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通常把鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至這一時(shí)期的文學(xué)稱為中國(guó)近代文學(xué)。中國(guó)近代文學(xué)是一個(gè)比較特殊的存在,它處于中國(guó)古代文學(xué)向現(xiàn)代文學(xué)的蛻變過(guò)程之中,具有十分復(fù)雜的特性,前現(xiàn)代性就是其中的特性之一。透過(guò)前現(xiàn)代性的分析,可以看出中國(guó)近代文學(xué)在嬗變過(guò)程中產(chǎn)生的一些新因素,而這些新因素具有前所未有的特殊意義。
要分析前現(xiàn)代性首先必須分析現(xiàn)代性和古代性。現(xiàn)代性是一個(gè)十分復(fù)雜的概念,在西方至今也沒(méi)有作出一個(gè)十分明確統(tǒng)一的界定。西方學(xué)界對(duì)現(xiàn)代性的界定與言說(shuō)多種多樣,內(nèi)容龐雜,褒貶不一。不過(guò),可以從肯定性界定和否定性界定入手,這就是一般所說(shuō)的兩種截然不同的相互沖突的現(xiàn)代性。美國(guó)學(xué)者梅泰·卡利內(nèi)斯庫(kù)說(shuō):“作為西方文明——科技進(jìn)步、工業(yè)革命以及由資本主義引發(fā)的全面的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)變革這三者帶來(lái)的產(chǎn)物——?dú)v史中一個(gè)階段的現(xiàn)代性,同作為美學(xué)概念的現(xiàn)代性之間,產(chǎn)生了無(wú)法彌合的分裂?！?1)第一種現(xiàn)代性,即肯定現(xiàn)代性就是卡利內(nèi)斯庫(kù)所說(shuō)的西方文明現(xiàn)代性,也就是資本主義現(xiàn)代性。它發(fā)源于西方文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的理性精神(包括工具理性和人文理性),成為現(xiàn)代化的思想文化動(dòng)力。人們堅(jiān)信現(xiàn)代民主政治、現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)以及現(xiàn)代進(jìn)步理念對(duì)人類社會(huì)的巨大推動(dòng)作用。第二種現(xiàn)代性,即否定現(xiàn)代性就是卡利內(nèi)斯庫(kù)所說(shuō)的美學(xué)現(xiàn)代性,是對(duì)現(xiàn)代性的超越,對(duì)現(xiàn)性、現(xiàn)代工業(yè)文明給人類帶來(lái)的罪惡和災(zāi)亂的反思與批判,是對(duì)高度工業(yè)化的負(fù)面效應(yīng)的抨擊。中國(guó)現(xiàn)代性的進(jìn)程從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)就已經(jīng)開(kāi)始了。自此以來(lái),中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代化就不斷進(jìn)行,現(xiàn)代性的獲得涉及中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、法律、教育、宗教、學(xué)術(shù)、文學(xué)與藝術(shù)等諸多方面。從中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程來(lái)看,中國(guó)現(xiàn)代化程度還較低,沒(méi)有達(dá)到西方發(fā)達(dá)國(guó)家現(xiàn)代化的程度,現(xiàn)代科技的負(fù)面效應(yīng)還不很突出,因而美學(xué)現(xiàn)代性在中國(guó)暫時(shí)缺乏產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。