園林景觀設計范文

一、現代藝術的發展

20世紀的西方現代藝術形成了與以往3000年的西方藝術完全不同的藝術觀念、思維和形式，藝術發生了翻天覆地的變化。藝術的寫實性、唯美性、敘述性和傳統的美學觀點被全部推翻，藝術的非寫實性、反唯美性、非敘述性已經是有目共睹的當前藝術的主流內容。

抽象主義建立在秩序法則上的形式邏輯；立體主義分解重組后得到的多視點角度；表現主義對自我情感的宣泄及對藝術張力的追求；抽象表現主義中對下意識運用和掌握的行動繪畫；波普藝術中對大眾生活的世俗化反映，對不同媒介的拼貼與融合，對繪畫和雕塑等藝術界線的消解和清除；極少主義藝術中對藝術客觀性的展現，對非表現性的把握，對“少”的極端表達；觀念藝術中對生命的體驗和思考，對思想的鍛煉和表現，對自然的塑造和異化，對行為的梳理和張揚等都展現出現代藝術的發展與傳統藝術的區別。

西方現代藝術這種異彩紛呈的現象不僅為現代園林設計的發展提供了設計靈感的豐富來源和審美旨趣上的某種傾向，同時也為園林設計的實踐提供了大量豐富而具有啟發意義的藝術思維和藝術形式語言。

二、藝術形式的思維更新在園林中的表現

1．抽象主義美學思維在園林中的表現

現代藝術形式方面的思維更新是從抽象主義運動開始的。“抽象”的目的就是要區別于現實“具象”的藝術自身的語言及表達方式。“抽象”思維可以說是對西方傳統藝術思維的首次沖擊，許多現代派畫家在創作過程中都力求實現自然物象與抽象視覺符號之間的“語義轉換”。傳統的再現性形象被徹底地抽象了，點、線、面、體、色彩等抽象的元素(視覺符號)，已不是作為屈從于現實對象的模仿手段而出現在畫面上了，其本身就是畫面的主體，就體現著作品的內容。

這種現代藝術形式上的思維更新影響到現代園林設計中設計思維。傳統園林中的模仿自然已不再是設計思維中的唯一設計手法，從巴黎“國際現代工藝美術展”開始，費拉兄弟(AndreVera和PaulVera)與莫勞克斯(JeanCharlesMoreaux)設計的“瑙勒斯花園”的設計就步人人們的視野，標志著抽象性思維在園林中的體現。其花園構圖與立體主義繪畫有異曲同工之妙，冷峻的幾何構圖構成作品的平面圖形，植被與灌木的幾何配置形成花園獨特的視覺效果。

摘要：從空間的秩序性、尺度的適宜性、視覺的藝術性、環境的生態性和場所的包容性五個方面探討了園林景觀設計師在實踐創作研究時應該關注的問題。通過對這些策略的解讀，為園林景觀設計師們提供一個寬泛的思想平臺，拓寬他們的思維視野，使他們能夠更加清晰、更加準確地介入設計需要考慮的各個方面，有的放矢地進行園林景觀的創作研究。

關鍵詞：空間；尺度；視覺；環境；場所；園林

Abstract:Thispaperdiscussestheproblemswhichshouldbepaidattentiontoinlandscapearchitecturedesign:spaceorder,dimensionexpediency,artisticqualityofvisualeffect,ecologicalfeatureofenvironmentandcontainmentofthelieu.Theexplorationoftheseproblemsprovidesawideplatformfordesignerstoexpresstheirthinkingandbroadentheirhorizons,whichhelpsthemtakeeverydetailintoconsiderationtocarryoutlandscapedesignresearch.

