書籍管理范文

一、從整體上認識、處理書籍設計中的問題

系統的整體觀念是系統論的核心思想，從整體出發，考慮整體與個體，環境之間的聯系和作用，全面的分析和處理問題。書籍設計就是一個大系統，它由若干復雜的子系統所構成。按照書籍設計形態構成要素劃分為“文字、圖像、媒材、色彩、時間”等子系統。當設計人員面對這樣一個如此復雜的設計系統，首先，必須從整體出發，樹立全局觀念，古人云“不謀全局者不足謀一域”。其次，加強系統要素管理，系統中各要素的性質和行為都會影響到系統的整體功能，確保各要素良性運行和協調發展，最后對各要素資源的組織與利用的歸宿又統一于整體。

二、優化書籍設計各系統要素之間的結構關系

恩格斯說：“我們所面對的整個自然界形成一個體系，即各種物體相互聯系的總體，這些物體是相互聯系的，這就是說，他們是相互作用著的，并且正是這種相互作用構成了運動”可見系統各要素相互聯系，相互作用，其中某一要素的變化勢必影響其他要素相應的變化。書籍系統各要素之間的相互作用決定系統的工作狀態，書籍設計各要素之間相互作用是書籍設計系統形成的基礎，書籍設計各要素之間的作用力大于瓦解力時，書籍設計系統才得以存在，反之系統將滅亡。因此，書籍設計就是要通過構建書籍設計文化，建立合理有效的書籍設計機制，加強要素之間的黏性作用力，維護整個系統的穩定性。正如荷加斯所說：“我們首先應該考察的是每一個東西的局部與其整體意圖的適應，因為它對整體的美具有最大的意義?！?/p>

三、構建書籍設計的環境適應性系統

“書籍并不是瞬間靜止的凝固物，而是與周圍環境息息相關的生命體”［6］系統的輸入來自環境，系統的輸出也必須適應環境。在一定的環境條件下，系統只有涌現出特定的整體性，才能與環境相適應，形成穩定的環境依存關系。書籍設計的外部環境包括經濟、政治法律、文化、科技、地域、不同群體與讀者等因素。書籍設計系統是個開放的系統，他必然與整個外部的社會環境產生物質、信息、能量的交換，又必然受不同文化、不同地域、不同讀者環境的制約，因此書籍設計系統必須適其外部環境的變化而變化，其發展的過程也是不斷適應環境變化的過程。設計師根據現實情況和現有條件靈活運用設計的一般原理和方法，形成與環境相適應的書籍設計體系和模式。

四、以動態觀點看待書籍設計的不斷發展

書籍設計的動態性原則要求設計師：首先，在從事書籍設計的過程中，不能靜止地看待問題，要以發展變化的觀點來研究問題。其次，建立科學發展觀，與時俱進?，F代科技迅猛發展，新技術、新媒材的新換代使人目不暇接，作為設計師要始終保持對問題變化的敏感度，對書籍設計領域的時事變化作出積極有效的反應。再次，書籍設計動態性原則要求與外部環境不斷進行行為互動和信息交換，隨時調整對事物的認識和反應，抓住事物發展的最新勢頭。耗散結構理論認為，開放系統才能導致有序，而封閉系統只能導致無序、即萎縮、崩潰，直至系統滅亡。

摘要：云南省圖書館，在開展開架借閱過程中出現了很多“在館不在架”的書籍。這種現象的產生除了由于圖書館管理系統的本身具有的不可更改的缺陷外，一方面是讀者對書籍上架和排列順序的知識缺失，另一方面還有圖書館自身在管理過程中存在一定的問題。通過讀者填寫的調查問卷，筆者發現，讀者對于圖書館服務的滿意度因為書籍的“在館不在架”問題受到影響。針對性地提高圖書館管理，普及和提高讀者的借閱知識，成為解決此類問題的關鍵所在。

關鍵詞：圖書館；上架；借閱；服務

云南省圖書館坐落于云南省昆明市，占地約為12300平方米，總藏書量約為440萬冊。作為云南省最大的公共圖書館，云南省圖書館館藏豐富、種類繁多。僅中文閱覽室就具有藏書約28萬冊。根據統計，僅2016年，外借數目為464005冊、借書人數為202784人次、還回403867冊、剔舊4800冊、新書為13277種，共計29054冊。經過計算，到館借書量約為每人2.29冊。云南省圖書館現使用的是ILASIII圖書館管理系統。ILASIII是以數字圖書館實用數據庫平臺和圖書館自動化管理系統為基礎，以數字資源建設和數字化服務為發展方向的圖書館應用系統。但是在實際操作過程中，發現該系統對于書籍保存狀態的設置缺乏人性化，即當圖書因為某些原因在館不在架時，圖書管理員不能對該書籍的保存狀態進行標記。

