旨，給觀者留下深刻的印象。海報中的圖形具有很強的感染力。發揮圖形的作用，可以讓海報的信息傳播效果更加顯著[2]。圖形可以取代煩瑣的文字和語言，具有一定的文化意義，可以直接展示并傳達設計作品的信息和主旨，使觀者一目了然。在海報設計中，圖形在傳遞信息的過程中能否取得顯著的效果，能否在社會上產生良好的影響，主要依靠圖形在海報設計中是否具有精準性，即圖形是否與海報主題有關、是否與海報風格相符、是否具有創意等。創意的運用效果可以在一定程度上反映出海報設計中圖形的優劣[3]。而且這些具有一定革新創意的圖形還能夠在一定程度上體現海報的商業價值，產生一定的經濟效益。在海報圖形設計中，設計師應該準確認識各種物象或詞語，向觀者準確且及時地提供信息，使圖形能夠展示人的思想和感情，并將這些視覺信息通過綜合造型和各種詞匯準確地表現出來，使人們更容易接受海報的信息。

摘要：

在我國的平面設計工作中，海報設計的開展占據著重要的位置。在實際的海報設計過程中，我們利用平面設計理念與技術優勢，為海報設計質量的提升開展了實踐研究工作。其研究的主要內容包括了平面設計中海報設計的主要特點以及實踐工作兩個內容。這一研究的開展，對于平面設計與海報設計質量的提升，提供了重要支持。

關鍵詞：

平面設計；海報設計；藝術性；實用性

隨著我國平面設計技術的不斷發展，與之相關的藝術設計特別是海報設計研究的開展，對于實用藝術設計的開展有著重要的社會實踐意義。在這種情況下，如何更好地利用平面設計技術優勢做好海報設計工作，保證其藝術與實用性能的提升，就成了我們研究的重要內容。在這一研究過程中，我們以海報設計中實用與藝術發展為主要研究內容開展了研究工作。

1平面設計理念下海報設計特點

在海報設計實踐研究過程中，我們以平面設計技術為基礎開展了技術研究工作，結合平面設計技術內容，將新型海報設計工作特點概括為以下幾點：

（1）多元化藝術理念。在傳統的海報設計過程中，美術設計理念是設計工作中的重要參考因素。但是在當前的海報工作中我們發現，多元化設計理念的應用成了海報設計的主要特點。這主要是因為在新的海報設計過程中，設計者的思想理念已經不再禁錮在單純的美術藝術領域中，而是發展為多元化的藝術應用中。在實際的研究過程中我們發現，這種多元化設計理念主要集中在綜合性藝術元素的應用中。在當前的海報設計過程中，以美術藝術元素為核心融匯其他藝術元素的綜合性藝術元素特點，是我們新型海報設計過程中的重要設計理念。如在設計過程中融入光線、聲音等藝術元素，將海報的藝術性提升就是我們經常采用的藝術手段。

摘要：隨著商品經濟的快速發展和社會文化傳播形式的改變，海報應運而生。社會對平面廣告的需求加快了海報設計的發展進程。海報設計屬于平面設計的范疇，在平面設計中占有重要的地位。文章通過對高校數字媒體技術專業中海報設計的課程教學存在的問題進行分析和研究，提出借助信息化手段輔助實踐教學，以促進海報設計的教學效率，提升數字媒體技術專業平面設計類人才的培養質量。

關鍵詞：海報；平面設計；信息化

海報又叫招貼，是指在公共場所，通過張貼或懸掛等方式進行宣傳的一種廣告形式。它以時間短、時效強、印刷精美、視覺沖擊力強等各種優勢[1]，成為集宣傳性和藝術性于一體的設計藝術形式。

1海報的社會需求分析

海報已成為人們生活中不可或缺的一部分，遍布大街小巷。海報按照用途可分為：商業海報、公益海報、文化海報和電影海報。但它們都具備海報的共通性：宣傳性和藝術性。首先，海報設計的核心目的是宣傳某一類商品或大型公益活動，最大限度地與消費者的需求相匹配，因此，力求展現企業的產品、文化和理念，利用鮮明的視覺體驗和精彩的文案設計，強調創新性和實用性，能夠吸引消費者或特定群體的注意力，達到時效的營銷作用。其次，海報的表現手法多種多樣，包括文本、圖形、色彩等基本要素。海報作為一種文化傳播形式，通過基本的視覺語言元素的整合設計，營造出藝術美和設計感，給觀眾以獨特的視覺享受。當今社會，經濟與文化的融為一體已經成為世界發展的一種趨勢[2]，因此，更需要挖掘海報的商業與文化特性，以更好地服務于人們的生活。