Keywords:space;dimension;visualeffect;environment;site;landscape

從西方所羅門王子瑰麗的神殿到光怪陸離的荷蘭風景油畫，從中國的“囿”和“圃”到山水園林，“園林景觀”這個富有魅力的詞匯閃爍于人類文明的長河之中，光鮮而璀璨。似乎一切美好的事物都有被其修飾的可能，步入當代社會，在園林景觀的設計中，以往單一設計視角已經不能滿足日益復雜的社會需求，筆者以一個更為寬泛的和多樣化的視角去探討園林景觀的設計策略，探討的范圍主要有以下五個方面：空間的秩序性、尺度的適宜性、視覺的藝術性、環境的生態性和場所的包容性。

一、空間上的秩序性

（一）界定景觀軸線

約翰•西蒙茲在其著作《景觀設計學——場地規劃與設計手冊》的可視景觀一節中談到了軸線，他說：“本質上講，軸線是連接兩點或更多點的線性規劃要素。它總是被看作一個聯結的要素。”[1]由此可見，園林景觀軸線的界定是必要的。因為軸線的引入可以使景觀系統具有方向性、秩序性。但園林景觀不同于其他的景觀類型，它更在意景觀所創造的意境，所以軸線的形式有時是筆直的，有時可能是曲折的，但界定軸線的目的就是為了確立空間組織的邏輯順序，以此契合于景觀的功能需求，創造景觀的場所氛圍。蘇州私家園林景觀的曲折軸線就讓我們體會到了景觀空間的無窮變化，感知了景觀空間帶給我們的無限魅力。

現代園林發端于1925年的巴黎“國際現代工藝美術展”(ExpositiondesArtsDecora—tifsetIndustrielsModerns)，20世紀30年代末，由羅斯(J.Rose)、凱利(D.Kiley)、愛克勃(C.Eckbo)等人發起的“哈佛革命”，則給現代園林一次強有力的推動，并使之朝著適合時代精神的方向發展。二戰以后，一批現代景觀設計大師大量的理論探索與實踐活動，使現代園林的內涵與外延都得到了極大的深化與擴展，并日趨多元化。現代風景園林在其產生與形成的過程中，與現代建筑的一個最大的不同之處就在于，現代園林在發生了革命性創新的同時，又保持了對古典園林明顯的繼承性。談繼承，就必須了解各主要古典園林類型的短長，只有這樣，才能弄清現代景觀設計應怎樣取長補短，開拓創新。

另需說明的是，由于古典園林各時期風格是不盡一致的，這里主要以其全盛期為主。

1傳統的繼承與拓展

1.1造園理念

中國古典園林美學，來源于道家學說，強調“師法自然”，講求“雖由人作，宛自天開”。其組景和造景的手法之高超，在世界古典園林中已達登峰造極的地步。但由于受空間所限，喜好欣賞小景，偏愛把玩細部，往往使得有些園林空間局促擁塞，變化繁冗瑣碎。

日本園林更加抽象和寫意。尤其是枯山水，更專注于永恒。僅以石塊象征山巒與島嶼，而避免使用隨時間推移，產生枯榮與變化的植物和水體，以體現禪宗“向心而覺”、“梵我合一”的境界。其形態更為純凈，意境更加空靈，但往往居于一隅，空間局促，略顯索漠冷落，寡無情趣。

法國園林，受以笛卡爾為代表的理性主義哲學的影響，推崇藝術高于自然，人工美高于自然美，講究條理與比例、主從與秩序。更加注重整體，而不強調玩味細節。但因空間開闊，一覽無余，意境顯得不夠深遠。同時，人工斧鑿痕跡過重。

英國自然風景式園林，造園指導思想來源于以培根和洛克為代表的“經驗論”，認為美是一種感性經驗。總的來說，它更加排斥人為之物，強調保持自然的形態，肯特甚至認為“自然討厭直線”。園林空間也更加整體與大氣。但由于它過于追求“天然般景色”，往往源于自然卻