一、在館不在架現象

在館不在架是指：當讀者通過圖書館的書目檢索系統，查找所需的書籍時，系統顯示該書的保存狀態為“在館”，但依據索書號對該書籍進行查找，發現該書籍并不在書架上的現象。針對這個現象，我們對圖書館的讀者中做了大規模的調查問卷。為了了解讀者對于圖書館的在館不在架問題的態度，調查問卷的問題涉及如下：讀者檢索書籍的首選方式；讀者遇到在館不在架的頻率以及希望得到的解決方法；如果多次遇到上述情況，讀者認為產生此類現象的原因。調查結果顯示，大約55.7%的讀者會采用手機微信平臺對所需書籍進行檢索；23.6%的讀者會使用圖書館的官網進行檢索，還有少數讀者會隨意查找或是向圖書管理員尋求幫助。對于“在館不在架”出現的頻率問題，只有8.4%的讀者表示沒有遇到過此類問題，64.8%的讀者遇到過此類現象，高達23.2%的讀者多次（5次以上）遇到這個問題。如遇到上述情況，大約有74.3%的讀者希望讀書管理員幫助解決這些問題。如果這種問題沒有解決，有43%的讀者認為原因是圖書館管理不當，而大約19.4%的讀者會選擇更換一家圖書館。這些數據表明，越來越多的讀者對需要借閱書籍的目的性增強。他們會使用現代化的工具對所需書籍進行檢索，查到書籍的的保存狀態為在館后，才會來到圖書館進行借閱。這些新的檢索方式的選擇已經改變了傳統的讀者到館進行檢索的方式。這種新型的書目檢索方式，引發了新的讀者問題。例如，居住很遠的讀者，會在確定所需書籍在館的情況后，才來到圖書館進行借閱。但在實際操作中，明明在系統中顯示為在館的書籍，當讀者真正進入圖書館進行查找時，發現書籍并不在書架上。這時，很多讀者就會要求圖書管理人員進行查找。在這種情況下，圖書管理員會根據索書號進行再次查找，但是如果還是沒有找到該書籍，這時，圖書館工作人員會建議讀者借閱相似書籍或是解釋不在館的原因。在大多數情況下，讀者會聽從圖書館員的建議。至于產生此類現象的原因，約有半數的讀者認為是圖書館管理不當所致，甚至有些讀者產生了更換圖書館的想法。由此看見，書籍“在館不在架”問題的能否解決，對于整個讀者群對于圖書館的信賴度和粘著度，以及提高圖書館的整體服務質量是至關重要的。

二、“在館不在架”的原因

1.圖書亂架。圖書亂架是指讀者不按規定使用代書板，隨意抽取、放置圖書，造成圖書在書架上錯位、缺位等排列無序的凌亂現象[1]。亂架的原因主要有兩種：一、讀者對書籍上架知識的缺失。在實際工作中，我們不難發現，很多讀者并沒有經過嚴格的訓練，有些人取閱后，會隨手放在書架上，有些讀者會將書籍放到很遠的書架上，無論是哪種方式，書籍都會因為讀者的錯放，而無法根據索書號進行查找。究其本質，皆是因為對書籍的排列方式和錯架后果缺乏了解。二、讀者有意藏匿。很多借閱者會將自己無法借閱的書籍進行有意塞藏。例如，在實際工作中我們發現在G架的最末端存放著兩本小說，且小說為上下兩冊，而小說的分類號為I類。這足以說明，此書籍的錯架是由讀者故意藏匿所致。

2.圖書剔舊。剔舊的具體范圍：內容陳舊過時的書刊、流通率極低的書刊、復本過多造成積壓的書刊、內容重復的圖書資料、內容不健康應停止流通的書刊、殘破不全無法修復的書刊[2]。很多書籍是具有使用年限的，例如《諾基亞手機的修理》一書，存在一定的時效性。使用時期一過，此類書籍將被剔舊。還有很多書籍因為缺頁、破碎等問題，也被工作人員進行了剔舊處理。但是由于剔舊和數據處理存在一定時間差，有些圖書館內會將整理出來的準備剔舊書籍進行堆放，之后將這批書籍集中處理，那么有些讀者在實際借閱中查找的書籍在數據庫中顯示在館，但是也不在書架上。