因此,近代中國(guó)第一種現(xiàn)代性已經(jīng)萌芽,第二種現(xiàn)代性還難見(jiàn)端倪。正如海外學(xué)者李歐梵所說(shuō):“在中國(guó),現(xiàn)代性這個(gè)新概念似乎在不同的層面上繼承了西方‘資產(chǎn)階級(jí)’現(xiàn)代性的若干常見(jiàn)的含義:進(jìn)化與進(jìn)步的思想,積極地堅(jiān)信歷史的前進(jìn),相信科學(xué)和技術(shù)的種種益處,相信廣闊的人道主義所制定的那種自由和民主思想。”(2)
現(xiàn)代化是現(xiàn)代性逐漸獲得的過(guò)程,它的發(fā)展猶如山間溪流逐漸匯集成河流以至于長(zhǎng)江巨流浪,一往無(wú)前。所有趕不上現(xiàn)代化的一切事物自然被拋在后面,這些事物滯后于現(xiàn)代性的一些特性就屬于古代性。古代性,從政治上來(lái)看,指奴隸制或封建制的專制政體;從經(jīng)濟(jì)上來(lái)看,指幾千年的自給自足的自然經(jīng)濟(jì)或農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì);從文化上來(lái)看,指以儒家文化為主體的封建文化。處于這樣的政治、經(jīng)濟(jì)和文化之中的民眾蒙昧未開(kāi),缺乏文化知識(shí)。掌握知識(shí)文化的是封建統(tǒng)治階級(jí)和士大夫階層。那時(shí)的文學(xué)(文化)屬于封建廟堂文學(xué)(文化),或者屬于封建士大夫文學(xué)(文化)。封建文化毫無(wú)疑問(wèn)意味著古代性。在古代性向現(xiàn)代性過(guò)渡之中,前現(xiàn)代性是一個(gè)不可缺乏的階段,它不是獨(dú)立存在的,而是與現(xiàn)代性融為一體的。這里所謂的“前現(xiàn)代性”是就在現(xiàn)代性的范疇之內(nèi)而言的,它具有現(xiàn)代性的若干因素,卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到現(xiàn)代性所要求的程度的一種狀態(tài);它不是在現(xiàn)代性范疇之外的某個(gè)階段所具有的特性。也就是說(shuō),“前現(xiàn)代性”是現(xiàn)代性的萌芽,是現(xiàn)代性的前奏,是現(xiàn)代性很不發(fā)達(dá)的一種形態(tài),這種萌芽、這種前奏、這種形態(tài)是置身于現(xiàn)代性之內(nèi)而不是置身于之外,是現(xiàn)代性的一個(gè)組成部分,正如禾苗的苗芽是禾苗的一個(gè)組成部分一樣。
現(xiàn)代性概念是一種時(shí)間概念,體現(xiàn)為時(shí)間意識(shí),這種時(shí)間意識(shí)確信一種線性向前的、不可重復(fù)的歷史觀,一種與任何循環(huán)的、輪回的或者神話式的截然相反的歷史觀。線性時(shí)間觀念是以“進(jìn)步”的目的論為內(nèi)涵的,它把現(xiàn)在與未來(lái)結(jié)合起來(lái)?，F(xiàn)在是變化無(wú)定的此在,未來(lái)是永恒的缺席的空洞能指,是變化與差異的來(lái)源,它“在完美到來(lái)的那一刻即被壓抑;完美就定義來(lái)說(shuō)即無(wú)休止的自我重復(fù),從而構(gòu)成了對(duì)不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)間觀念的否定,而整個(gè)西方文化恰恰建立在這種時(shí)間觀念之上。”