摘要綜述了廣玉蘭的特性、觀賞價值及在植物造景和園林綠化中的應用,提出廣玉蘭在園林綠化應用中應注意的問題。關鍵詞廣玉蘭;景觀設計;應用1廣玉蘭特性及觀賞價值廣玉蘭(M.GrandifloraL.),又名荷花玉蘭,木蘭科,木蘭屬,常綠喬木。廣玉蘭樹姿雄偉壯麗,抗逆性強,葉大光亮,四季長青,花大而潔白美麗,花色艷麗,花香宜人,樹姿優美多態,其聚合果成熟后開裂,露出的鮮紅色種子相當美觀。同時,具有較強的耐干旱、耐脊薄、抗煙塵、抗污染優良品質[1]。廣玉蘭是一類具有很高觀賞價值的園林、庭園綠化樹種。早在唐代,木蘭科中的廣玉蘭就被人工栽培在園林或庭院中,視為名貴的觀賞花木。清漪園(頤和園前身)的樂壽堂、清花軒及排去殿以東、長廊以北,有大片廣玉蘭栽植,花開時節一片芳菲。隨著、園林綠化業的飛速發展,廣玉蘭的應用范圍愈加廣泛,使用形式亦更加豐富多樣,被廣泛應用于城市園林綠化中,是優良的城市綠化及觀賞樹種[2]。2廣玉蘭在植物造景中的應用廣玉蘭是優良的城市綠化及觀賞樹種,在園林的造景中,一直被列為骨干樹種而得到廣泛的應用。2.1獨立造景廣玉蘭的配置形式大體上可以分為自然式和規則式2類。自然式配置以模仿自然、強調變化為主,具有活潑幽雅的自然情調,有孤植、叢植、群植等方法;規則式配置多以某一軸線為主,呈對稱或成行排列,以強調整齊、對稱為主,給人以雄偉肅穆之感,有對植、列植等方法。2.1.1孤植。在空曠的平地、山坡或草坪上,配置單株廣玉蘭,以體現其樹形美,展現為空曠地上的主景,稱為孤植。孤植主要表現樹木個體的體形美,一般作為視覺中心處理。廣玉蘭樹型優美,可孤植成景。廣玉蘭的孤植藝術在古代文獻中就有記載,它是以單株廣玉蘭為主體的庭院綠化設計,風格特異,在現代小型宅第中仍有應用。南京靈谷寺大草坪上孤植著一株廣玉蘭王,形如巨傘,在周圍成片的廣玉蘭林的映襯下,個性鮮明,具有“鶴立雞群”的效果;鎮江焦山景區廣玉蘭廣場中也有一株孤植廣玉蘭,廣場呈方形,廣場中央用卵石做成一個大圓,圓的中心取廣玉蘭花開四瓣的特征,以荷花形瓣狀砌成花壇,花壇中心栽培一株姿態優美的廣玉蘭,俯視其景,方中有圓,圓中有花,不僅體現出“花開月圓,幸福圓滿”的寓意,而且點出了廣場主題[3]。2.1.2對植。用2株廣玉蘭分別按一定的軸線左右對稱的栽植方式,稱為對植。對植多用在公園、大型建筑物的出入口兩側,或磴道石級與橋頭的兩旁,它有烘托主景的作用。它不但可豐富建筑物的畫面,而且還賦予建筑物以時間和空間的生機動態感,常和廳、堂殿、軒等古建筑配置在一起。2.1.3列植。按照一定的株行距成行栽植叫做列植。列植主要體現植物的整齊美、線條美,樹齡相近的廣玉蘭一般樹型近似,按直線或曲線以等距離栽植,很容易取得整齊一致的藝術效果。在園林中,廣玉蘭一般作為行道樹、林帶及水邊等綠化栽培或作為樹墻,綠籬栽培。列植構成的景觀顯得整齊而有氣魄,主要配置在規則式的園林綠地。南京靈谷寺道路的兩側就是以廣玉蘭與其他樹種配置作為行道樹栽培的,使道路兩側的植物景觀富有層次變化,十分獨特。桂林市不少街道,都栽植廣玉蘭做行道樹,四季長青,滿城秀色。每到夏季幽香四溢,為這一風景勝地增色不少。2.1.4群植。凡種植20株以上,100株以下的同種或異種樹木組合在一起的配置方式,稱為群植。