一．書籍設計目標系統定位

任何系統的存在都有目的性，書籍設計系統的目的性要求設計師首先明白這一系統究竟要達到何種目的？究竟要解決什么問題？“不同的設計解決的問題不同，目標系統也在不斷移動和重新確立。目標系統確立的過程也就是設計定位的過程。”［5］明確目的對設計人員來說是極其重要的工作，當設計師在面對不同層次不同系統中的問題，就要具體問題具體分析。由于復雜系統是具有多目標和多方案性的，當組織規劃這個復雜的大系統時，先確定戰略目的這一大的系統，保證大的方向正確無誤之后，再制定不同的戰術目標等子系統，通過對大系統的各項目的的分析、探討和商榷，逐漸達到綜合平衡，目標的接連實現進而向最終目不斷靠近。

二．從整體上認識、處理書籍設計中的問題

系統的整體觀念是系統論的核心思想，從整體出發，考慮整體與個體，環境之間的聯系和作用，全面的分析和處理問題。書籍設計就是一個大系統，它由若干復雜的子系統所構成。按照書籍設計形態構成要素劃分為“文字、圖像、媒材、色彩、時間”等子系統。當設計人員面對這樣一個如此復雜的設計系統，首先，必須從整體出發，樹立全局觀念，古人云“不謀全局者不足謀一域”。其次，加強系統要素管理，系統中各要素的性質和行為都會影響到系統的整體功能，確保各要素良性運行和協調發展，最后對各要素資源的組織與利用的歸宿又統一于整體。

三．優化書籍設計各系統要素之間的結構關系

恩格斯說：“我們所面對的整個自然界形成一個體系，即各種物體相互聯系的總體，這些物體是相互聯系的，這就是說，他們是相互作用著的，并且正是這種相互作用構成了運動”可見系統各要素相互聯系，相互作用，其中某一要素的變化勢必影響其他要素相應的變化。書籍系統各要素之間的相互作用決定系統的工作狀態，書籍設計各要素之間相互作用是書籍設計系統形成的基礎，書籍設計各要素之間的作用力大于瓦解力時，書籍設計系統才得以存在，反之系統將滅亡。因此，書籍設計就是要通過構建書籍設計文化，建立合理有效的書籍設計機制，加強要素之間的黏性作用力，維護整個系統的穩定性。正如荷加斯所說：“我們首先應該考察的是每一個東西的局部與其整體意圖的適應，因為它對整體的美具有最大的意義?！?/p>

四．構建書籍設計的環境適應性系統

“書籍并不是瞬間靜止的凝固物，而是與周圍環境息息相關的生命體”系統的輸入來自環境，系統的輸出也必須適應環境。在一定的環境條件下，系統只有涌現出特定的整體性，才能與環境相適應，形成穩定的環境依存關系。書籍設計的外部環境包括經濟、政治法律、文化、科技、地域、不同群體與讀者等因素。書籍設計系統是個開放的系統，他必然與整個外部的社會環境產生物質、信息、能量的交換，又必然受不同文化、不同地域、不同讀者環境的制約，因此書籍設計系統必須適其外部環境的變化而變化，其發展的過程也是不斷適應環境變化的過程。設計師根據現實情況和現有條件靈活運用設計的一般原理和方法，形成與環境相適應的書籍設計體系和模式。

【摘要】手繪成品不僅能更好地表達作者的情感態度，在平面設計領域也具有重要作用。在設計行業快速發展進程中，應提升手繪作品的應用價值，不僅要關注作品的商業價值，也要對其思維表現方式進行全面升級。文章從書籍裝幀設計和手繪作品概念分析入手，對其發展背景進行了簡要分析，并結合實際情況對手繪作品在書籍裝幀中的應用路徑展開了討論，旨在為研究人員提供有價值的設計建議，以供參考。

【關鍵詞】手繪作品；　書籍裝幀設計；　背景；　應用

一、手繪作品在書籍裝幀設計中的應用價值

手繪是一種較為傳統的藝術創造方式，無論是在平面設計、家居裝飾，還是在創意產業中，都發揮了重要作用，正是基于對手繪作品需求量的不斷增多，在平面設計中滲透手繪元素，也成為順應時展的必然趨勢。首先，裝幀技術是設計師借助相應手段對書籍進行的一種保護和宣傳方式，主要根據文本的實際內容，對其封面進行相應的設計及裝訂工藝操作。其次，編排設計在實際版面設計過程中，不僅對圖文進行統籌，且借助色彩、灰度、空白等手段，對其序列的合理化應用提供圖文排列的設計。最后，設計人員結合文本的實際內涵，對其信息進行有效的架構和充實，確保體例設定、圖像表現、色彩情感、工藝物化形式等參數的創意性再創造，以保證整體視覺空間效果的最優化，并對其產生一定的增值推動。