(3)進(jìn)化論的引進(jìn)促使中國(guó)近代官伸士人的時(shí)間觀念發(fā)生巨大變化,它使人意識(shí)到先進(jìn)與落后的差別,更讓中國(guó)官伸士人清醒地認(rèn)識(shí)到落后不僅要挨打,而且還會(huì)遭亡國(guó)滅種之災(zāi)。要想不亡國(guó)滅種就要富國(guó)強(qiáng)民,建設(shè)新的中國(guó)?！拔磥?lái)中國(guó)”有待中國(guó)人去描繪,去建設(shè)。于是,晚清產(chǎn)生了許多現(xiàn)代烏托邦式的作品即“未來(lái)記”一類的作品,如《未來(lái)世界》、《新紀(jì)元》等。以梁?jiǎn)⒊摹缎轮袊?guó)未來(lái)記》為前奏,“未來(lái)記”作品一時(shí)呈現(xiàn)交響的局面。梁?jiǎn)⒊瑸樾轮袊?guó)描繪了一次宏偉的盛況:中國(guó)全體人民舉行維新五十年大祝典之日,恰各國(guó)全權(quán)大臣在南京開(kāi)萬(wàn)國(guó)太平會(huì)議,中國(guó)政府作為重要一員也提出了一些條約。諸友邦都特意派兵艦前來(lái)慶賀。此時(shí),中國(guó)特意決議在上海召開(kāi)大博覽會(huì),各國(guó)名家、大博士、大學(xué)生蜂涌云集,整個(gè)上海都變成了會(huì)場(chǎng)。中國(guó)似乎成了一個(gè)特大強(qiáng)國(guó),但這畢竟是梁?jiǎn)⒊囊粋€(gè)烏托邦幻想。正如卡利內(nèi)斯庫(kù)所說(shuō):“自十八世紀(jì)以來(lái),烏托邦想象力的又一明證是現(xiàn)代對(duì)過(guò)去的貶低和未來(lái)的日增的重要性。然而,如果離開(kāi)西方的特定的時(shí)間意識(shí),烏托邦主義簡(jiǎn)直就無(wú)法想象,因?yàn)樗怯苫浇毯秃髞?lái)被理性所占有的不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)間概念所塑造?！?4)
中國(guó)古代烏托邦與此相反,它不是貶低過(guò)去,而是美化過(guò)去,褒獎(jiǎng)過(guò)去,如老子“小國(guó)寡民”的社會(huì)藍(lán)圖和陶淵明的桃源世界。老子的政治原則有母系社會(huì)的遺風(fēng),老祖母占據(jù)主導(dǎo)地位,部族成員都是其子孫,以血緣紐帶聯(lián)系在一起。女性普遍受到社會(huì)的尊重,其治理部族的政治傳統(tǒng)自然以慈愛(ài)后輩,寡情寡欲,崇尚陰柔,自然無(wú)為的方式為主,不是像父系祖先那樣嚴(yán)刑峻法,繁文縟節(jié),更不用宗法禮教束縛部眾。老子理想的社會(huì)圖景:“小國(guó)寡民,使有什佰之器而不用;使民重死而不遠(yuǎn)徙。雖有舟輿,無(wú)所乘之,雖有甲兵,無(wú)所陳之。鄰國(guó)相望,雞犬之聲相聞,民至老死,不相往來(lái)。”(5)它意在返樸歸真,推崇最原始的和諧狀態(tài),好象那就是最理想的社會(huì)形態(tài)。陶淵明構(gòu)造了一個(gè)美麗的、理想的桃源世界。他創(chuàng)作《桃花源記并詩(shī)》時(shí),是五十八歲,早在十四年前,就向往這樣的世界,《讀〈山海經(jīng)〉(其七)》已經(jīng)流露出來(lái),“粲粲三株樹(shù),寄生赤水陰。亭亭凌風(fēng)桂,八干共成林。靈鳳扶云舞,神鸞調(diào)玉音。雖非世上寶,爰得王母心?！?6)這里是神靈世界,一切都很太平。陶氏的詩(shī)化自“郅民之國(guó)”。“郅民之國(guó)”呈現(xiàn)出一派升平景象。巫郅民“食谷。不績(jī)不經(jīng),服也;不稼不穡,食也。爰有歌舞之鳥(niǎo),鸞鳥(niǎo)自歌,鳳鳥(niǎo)自舞。爰有百獸,相群爰處,百谷所聚?！?7)這令陶淵明十分向往,觸動(dòng)了他沉睡的神經(jīng),為他日后桃源世界的創(chuàng)造提供了借鑒。