樹群是園林的骨干,常用它來組織空間層次和劃分景點區域。群植主要體現樹木的群體美、協調美。將不同樹齡的廣玉蘭按一定規律配植,能夠呈現出優美的廣玉蘭林景觀。蘇州光福和杭州滿覺垅等成為賞廣玉蘭勝地,就是由于群植廣玉蘭數千畝,而形成廣玉蘭林景觀,廣玉蘭的群體美得到極致的表現。2.2與其他植物的配置在確定廣玉蘭的搭配植物時,應考慮兩者的協調關系,包括對土壤條件、光照、溫度、水分及養分的要求;搭配植物的枝、葉、花、果要求能夠豐富、補充和提高廣玉蘭的景觀色彩。廣玉蘭四季常綠,與其他植物配置時,一般作為背景樹種,或基調樹種。廣玉蘭與桃樹相配,可以突出桃樹的春花爛漫;與紅楓相配,可體現霜葉紅于二月花的意境,還可以突出“萬綠叢中一點紅”的藝術效果;與牡丹、荷花、山茶等配置會出現春天牡丹怒放,炎夏荷花盛開,仲夏玉蘭飄香,隆冬山茶吐艷的四季花景。此外廣玉蘭作為基調色彩或背景樹種,還可以與松樹、紫荊、紫薇、槐樹等眾多樹種配置。2.3與山石、建筑物的配置廣玉蘭不僅可以與其他植物配置成景,還可以與山石、建筑物相配置,映襯山石或建筑物,完善山石景觀和建筑景觀。長沙岳麓山散植大量的廣玉蘭,體現廣玉蘭“花雨”的意境。蘇州的幾個園林中,都有很多廣玉蘭,尤以怡園、留園為最,大多在廣玉蘭叢中造一個亭子,供游人休憩時欣賞廣玉蘭。廣玉蘭與置石相配,能體現廣玉蘭的姿態,又可以映襯置石,如果置石上嵌刻上有關廣玉蘭的詩詞,則使景觀更加具有意境。焦山公園的廣玉蘭園中放置了一些具有一定觀賞價值的太湖石,并在上面刻有詩詞、楹聯,人們穿行其中,觀樹賞石,意趣無窮[4]。3廣玉蘭在園林綠化中的應用3.1道路綠化中的應用廣玉蘭樹姿優雅,四季常青,病蟲害少,因而是優良的行道樹種,不僅可以在夏日為行人提供必要的庇蔭,還能很好地美化街景。但栽種時應盡量選擇較大一些的苗木,干徑3～6cm,高度2.8m左右較為適宜。過小,則易遭破壞;過大,則移栽成活率低。長沙市20世紀80年代中期在五一路上栽植的廣玉蘭,現大多高8m以上,冠幅達4m×4m以上,胸徑達15cm以上,且樹冠豐滿圓整。道路綠化時,廣玉蘭與色葉樹種(如五角楓、烏柏、楓香、銀杏等)配植,能產生顯著的色相對比,從而使街景的色彩更顯鮮艷和豐富。在綠化帶應用中,將廣玉蘭與紅葉李間植,并配以桂花、海桐球等,不僅在空間上有層次感,而且色相上又有很大的變化,打破了序列空間的單調,產生一種和諧的韻律感,取得了很好的效果[5]。3.2公共綠地中的應用在面積較大的綠地中,廣玉蘭可孤植挺立于草坪、花壇中及園路轉彎處或交叉路口,讓人欣賞其雄偉壯麗的姿態、碩大瑩潔的花朵和聞其濃郁宜人的芳香。廣玉蘭也可群植于開闊的草坪上,讓人欣賞其林立挺拔的樹干,伸展飽滿的樹冠以及朵朵浮立于樹冠之上的大型花朵,給人以恬靜的美感。廣玉蘭也可通過與其他植物配植,構成美觀的樹叢或生態群落。與櫻花、桂花、紫薇、紅楓、梅花、金絲桃、南天竹、杜鵑等進行群植,廣玉蘭居中,其他小喬禾、灌木、地被植物由高到低,依次向外排列,并通過高短搭配,喬灌穿插,落葉與常綠、觀葉與觀花植物相互交織的手法,可構成一個花、葉兼具,色彩豐富,錯落有致的群落景觀。