二、手繪作品和表現方式

1.手繪是一種創作思維和聯想思維的融合體書籍裝幀作品中，應用手繪技術，能將文字、符號及畫面進行全面組合和分析升級，實現思維的多維發展，且保證視域的開闊性和完整度，消除藝術表達產生的障礙。手繪作品表現手法中，將手繪元素與設計素材融合，需借助聯想，結合總體設計要素，建立一種服務于設計的感官性作品，從而實現手繪的價值。

2.手繪是一種元素匯總的表現力強化方式手繪作品呈現方式中，利用元素的嫁接和管控，能在增強藝術表現力的同時，實現整體元素的組合及替換，借助有效的元素嫁接方式，提高整體作品的藝術價值和信息感。另外，藝術創作過程中，手繪技法的融合及情感表達，能借助相應設計作品表達出來。正是元素及概念的匯總，使讀者的感受得到了有效維護，且能引起其深度思索。

3.手繪基本手法能創建更加多維化的空間結構從不同角度出發，將空間知覺感受和形態借助手繪設計方式呈現，也即在平面設計及多維空間創造過程中，體現手繪藝術的元素，保證其表現手法藝術境界的同時，優化設計作品的多維效果。

【摘要摘要:圖書館作為一種信息資源的集散地，圖書和用戶借閱資料繁多，包含很多的信息數據的管理?，F今，有很多的圖書館尚未使用計算機進行信息管理。圖書館若采取手工方式對圖書資料和圖書借閱情況進行人工管理，由于資料繁多，手工處理的工作量大，整體管理效率低下，也不方便讀者對圖書資料的查閱。為了提高日常的圖書管理效率，必須開發滿足大多數中小型的圖書管理要求的圖書管理系統。文章針對通常的圖書管理流程，深入分析了圖書管理系統的需求和功能，為圖書管理系統程序開發提供了現實理論基礎。

【摘要：圖書管理系統;需求;功能

二十一世紀是信息高度交流和發展的時代，面計算機系統則在信息時代扮演著極為重要的腳色，隨著計算機的不斷發展，計算機以滲透到各個領域，圖書館也不例外，圖書館的計算機化以不容遲緩。

圖書館在正常運營中總是面對大量的讀者信息、書籍信息以及兩者相互功能產生的借書信息、還書信息。需要對讀者資源、書籍資源、借書信息、還書信息進行管理，及時了解各個環節中信息的變更，有利于提高管理效率。作者針對圖書館手工管理的目前狀況，經過具體系統的調查，闡明了圖書管理系統的需求和功能，為圖書館管理信息系統的開發打下堅實基礎。

一、圖書管理系統的需求分析

當決定要開發一個信息系統時，首先要對信息系統的需求進行分析，需求分析要做的工作是深入描述軟件的功能和性能，確定軟件設計的限制和軟件同其他系統元素的接口細節，定義軟件的其他有效性需求。

獲得當前系統的處理流程，在此首先假設當前系統是手工處理系統。手工處理流程大致是這樣的。讀者將要借的書和借閱證交給工作人員，工作人員將每本書附帶的描述書信息的卡和讀者借閱證一起放在一個小格欄，并在借閱證和每本書上貼的借閱信息。這樣借書過程就完成了。還書時讀者將要還的圖書交給工作人員，工作人員圖書信息找到相應的書卡和借閱證，并填寫相應的還書信息。

抽象出當前系統的邏輯模型。在理解當前系統“怎么做”的基礎上，抽取其“做什么”的本質，從而從當前系統的物理模型抽象出當前系統的邏輯模型。在物理模型中有許多物理因素，隨著分析工作的深入，有些非本質的物理因素就成為不必要的負擔，因而需要對物理模型進行分析，區分出本質的物理因素就成為不必要的負擔，因而需要對物理模型進行分析，區分出本質的和非本質的困素，去掉那些非本質的困素即可獲得反映系統本質的邏輯模型。