陶淵明的桃源世界是一個(gè)神話般的所在,“夾岸數(shù)百步,中無(wú)雜樹(shù),芳草鮮美,落英繽紛。”也是一個(gè)農(nóng)耕世界,“土地平曠,屋舍儼然,有良田,美池,桑竹之屬?！?8)田間道路縱橫交錯(cuò),村舍間雞鳴狗吠互相能聽(tīng)到。男男女女往來(lái)耕種,老老少少都怡然自樂(lè)。這里民風(fēng)淳樸,村民熱情好客,他們邀請(qǐng)外來(lái)者武陵漁人到家作客,殺雞,設(shè)酒,款待漁人。他們生活與世隔絕,日出而作,日入而息,人人勞作,并從勞動(dòng)中獲得快樂(lè)。這是一個(gè)法外世界,這里沒(méi)有皇帝,沒(méi)有任何不勞而獲、靠寄生過(guò)日子的統(tǒng)治者。村民中沒(méi)有游手好閑者,他們按照約定,自覺(jué)勞動(dòng),他們從勞動(dòng)中獲得生活所需的衣食用品,而快樂(lè)從勞動(dòng)中自然涌來(lái)。這幅圖景自然很吸引人,它具有田園牧歌特色,人民生活悠然自得,一切太平,一切和諧,似乎是至樂(lè)世界。
老子的社會(huì)理想觀是向后看的,反觀的,而不是向前看的,遠(yuǎn)瞻的,是在對(duì)原始社會(huì)美化之后形成的。對(duì)往昔美好社會(huì)的留戀,對(duì)當(dāng)下惡濁社會(huì)的不滿是老子構(gòu)筑自己“小國(guó)寡民”理想藍(lán)圖的主要原因。陶淵明的社會(huì)理想觀與老子同出一轍,他十分向往和留戀遠(yuǎn)古小農(nóng)式生活方式。梁?jiǎn)⒊摹缎轮袊?guó)未來(lái)記》中構(gòu)想的新中國(guó),與“小國(guó)寡民”和“桃花源”不同,前者是向未來(lái)看的,體現(xiàn)的是線性的進(jìn)化歷史觀;后者是向過(guò)去(遠(yuǎn)古)看的,體現(xiàn)的是循環(huán)的歷史觀。另一方面,老子和陶淵明的烏托邦世界注重的是社會(huì)成員的生活狀況,梁?jiǎn)⒊磥?lái)中國(guó)則是突出國(guó)家的強(qiáng)盛,因?yàn)槊褡鍑?guó)家是近代的核心概念之一,中國(guó)古代只有家天下的核心概念。這些轉(zhuǎn)變實(shí)質(zhì)上是中國(guó)文學(xué)從古代性向前現(xiàn)代性的過(guò)渡?！爸袊?guó)人動(dòng)言郅治之世在古昔,而近世則為澆末,為叔季。此其義與泰西哲學(xué)家進(jìn)化之論最相反?！?9)這正說(shuō)明近代“未來(lái)記”一類作品與古代“小國(guó)寡民”和“桃花源記”一類作品具有本質(zhì)的不同。
現(xiàn)代性概念與現(xiàn)代動(dòng)力密切聯(lián)系在一起。劉鶚在長(zhǎng)篇小說(shuō)《老殘游記》的第一回中描寫(xiě)了這樣一幅情景:在茫茫的大海上,東邊有一只輪船隨波出沒(méi),西邊有一只帆船在洪波巨浪中顛簸。帆船身長(zhǎng)二十三四丈,卻滿身千瘡百孔。船上有八枝桅桿,前后六枝掛著舊帆,只有兩枝新桅桿,掛著一扇簇新的帆,一扇半新不舊的帆。這艘帆船是舊中國(guó)的隱喻,帆船與輪船作比較,表明作者意識(shí)到現(xiàn)代動(dòng)力所造成的差別,不僅是機(jī)械動(dòng)力,更是現(xiàn)代政治文化動(dòng)力。