廣玉蘭也常配植在建筑物周圍與其組景,通過相互因借,相互補充、對比、烘托等手法,使人工美與自然美有機地組合起來,從而使建筑物與周圍的景觀更為協調一致,使建筑物產生出一種生動活潑且具季節變化的感染力。3.3單位附屬綠地中的應用廣玉蘭有較強的抗煙塵、抗污染、消毒、滯塵的功能,在工礦區能良好地生長。據測定,盡管廣玉蘭葉片含氟量高達0.00584%,仍未呈現任何受害癥狀。1kg廣玉蘭葉片(干重)能吸收4.8g氯化物,對二氧化硫、氟化氫也有較強的吸收能力。1m2廣玉蘭葉片滯塵量達7.10g,而且其枝葉揮發出的有機物質還能殺死空氣中的有害細菌、微生物和原生動物,凈化空氣的效果較為顯著[6]。長沙市在污染嚴重的煤礦區、電廠、化肥廠及其生活區內都大量栽植了雪松、廣玉蘭、紫薇、女貞、香樟等滯塵、消毒、殺菌功能及抗性強的樹木,取得了良好的效果。由于廣玉蘭有著諸多優良品質,已愈來愈多地為人們所青睞。隨著育種栽培、修剪造型、養護管理技術的提高,人們在不斷地試驗、探索擴大廣玉蘭的應用范圍,如矮化培育、盆栽觀賞或人工修剪成球形、塔形、卵形等。4討論廣玉蘭是園林造景藝術中廣泛運用的植物材料,園林綠化應根據自己的條件,因地制宜地使用廣玉蘭,否則會帶來景觀的不協調。因此,在園林景觀設計中,廣玉蘭應該與其他植物、山石、建筑物等結合起來分析研究,充分利用廣玉蘭極其豐富的觀賞價值,表達出既經濟、適用又美觀的園林效果,為人們創造出舒適優美、賞心悅目的學習、生活、工作、休息和游憩環境。盡管廣玉蘭是一種深受人們喜愛的優良綠化樹種,但也有它自身的不足之處,在城市綠化中應加注意:(1)廣玉蘭小苗前5年生長緩慢,作為行道樹或帶狀綠化時,很容易遭到人為的破壞,影響其成活率和保存率。除精心規范栽植外,強化管護尤為重要。最好在樹穴邊埋設水泥柱,將廣玉蘭樹干捆扎固定,減少晃動,并輔以科學的水肥管理,使其達到城市綠化標準要求。(2)廣玉蘭大樹(直徑15cm以上)移植極難成活,而當景觀營造需要栽植廣玉蘭大樹時,則應認真采取相應的技術措施,保障移植的成活率。①盡量縮短途中運輸時間,并疏枝、摘葉、包干,減少水分散失;②起苗時,土球盡可能帶大,少傷根系,尤其是主、側根盡量保持完好;③挖大穴,換上腐殖土;④埋三角樁,固定支撐樹干;⑤加大管護力度[7]。(3)廣玉蘭冬季難以經受零下14℃以下的低溫氣候,北方地區栽種要加強防寒防凍措施,這也是目前影響廣玉蘭推廣的一個重要因素。參考文獻[1]李捷.中國木蘭科植物修訂[J].石南植物研究,1997,19(2):30-35.[2]劉玉壺,夏念和,楊惠秋.木蘭科的起源、進化與地理分布[J].熱帶亞熱帶植物學報,1995,3(4):17-20.[3]湖南農業區劃委員會.湖南省農業區劃[M].長沙:湖南科學技術出版社,1993:83-85.[4]彭春良,顏立紅,夏曉梅.湖南木蘭科植物資源的調查研究[J].湖南環境生物職業技術學院學報,1995(1):12-13.[5]王剛勇.廣玉蘭在城市綠化中的應用[J].安徽林業,1999(1):24.[6]李修鵬.木蘭科植物在環境綠化中的應用[J].浙江林業科技,1999,19(1):53-57.[7]吳紹球.優良城市綠化和觀賞樹種[J].廣東園林,2001(2):28.