一、近代早期英國人對疾病和保健的認識

②平衡論與傳統中醫理論中“實則瀉之，虛則補之”的原理基本一致。平衡論者主張的有規律的、溫和的平衡生活方式，與傳統中醫的六經辯證論和八綱辯證論法③的理念相通。其次，環境論。近代英國人認為環境對健康非常重要，外部環境會影響健康。人生病和死亡，主要是因為生活在惡劣的環境中，或從事不健康的職業。擁擠、空氣不流通是城市瘟疫的溫床。長期以來，人們認為生活在沼澤地區的人容易得瘧疾，主要是因為吸入了從土地排出的有害氣體。同樣，制陶工人容易得肺病，生產鉛的工人容易癱瘓，這都是因為工作環境不好，工人吸入了有害氣體所致。甚至到19世紀，人們仍認為空氣是瘟疫傳播的主要途徑。人們相信只有充分流動的空氣和快速流動的水，才有可能保證人體的健康需要。良好的生活和工作環境是健康的前提。所以，保健養生的最好辦法，是生活在空氣流通和沒有污染的環境中。居住在人口密集的城市，不如居住在人煙稀少的農村。長期以來，英國上流社會的人和富人喜歡在郊區或農村居住，也許正是基于此觀點。

再次，魔鬼論。英國是一個信仰基督教的國家。在一個對異端極度仇視的國度里，特別是在新舊教斗爭激烈的近代，掌握一定醫學知識的教會人士往往把信仰和疾病聯系在一起。他們認為想要健康就要虔誠，巫術和異教會導致疾病。信徒們普遍認為，疾病可能是被巫師詛咒或撒旦(惡魔)附體所致。巫術、迷信和對魔鬼的信仰雖然在17世紀逐漸衰退，但其影響長期存在，特別是在缺醫少藥的地區和貧困階層中。18世紀，約翰•衛斯理⑤認為精神失常是典型的惡魔附體所致。喬治三世的精神失常也有人認為是魔鬼作怪。甚至到19世紀，英國還流行把咳嗽的孩子從驢子下面傳過去，認為這樣可以驅邪治病。⑥把疾病和死亡歸于魔鬼，用魔法對抗疾病，在下層和農村比較流行。最后，原罪論。在一個信仰基督教的國家里，圣經的作用毋庸訾議。許多有關醫療保健的知識都來源于圣經和宗教讀本。信仰原罪論的人認為，人的身體狀況下降、疾病、痛苦和死亡都應歸于原罪，是亞當和夏娃把疾病和死亡帶到世界，上帝為了懲罰他們的不服從，讓人類生病。圣經警告婦女會在痛苦中生孩子，這是肉欲罪的后果。17世紀，清教徒相信末日即將到來，世界很快會腐敗老化，大量的瘟疫、流行病、災難、饑荒和戰爭被視為是即將到來的末日的標志。疾病是死亡的警告。

⑦疾病被宗教信徒認為是上帝的手，上帝用疾病折磨異教徒。如舊約中上帝把瘟疫投向埃及人，鼠疫開始流行，這是一種懲罰，是一種神圣的憤怒，是對壞人改邪歸正的提醒。那么，虔誠的人為什么會生病呢?那是上帝的警告。上帝用疾病提醒虔誠的教徒，以避免更大的精神和道德痛苦。例如，如果人被蜜蜂蜇，可用蜂蜜緩和病痛，證明了神圣上帝的提醒。上帝讓人的肉體輕微痛苦，可以避免更大的精神痛苦，避免更多更危險的罪惡。⑧這樣，疾病成為上帝向人們展示他意愿的一種方式。相信疾病有神圣的意義，并沒有超越它還有自然原因和醫療的觀念。⑨在缺醫少藥的年代，或許這是人們對無法治愈疾病的一種無奈;對無能醫療的一種解釋;對萬能上帝的一種寄托;對健康和生命的一種希冀。更多的人還是希望健康長壽;希望有萬靈藥，藥到病除;希望有好醫生，幫助他們解除病痛;希望強身健體。

二、書籍在傳播醫療保健知識方面的作用

近代英國人對疾病的認識仍處于傳統和迷信階段。醫療條件差，醫生數量有限，家庭是保健和治病的重要場所。那么，人們是如何獲得醫療保健知識的?從塞繆爾•佩皮斯(SamuelPepys)和清教徒理查德•巴克斯特(RichardBaxter)的信件和日記中，學者們發現，人們的健康醫療知識主要是通過口述的方式傳播。“幾乎是以母親的奶的方式獲得，也通過教堂的傳教，讀圣經和其他宗教作品獲得?！雹?6、17世紀由于印刷術的發展，書籍在幫助人們解決醫療困難方面發揮了重要作用。