清朝自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)起,就面臨著嚴(yán)重的危機(jī)。“天朝”帝國(guó)的大門(mén)被實(shí)力強(qiáng)大的英國(guó)用鴉片和槍炮攻破了。于是中國(guó)器物層面的洋務(wù)運(yùn)動(dòng)轟轟烈烈地鋪展開(kāi)來(lái),現(xiàn)代動(dòng)力被不斷引進(jìn)。洋務(wù)派把西方的現(xiàn)代動(dòng)力看作挽救中國(guó)封建社會(huì)危機(jī)的唯一法寶,此即為“師夷長(zhǎng)技以制夷”。《海底旅行》中的內(nèi)支士輪船的動(dòng)力更是現(xiàn)代動(dòng)力,“此處有最強(qiáng)力而且神速巧妙又最柔順易于使用的一種動(dòng)力,乃供百般之用。這內(nèi)支士全船都受他管理,或起速度,或轉(zhuǎn)機(jī)關(guān),或煮食物,或放光明。這物無(wú)異內(nèi)支士輪船的靈魂,有之則生,無(wú)之則死。你道是什么,并非別物,就是這些電氣?！?10)早期資產(chǎn)階級(jí)改良思想家王韜早就意識(shí)到這一點(diǎn),他說(shuō):“蓋同一舟也,帆船與輪船遲速異焉矣;同一車(chē)也,駕馬與鼓輪遠(yuǎn)近殊焉矣;同一軍械也,弓矢刀矛之與火器勝敗分焉矣;同一火器也,舊法與新制收效各別焉矣;同一工作也,人工與器械難易各判焉矣。無(wú)其法,則不思變通;有其器,則必能仿效?！?11)洋務(wù)運(yùn)動(dòng)致力于器物層面的變革反映了當(dāng)時(shí)封建開(kāi)明官僚追求現(xiàn)代動(dòng)力的普遍愿望。它雖然取得很大成績(jī),但仍然存在一些致命性的弱點(diǎn)。清夫清三郎研究了中日甲午海戰(zhàn)雙方的軍事實(shí)力,清醒地看到“軍艦方面,中國(guó)的優(yōu)點(diǎn),只限于軍艦數(shù)、排水量、重炮、輕炮、機(jī)關(guān)槍五種。日本的優(yōu)點(diǎn),卻在馬力、速力、艦齡、速射炮數(shù)、水電發(fā)射管等。在這點(diǎn)上,日艦的強(qiáng)點(diǎn)在技術(shù)的質(zhì),在戰(zhàn)斗力量?！?12)他通過(guò)比較和觀察,認(rèn)為中日戰(zhàn)爭(zhēng)前,日本的產(chǎn)業(yè)已經(jīng)到了“大產(chǎn)業(yè)階段”,而中國(guó)還處在“工廠手工業(yè)時(shí)代”,從經(jīng)濟(jì)發(fā)展的水準(zhǔn)來(lái)說(shuō),日本已步入工業(yè)社會(huì),中國(guó)只步入前工業(yè)社會(huì)。近代小說(shuō)反映出的現(xiàn)代動(dòng)力意識(shí),間接地反映了近代知識(shí)分子普遍存在的一種意識(shí),同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)時(shí)代的潮動(dòng)。
現(xiàn)代動(dòng)力包括技術(shù)層面的科技動(dòng)力與觀念層面的科學(xué)精神,科技動(dòng)力是工具理性的具體化和實(shí)用性,而科學(xué)精神是工具理性的觀念化。中國(guó)有輕視科學(xué)的傳統(tǒng),“形而上者謂之道,形而下者謂之器”,幾乎成為中國(guó)人的信條。即使較開(kāi)明的洋務(wù)派也堅(jiān)持“中學(xué)為體,西學(xué)為用”。器低于道,用低于體。傳統(tǒng)的儒家文化是道,是體,不能隨便改變,也不能任意替換。注重倫理道德文化,貶低科學(xué)文化,更缺乏科學(xué)精神,這是中國(guó)傳統(tǒng)文化的特點(diǎn)之一?？茖W(xué)精神首先求真,不求真,任何事情都回混亂一團(tuán);只有求真,一切事情就會(huì)井然有序。中國(guó)的刑獄冤案層出不窮,除了各種權(quán)勢(shì)關(guān)系、利害關(guān)系外,最根本的就是不求案情的真相。只要把中國(guó)的公案小說(shuō)或刑獄小說(shuō)與西方的偵探小說(shuō)比較一下,情況就更加清楚,例如《九命奇冤》。