2海報設計的構成要素分析

無論何種類型的海報，在設計方面，都應該遵循主題鮮明、圖文一致、創意鮮明等要求。在平面構成的諸多要素中，圖形、色彩和文字是最基本的構成要素，合理地將這3種元素進行搭配，有助于形成強烈的視覺沖擊力。首先，圖形元素是決定廣告本質和提高視覺沖擊力的素材。俗話說，“文不如圖”，即圖形有自身獨特的優勢，它能夠更清晰明了地傳達特定的信息。在生活中可見到種類繁多的圖形設計，圖形以矢量形式存儲，因此，可以做任意變形或扭曲而不會出現失真現象。當觀看一幅海報作品時，通常第一印象來自于作品中圖形的設計技法，它跟文字的完美結合，有助于更有效地向觀眾傳達信息。其次，是文字元素的使用。文字在海報設計中不僅起著表述和傳播信息的功能，同時，它還通過自身字形、字號、字距等多種屬性的綜合運用，使得海報的構圖更加合理、內容更加豐富、信息表現形式也更加多樣。文字的使用，使得海報主題更加突出、醒目，提升設計美感，有效地吸引觀眾的吸引力，達到畫龍點睛的作用。最后，是色彩元素的運用。色彩在海報設計中扮演十分重要的角色，色彩的運用對作品的質量有著直接的影響。色彩具有美化和裝飾的作用，可以影響人的感覺、知覺、記憶、感情等，使人產生特定的心理作用，產生共鳴和吸引力。比如人們一聯想到綠色，就會想到生命、活力、平靜、和諧等，而紅色則象征熱情、喜慶、幸福，另一方面又象征警覺、危險，人們會聯想到火焰、太陽，或者產生恐懼、刺激感。色彩甚至成為商品和形象的重要組成部分。比如，可口可樂以鮮明的紅色創造了熱情、活潑、青春的品牌形象[3]。把握好這些色彩特征，能夠準確傳達情感信息。

3海報設計的教學現狀分析

摘要：

本文主要分析如何將紙藝和海報設計很好地融合起來，把海報的平面形態延伸到立體空間當中，加強信息的交流，結合紙藝與海報設計這兩學科，可以激發設計創造性思維，豐富設計的藝術形式要素，促進消費者對傳達信息的深度理解。

關鍵詞：

紙藝；海報設計；空間

1紙藝和海報設計融合的必然性

首先紙藝與海報的融合，有利于紙藝的發展與傳承。這里的傳承是在有所蹄選的基礎上創新發展。有利于推動紙藝不斷更新，創造出屬于當下文化的新形式。將紙藝融入海報設計空間的表現，可以幫助設計鞏固加深對于海報設計主體的理解、評價、認知的能力，更加鮮明地展現海報設計作品的文化底蘊，深入理解設計作品的內涵。在當今社會，遍地商業設計的今天，紙藝融入海報設計中可以為其增加很多藝術氣息，文化修養。并且增加畫面的視覺沖擊力。滿足消費者更多的品位和文化的需求。

2海報設計中紙藝空間表現形式

海報二維平面表現在形式上給現今的社會審美帶來了一定的疲憊，空間的概念注入到二維平面中可以帶來很多新的體驗和突破。

一、換“形”求“意”新

形成殘缺美除了自身圖形的缺失，海報圖形的同構替換也可以產生殘缺美，在海報圖形同構替換中將一個物象的局部進行“偷梁換柱”式的移植。圖形的缺失和替換使原本的信息中斷，形成視覺焦點，并且造成心理的缺憾和阻礙，使閱讀受阻，但視線很快又被新的替代物所吸引，形成新的視覺焦點、中心，引起受眾的注意。

在環保公益海報中，有這樣一張海報，為了更深層次的表達保護樹木的訴求，海報設計人員在被砍伐的樹樁上嫁接了一只血淋淋的斷裂的人類手指形態，用血淋漓的手指形象與被砍掉的樹枝替換，也起到了一種警示的作用，借助形象外在的一種力量與影響來表達破壞樹木就相當于人類自己的自殺，給人以深刻的反思，要珍愛樹木，珍愛自然。殘缺圖形是在破壞中尋找新的生命感與語義的過程。中國美術學院視覺傳達設計系副教授袁由敏創作的《融合》，海報的主體圖形也是運用長頸鹿的動物形象作為畫面的外在主體輪廓，通過這層外皮我們可以驚奇的發現，長頸鹿中指代的畫面正是意大利著名畫家達芬奇的著作不完整的《蒙娜麗莎》用兩種圖形的同構尋求一種幽默和新意，這種同構手法所造成的殘缺，顛覆了人們頭腦中慣有的視覺體驗，從而傳達“意”的新。

二、海報畫面的構圖在于意的“完整”，形的“缺失”

記得一位哲人說過“有舍才有得”這要求我們不要一味的追求完美，有的時候舍棄也是一種睿智和膽量。做人是這個樣子的，當然設計也是如同，海報設計的大小尺寸都是固定好的，并不意味全部占滿就是一種美，有的時候在旁邊一角剪掉或折掉一角，在畫面的構圖上留有一定的空白，說不定會有意想不到的效果。而“形”的缺失，意在引導畫框外想像空間的創造，借此達到形的“完整”。如湖南師范大學美術學院設計系主任李少波所設計的《澳門回歸》，畫面的中心是中國古代青花瓷盤子，而盤子邊緣的空白部分則寓意著澳門還未曾回歸的事實，盤子外面正沖向盤子空白處的龍神奇地體現了澳門回歸祖國這一標志性事件。

為何盤子的右部是缺失的，這正是引發我們深思的地方，澳門回歸了，但臺灣還未曾回歸，運用構圖上盤子殘缺的一角代表臺灣還未曾回歸，盤子的右部暗示中國還未曾“完整”。此張海報烘托出了濃厚的愛國熱情，表達出期盼祖國能早日團圓的意念。

而這種構圖上的殘缺的表現手法并不是隨心所欲，毫無章法所言的，它應海報主題內容所言，以所要表現的內容為前提進行運用的，這種形式必須為所要表達的內容服務，從內容出發探索形式，根據主題的需要減去多余的成分，著力表達你要傳達的內容主旨，使得這種形式更吻合于主題的表現，以求得內容與形式的完美統一。

作者：李梅 單位：湖南女子學院宣傳統戰部