第一，在落后的醫療條件下，大量書籍提倡自診自療、人人都是醫生的理念。早期的書籍主要以防病治病為主，大多是宣傳天然植物療法的書籍，也有根據治療經驗總結醫療保健方法的書籍，還有以家庭醫生或自助醫療的形式出現的家庭保健手冊，以及介紹歐洲水療的書籍。②例如，英國第一部印刷出版的醫療保健書《察尿》(1525年在倫敦印刷出版)的作者羅伯特•萊德曼認為，可以通過觀察尿的顏色來判斷身體健康與否?！恫炷颉凡粌H教人們如何通過尿的顏色判斷是否得病，書后還附有一些針對不同顏色尿的植物藥方，人們可以根據書中的方法自己診斷、預防和治療。③16世紀這本書再版了11次，說明此類書籍非常受歡迎，其為落后地區和階層提供了基本醫療知識。

第二，最早的一批圖書中，有相當多是滿足貧民健康需要的，為無能力看病的人提供了方便，為解決社會問題發揮了作用。例如，1539年羅伯特•萊德曼出版了《窮人的寶典》，其中包括大量家庭處方，主要是植物藥。比如，把老樹根放入白酒里浸泡然后飲用，可防治脾病。④1536年羅伯特•威爾在倫敦印刷了托馬斯•毛頓的《健康必備，人人必讀》⑤，到1580年，再版至少20次。他還印刷了《健康鏡子———貧民的寶典》(1550年?)、約翰•德•威哥的《保健方法》(1552年?)等廉價的有關醫療保健的書。⑥由于識字率和經濟能力的限制，貧民不一定自己會讀此類保健書籍，通常是由那些擔當鄉村醫生職責的鄉紳和有識之士等，幫助貧民診療，或將醫療保健知識傳播給貧民。

摘要：作為文化信息傳播的重要載體，書籍不僅肩負著傳承文化的重任，同時也有著延續歷史文化的功能。在印刷術的快速發展與革新中，書籍行業的發展不斷加快，現代書籍正在呈現著新的藝術特色與內容、內涵?，F代書籍版式設計在現代化的設計理念與審美需求下，無論是內在形式還是外在形式，都有著現代化的審美表現?；谒囆g語言視閾下，探討現代書籍版式設計的手法、原則與藝術表現，有利于不斷提升現代書籍版式設計的識別性，有利于強化現代書籍版式設計的創意性與藝術特色。

關鍵詞：藝術語言；現代書籍；版式設計

0前言

書籍能夠幫助人們表達思想與情感、傳播文化與文明?，F代書籍以其獨有的藝術表現形式，豐富了人們的思想與理念，傳播了知識與信息。對于現代書籍而言，版式設計無疑是書籍的核心環節。無論是版式設計中的文字排版、圖片選擇，還是版面設計，都決定著現代書籍的氣質與風格。在藝術語言視閾下，探索現代書籍的版式設計，一方面要保持現代書籍版面設計的基本原則，另一方面還要迎合現代讀者的審美需求，采用適當的藝術語言形式，豐富現代書籍的版式設計手法與表現力，從而更好地展現現代書籍的內涵與特色。現代書籍版式設計，即在規定范圍內，利用巧妙的設計手法與設計理念，將書籍所呈現的內容信息，按照主次分明、主題明確的方式，通過藝術語言來更好地表現?？陀^上來說，一本好書除了內容的優質以外，首先需要在版式設計上多花心思，要有新穎的設計，使得內容與版式相得益彰，這不僅能夠更快的吸引讀者，而且還能夠給讀者帶來更好的閱讀體驗。對于現代書籍版式設計者而言，需要同時兼顧文本的內容，并搜索大量與內容相關的、更為貼切的圖片，并通過結構的處理、圖文的安排，針對人的五感體驗來設計版式，這將有助于打造最佳的現代書籍版式，進而給讀者帶來心理與視覺的雙重享受，讓讀者能夠更多的體驗到閱讀的趣味性與舒適性。