摘要：建筑工程的發展越來越趨向智能化、環保化、節能化和生態化。將建筑設計工作與園林景觀設計工作相結合能夠大幅度提升居住小區的生活品質。我國的景觀建筑的設計工作是園林設計工作中非常重要的一個內容，景觀建筑設計的特殊性可以成為園林景觀設計中的亮點，可以成為整個園林景觀中獨特的標志。因此，將具有藝術性的人文建筑景觀設計成果放置與園林景觀設計規劃之中可以有效的促進景觀與建筑之間的融合，進而實現園林景觀設計整體的完整性。本文將全面分析建筑設計與園林景觀設計之間的關系，然后探討兩者之間融合的要點。

關鍵詞：建筑設計；園林景觀設計

1前言

為了滿足人民群眾對周邊生活環境質量的要求，為了在進行建筑設計的過程中保持整個方案的舒適性、環保性，需要將建筑設計與園林景觀設計兩者進行有機的融合。建筑設計是園林景觀設計中不可或缺的一個環節，園林景觀設計是為裝飾建筑而存在的。在進行建筑設計的過程中需要綜合考慮各種因素以提升空間利用率。對建筑周邊環境的空間進行充分的利用不但可以顯著提升生活舒適性，還可以對周邊的環境設計工作提供優化方案。園林景觀與建筑兩者都是環境的一部分，應該相互和諧、融合發展。

2建筑設計與園林景觀設計兩者之間的關系分析

2.1園林景觀設計成果是建筑設計工作重要的體現

建筑設計工作質量能夠直接影響環境整體設計質量。為了提升建筑周邊環境設計的質量，需要建筑設計人員給予設計工作足夠的重視，需要在設計的工程中綜合各種影響因素綜合考慮建筑環境空間的利用方式及利用效果，以實現協調建筑物與周邊環境之間良好的關系。眾所周知，建筑設計工作的主要目的就是通過設計手段實現環境與設計之間良好的統一，并且將人類社會活動產生的科學技術與設計思維合理的應用于設計之中，促使建筑設計工作成科學與技術相互結合的產物。在建筑設計過程中進行園林景觀設計不僅可以促使建筑周邊環境體現出濃郁的人文風情與地域文化，還可以促使建筑與環境相結合的構造美成為一道美麗的風景線。

2.2建筑設計工作是園林景觀設計工作的重要組成部分

摘要：隨著社會經濟的快速發展，人們逐漸將眼光轉向了城市園林設計，越來越關注生活環境的質量，這種形勢下對城市園林設計提出了更高的要求。本文主要對園林設計的要點進行分析，指出了園林設計規則與規劃目標，并提出了關于如何優化園林設計，供大家參考，希望可以促進我國園林景觀設計。

關鍵詞：園林設計；要點

1目前園林景觀設計存在問題

1.1園林景觀設計盲目跟風

我國目前的園林景觀設計已經有意識的在提升傳統中國文化方面作努力，在園林景觀設計方面的設計風格也明顯提升。但是整體的園林景觀設計仍然缺乏自身特色以及存在設計盲目跟風的現象。目前我國有大量的園林景觀設計工作者出國進修，在國外學習先進的西方園林景觀設計文化并且推動中國的園林景觀設計發展，但由于受到國外的設計觀念影響，將西方的哥特式以及歐式的園林景觀設計引入到我國的園林景觀中，導致我國的園林景觀缺乏自身中國特色。而且在我國有著巨大的傳統文化背景前提下，傳統特色沒有得到足夠的開發以及應用，中國的傳統文化很難融入到實際的園林景觀設計中，因此需要在發揚國內的傳統文化的園林景觀設計同時融合西方的先進園林景觀設計技術，推動我國的園林景觀設計行業的發展。