1藝術語言視閾下現代書籍版式設計的形式

1.1文字版式

作為當前全球碩果僅存的象形文字，漢字的藝術性與內涵遠遠超過其他語言、語系的文字語義，每一個字都有其顯著的特點。充分利用漢字的藝術語言特點，可以為現代書籍的設計提供更多重的設計優勢與設計特征。與此同時，在現代書法藝術的承載之下，漢字還能夠在現代書籍的版式設計中，繼續拓展、美化，局部設計單個字形。客觀而言，通過借鑒我國傳統書法藝術中的任何一種藝術形式，都能夠讓單個的漢字顯現出不同的藝術效果。在此基礎上，能夠讓現代書籍的版式設計樣式呈現出更加多元化、更加新穎化的藝術特色，從而提高現代書籍的識別性。在現代書籍版式設計中，設計者常常會采用現代化的藝術軟件工具，對漢字進行再設計，并以形象化的漢字為基礎，將漢字打造為現代書籍內的視覺化符號，從局部到整體，打造統一與和諧的編排版式效果。從專業性的角度而言，在現代書籍版式設計中，對文字版式的設計要求，需要基于一定的根據，要保持書籍整體的內外融合性與藝術美感。不能過度突出華麗的文字效果，而缺乏文字內容的底蘊支撐，這樣會導致讀者在視覺審美上的疲勞，甚至會出現文字信息表達不明確、不順暢等問題，進而影響書籍的整體藝術效果。

1.2視圖版式

曾經在德國包豪斯學院任教的瑞士畫家伊頓曾說過：“色彩就是力量”，色彩在所有藝術行為中都是非常重要的因素，書籍裝幀設計也不例外。書籍封面設計屬于創作，它是科學和藝術的有機結合，貴在創新，展現出書籍封面設計的藝術風格，而封面設計風格的形成，在很大程度上取決于封面色彩的個性。色彩是人類生活中美的表現元素，隨著物質生活現代化的高度發展，人們對書籍色彩的審美品位越來越高。因此，設計者應該掌握書籍封面色彩個性，創造出具有鮮明時代特征風格的書籍封面。書籍封面設計風格有很多種類型，如有簡約型、古樸型、自由飄逸型、艷麗型、端莊典雅型、民族傳統型等。下面就色彩個性與它們之間的關系來加以闡述：

一、色彩個性對簡約、雅致型書籍封面設計風格的影響

歌德曾說過：“簡潔和天才是孿生姊妹?！钡拇_，簡潔要求設計師具有很高的審美能力和視覺語言表現力，簡潔、雅致的設計語言相當于文學中的“一語驚人”，是裝幀設計理念的最高境界。這一類型的設計風格主要運用在文學類書籍上，在文學類書籍封面設計中的色彩應單純、簡潔，少用色彩種類或用色相、明度、純度都比較接近的色彩搭配，能夠使作品具有較高的品位，如用一些白色、灰色、綠色與金黃、白色搭配。法國的布封有一句名言：“風格即人?！蔽覈鴼v來有“文如其人”、“詩如其人”等說法。陸智昌正是這樣一位有個性風格的書裝家，他有自己獨到的語言，獨特的表現手法，簡約雅致的風格。如他裝幀設計的小說《洛麗塔》（2006年上海譯文出版社），在色彩的運用上獨具匠心。該書的主體色即底色為鵝黃色，花和英文簽名為白色，吸管和可樂瓶為橙色，其余文字部分為黑色宋體。書名以白色英文字母連筆的書寫，顯得飄逸，鵝黃色表現出了年輕的朝氣蓬勃、活躍和俏皮，橙色則突出了吸管和可樂瓶，也體現著年輕的活力，白色的花朵象征了純潔無瑕。1981年出版的《九葉集》，是一本中國新文化運動初興年代的九位詩人的合集，設計者曹辛之先生用一棵大樹九片茁實的葉子比喻九位詩人，寓意深邃，啟人遙想。全書構圖平穩，樹葉錯落有致，設色單純、雅致，把該書的內涵，含蓄而詩意般地呈現給讀者，體現了一代大師的功力。古代文學書籍的封面設計風格一般比較簡單典雅，封面常用花青、國槐綠、寶藍、玉脂白、胭脂紅等有中國味道的顏色。近現代文學書籍的封面常用古代元素與現代元素的融合而表達出時期的特殊性。比如中國社會科學出版社出版的《中國近代文學論文集》(小說卷)，在其封面設計上運用了中國傳統的圖騰紋樣元素和淡寶藍色，配合現代的印刷仿宋體文字，來表達這一過渡時期。有些反映近代中國人們苦難生活與反叛的思想抗爭的文學，在書籍的設計上色彩比較暗淡，封面圖案較少。比如中國婦女出版社2007年出版的魯迅著作《夜秋•兩地書》，該書的封面以灰藍色為主色調，僅用一張很小的魯迅肖像作為裝飾，白色的文字在灰色的色彩背景下更顯突出，表達出作者對當時社會制度抗爭的迫切精神。當代文學書籍的封面在當代多元化文化并存下，設計元素也傾向多元化，設計的風格趨向簡潔明快而大氣。比如人民出版社2007年出版的黃永林著作《中國民間文化與新時期小說》，這本書的封面以白色為底色，給人感覺整體比較明快，配合少量的民間剪紙圖案與臉譜彩圖來提示書籍的內容。小說類書籍裝幀大多精良考究，古典小說更注重“文人氣質”，設計格調清雅，素而不俗。比如2009年中國畫報出版社出版的古典小說《四大名著珍藏精裝版》(四本)，四本書封面以灰白色為主色，用紅、藍、綠、黃四種輔色分別代表《紅樓夢》《水滸傳》《西游記》和《三國演義》。

二、色彩個性對古樸型書籍封面設計風格的影響

這類型的書籍主要有歷史、社會科學類。色彩多用黑、白、灰。書籍不是靜止的裝飾之物。讀者在翻閱過程中，與書溝通并產生互動。書成為一個駕馭時空的能動的生命體。讀者從中領悟深邃的思考、生命的脈動、智慧的啟示、幻想的誘發，體會情感的流露、視覺傳達的規則、圖像文字的美感，從而享受到閱讀的愉悅。書籍設計師在完成內容傳達的同時，仍不忘營造書籍設計中從整體到細節，從無序到有序，從空間到時間，從抽象到物化，從邏輯思考到幻覺遐想，從書籍形態到傳達語境。在《馬克思手稿影真》一書的設計中，呂敬人通過紙張、木板、牛皮、金屬以及印刷雕刻等工藝演繹出一本全新的書籍形態，尤其在封面不同質感的木板和皮帶上雕出細膩的文字和圖像，更是別出心裁，趣味盎然，古樸雅拙。《朱熹榜書千字文》是他的得意之作。在構思這一書籍的形態時，呂敬人認為朱熹的大字遒麗灑脫，以原大復制既可保持原汁原味，又可創造一種令人耳目一新的形態。在內文設計中，他用文武線為框架將傳統格式加以強化，注入大小、粗細不同的文字符號，以及粗細截然不同的線條，上下的粗線穩定了狂散的墨跡，左右的細線與奔放的書法字形成對比，在擴張與內斂、動與靜中取得平衡和諧。封面的設計則以中國書法的基本筆畫點、撇、捺作為上、中、下三冊書的基本符號特征，既統一格式又具個性。封函將一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版。全函以皮帶串聯，如意木扣合，構成了造型別致的書籍形態，形成一種古樸的設計風格。再如呂敬人的作品《梅蘭芳》《共產黨宣言》，亦俱是成功之作。

三、色彩個性對自由飄逸型書籍封面設計風格的影響

這種風格類型的書籍主要有藝術類書籍，其色彩要求具有豐富的內涵，要有深度，切忌輕浮、媚俗（女性書刊的色調可以根據女性的特征，選擇溫柔、嫵媚、典雅的色彩系列；體育雜志的色彩則強調刺激、對比，追求色彩的沖擊力）；色彩配置上除了協調外，還要注意色彩的對比關系，包括色相、純度、明度對比。封面上沒有色相冷暖對比，就會感到缺少賭氣；封面上沒有明度深淺對比，就會感到煩悶而透不過氣來；封面上沒有純度光鮮對比，就會感到古舊和平俗。我們要在封面色彩設計中控制住明度、純度、色相的關系，同時用這三者關系去認識和尋覓封面上產生弊病的緣由，以便提高色彩涵養。這種類型風格的書籍封面色彩的選擇十分重要，因為讀者進入書店瀏覽圖書時，首先映入眼簾的便是色彩。色彩中紅、黃、藍、灰、黑、金、銀等各種不同的色彩構成了藝術類書籍封面五彩繽紛的世界。例如用灰色作為背景，可以襯托嚴厲的文字、圖形，既協調又顯亮麗，純度高的色彩排列在一起，特別刺激和活躍，和諧統一的色調讓人感到溫馨、安逸，利用紙張的原色為色調，給人的感覺自然、清新，等等。

四、色彩個性對艷麗型書籍封面設計風格的影響