1.2園林景觀設計專業性不強

我國的園林景觀設計從業者除了少部分是園林景觀設計師外，其余均為業余的園林工作者或者是植物養護員。因此他們對于園林景觀設計了解不多，設計的植物景觀專業性不強，甚至出現千篇一律的現象，缺乏設計亮點。同時由于專業知識的缺乏，園林景觀設計往往很難適應新的環境，與實際的環境以及氣候出現沖突，導致園林景觀在設計后適應不了生存環境出現死亡的現象，浪費了園林景觀的資源。在實際的園林景觀設計中，考慮到園林景觀設計的科學性以及專業性，設計者需要具備從充足的園林景觀設計專業知識，不僅要設計出具有自身特色的園林景觀，而且還需要考慮園林景觀植物的生存環境。

1.3園林景觀設計生態環保不到位

我國目前缺乏統一的、健全的城市規劃中園林景觀設計政策支持和保證機制等等。一些城市在城市規劃中對園林景觀設計認識不足，忽視了城市規劃中對園林景觀設計對城市生態環境改善的重要性，認為城市規劃中對園林景觀設計是可有可無的。同時，為了自己能夠取得好的政績，只從經濟和利益方面出發，對那些對城市有著嚴重危害的企業和投資項目只是睜一只眼閉一只眼，這樣雖然可以取得一些經濟效益，但是卻使得城市的生態環境越來越糟糕，同時這些企業和項目對城市中原有的園林景觀設計也有著相當大的破壞作用。還有一些領導個人主義思想嚴重，對于城市規劃中的園林景觀設計不考慮實際，只是按照自己的想法來，在城市規劃中園林景觀設計不考慮合理方法的應用，從而使得建造出來的園林景觀沒有起到應有的作用和效果，同時還造成了極大的浪費。這些都是城市規劃沒有完善的監督體系和制度保障，從而使得城市規劃中園林景觀設計方法得不到有效利用和推廣。

城市規劃中園林景觀設計方法缺乏統一性。我國城市規劃過程中缺乏統一的園林規劃理念作指導，使得城市規劃中園林景觀建設過程中各行其是，從而忽視了城區、郊區園林景觀設計的協調統一。一些城市建設過程中，一味地求新求異，崇洋媚外的心里嚴重，認為國外的先進園林景觀設計方法是最好的。而不顧及所在城市的人文歷史情況，盲目引進國外的園林景觀設計方法和理念，從而導致一些文化歷史名城里到處充斥著洋建筑，從而嚴重破壞了城市的歷史人文環境，使得該城市變得不倫不類。由此可以看到，城市規劃中園林景觀設計是要講究方式方法的，園林景觀設計方法講究因地制宜，園林景觀設計過程中應該與當地的人文歷史相結合，這樣的城市才更加自然協調。

城市規劃中園林景觀設計方法的科技含量不高。目前，我國的科學技術水平還有待進一步提高。我國很多城市規劃中的園林景觀設計方法還停留在傳統的園林景觀設計之上，我國園林景觀設計形式單一，缺乏創新和獨立個性。在這個多元化的世界，人們對于城市環境的需求已經不再滿足于這種單一的園林景觀了，需要更加自然，更加多元化，更加色彩繽紛的園林景觀藝術設計。

城市環境與人們的生活息息相關，城市環境也反映著城市的形象和風貌。工業革命的興起，鑄造了城市的輝煌。工業革命使得現代社會像坐火箭似的迅猛發展，高樓大廈、立體式立交橋等如雨后春筍般一夜之間出現在人們眼前。但是工業革命同時也帶來了嚴重的污染與破壞，英國倫敦成為有名的“霧都”就是最好的例子。因此，我們應如何改善城市的生態環境和人們的生活環境呢？植物是凈化空氣的最好選擇，因此，城市規劃中園林景觀設計能夠將植物的作用充分地發揮出來，這樣能夠讓我們的城市生活中不在永遠是鋼筋水泥，而是讓生活中充滿自然的顏色和味道，城市中也可以滿眼綠色。此外，城市的快節奏，使得人們的壓力不斷增大，這樣人們對舒適生活的渴望就像奴隸社會的人們對自由的渴望一樣強烈。為了滿足人們的這種需求，城市規劃中園林景觀設計便應運而生了。因此，現在城市規劃中園林景觀設計成為了人們關注的重點之一。那么園林景觀設計方法要如何運用才能讓我們的城市環境變得更加美好呢？

首先，建立健全城市規劃的監督與施行機制。以此來保障城市規劃中園林景觀設計不被個別領導思想所左右。打破地方保護主義思想，各大城市在發展經濟的同時注意城市生態環境的改善，加強城市規劃中園林景觀設計先進技術與方法的不斷引進，取其精華去其糟粕，從而使得我國城市規劃中園林景觀設計方法逐步改進與完善。

其次，在城市規劃中園林景觀設計應該建立一個完善的統一的設計理念，以此為指導來規劃城市建設中的園林景觀。園林景觀設計方法應該考慮區域歷史文化背景，園林景觀設計的時候不去刻意追求創新，而應該從整體著眼，順應當地的歷史人文背景，將園林景觀設計構筑于當地的歷史文化背景上，使得園林景觀能夠自然融入其中，而不會顯得格格不入。園林景觀設計還需要個性化特征。因此不能閉門造車，需要不斷引進國外的先進園林藝術，但不是照搬照抄別國的建筑風格，而是要取其精華去其糟粕，將好的東西融入我國園林景觀設計當中去，從而成就我國園林景觀設計的獨特性與個性化。園林景觀設計還應注重生態的設計理念。城市規劃中園林景觀設計不僅是為了人民審美的需要，更是為了改善城市生態環境。因此，城市規劃中園林景觀設計要以自然為師，研究自然的變化規律，順應自然的發展，這樣可以降低由人工改造自然所帶來的壓力和難度，同時降低園林景觀的養護成本。這樣的園林景觀也能更好地融入城市的生態系統中，起到改善城市生態的作用。

作者：艾迪單位：哈爾濱市市政建設綜合開發公司

第一篇：視覺元素在園林景觀設計中的應用

摘要：視覺元素在景觀園林設計中起著重要作用，設計師通過視覺元素中形態、材質、色彩以及光影效果，給園林觀賞者帶來視覺美感和精神愉悅體驗，突出體現了園林景觀在日常生活中的價值所在。

關鍵詞：視覺元素；景觀園林；運用

現代園林景觀設計不僅是一門藝術學，結合了建筑學、藝術學、環境學和美學，其不僅能體現人們對于現代景觀園林藝術的追求，更能綜合性地體現現代人對于生活質量和美的追求。

1視覺元素在園林景觀設計中的作用

視覺元素在園林景觀設計中發揮著重要作用，對于絕大多數人而言，獲取外界信息的首要方式是通過視覺，視覺感官占所有感官獲取信息量的83%，因此，人們對于園林景觀的整體觀感和空間認知主要來自于視覺感知。所以，每個園林景觀設計應該具有自身的視覺特色。視覺元素也是人們獲取外界視覺信息的一種途徑，人們通過從外界感知到的形、質、色、光等信息，進而在大腦中顯現，使得人們能夠感知到外界的美。

2視覺元素在園林景觀設計中的運用方法

在園林景觀設計中，視覺元素運用的關鍵點主要體現在4個方面，分別是形態、材質、色彩和光影的運用上。我們在設計景觀時，應全面考慮視覺因素帶來的影響，其是構成一切景觀的基本元素，是景觀園林藝術的基礎，也是一切造型的根本。景觀園林藝術設計的根本體現在對形態、材質、色彩和光影有一個全方面的認識和度的掌控，在融匯貫通的基礎上，對其進行關于美的創造性組合。這就要求景觀園林設計工作者在設計時，把大自然物質形態、材質、色彩和光影等元素等效為園林設計要素。