那些清官斷案主要是依靠自己清正廉潔、秉公執(zhí)法的人格力量和那些武功高強(qiáng)、為民除害的武林高手,以及一些負(fù)屈含冤者托尸還魂、言說(shuō)真相之類的超現(xiàn)實(shí)力量,這只是反映出面對(duì)強(qiáng)權(quán)專制,社會(huì)普遍無(wú)能為力時(shí)人民的一種美好愿望,缺乏現(xiàn)代科學(xué)精神。其二,是尋找事物之間的內(nèi)在聯(lián)系。中國(guó)封建迷信盛行,不同事物胡亂扯上關(guān)系,原因與結(jié)果張冠李戴,還存在許多摧殘人身心的殘酷陋習(xí),無(wú)數(shù)不應(yīng)有的人間悲劇便一幕幕上演,其根源在于中國(guó)科學(xué)不發(fā)達(dá),老百姓愚昧無(wú)知。破除封建迷信和廢除各種殘酷陋習(xí)是中國(guó)近代小說(shuō)的一項(xiàng)主要內(nèi)容,如小說(shuō)《掃迷帚》、《玉佛緣》、《瞎騙奇聞》、《醒世緣》、《天足引》。中國(guó)近代不乏追求科學(xué)精神的文學(xué)作品,這只是初級(jí)形態(tài)的、在西方科幻小說(shuō)的感染熏陶下的模仿品,如中國(guó)的偵探小說(shuō)、中國(guó)的科幻小說(shuō)等。這些作品還很幼稚,很不成熟,與比較成熟的西方同類小說(shuō)大不相同。蔣鹿山的傳奇《冥鬧》反映的主題就是要求廢除纏足惡習(xí)。作品追溯了這一惡習(xí)產(chǎn)生的淵源,也敘述了張獻(xiàn)忠鏟除纏足惡習(xí)的鹵莽做法,但不得要領(lǐng)。于是向孔圣人、佛祖和耶酥請(qǐng)教?？资ト?、佛祖和耶酥三人分別代表三種不同的文化即儒家文化、佛教文化和基督教文化,前兩種文化根本無(wú)力解決問(wèn)題,只有依靠基督教文化,以它的慈善和博愛(ài)精神鏟除摧殘中國(guó)婦女生命的惡習(xí)。在近代,西方基督教文化與科學(xué)精神一同被引進(jìn)中國(guó),二者內(nèi)在的一致性是作為現(xiàn)代文化沖擊封建文化,顯現(xiàn)自身的進(jìn)步性。一旦它們?yōu)槿嗣袼邮?就會(huì)成為社會(huì)前進(jìn)的推動(dòng)力量。
西方現(xiàn)代民主政治思想的引進(jìn)使近代中國(guó)社會(huì)發(fā)生巨大變化。我國(guó)古代的政治思想基本上以儒家思想為主體,“修身、齊家、治國(guó)、平天下”是儒家的政治理想?！熬?、臣臣、父父、子子”是維持封建社會(huì)秩序的倫理和道德規(guī)范。戊戌維新和辛亥革命給滿清政治產(chǎn)生強(qiáng)大的沖擊,帶來(lái)了制度層面和文化層面的雙重變革,在政治上,要求實(shí)行君主立憲制或民主共和制;在文化上,學(xué)習(xí)西方的現(xiàn)代文明。立憲運(yùn)動(dòng)在晚清社會(huì)引起軒然大波,小說(shuō)對(duì)它的反映有兩種傾向,一是擁護(hù)立憲的,主要作品有梁?jiǎn)⒊摹缎轮袊?guó)未來(lái)記》、春帆的《未來(lái)世界》、佚名的《憲之魂》;一是反對(duì)立憲的,主要作品有黃小配的《宦海升沉錄》、《大馬扁》,浪蕩男兒的《上海之維新黨》、,吳趼人的《立憲萬(wàn)歲》,以及各種反維新的《現(xiàn)行記》之類?！澳肯聬?ài)談維新的這些時(shí)髦朋友,滿口里都是維新的話頭,一面孔都是維新的氣概,少額角上掛上一塊招牌,寫(xiě)著‘維新’兩個(gè)字。然而說(shuō)他不是維新,他卻老大冤枉;但究其實(shí)在,卻在形式上的維新?！贝蠹抑磺笮问缴系木S新,不求精神上的維新,是因?yàn)榫裆系木S新是招惹災(zāi)禍的根苗,而形式上的維新是升官發(fā)財(cái)?shù)慕輳??！耙磺兴^‘新學(xué)家’者,其所以失敗,更有一總根源,曰不以學(xué)問(wèn)為目的而以為手段。時(shí)主方以利祿餌誘天下,學(xué)校一變名之科舉,而新學(xué)亦一變質(zhì)八股,學(xué)子之求學(xué)者,其什中八九,動(dòng)機(jī)已不純潔,用為‘敲門(mén)磚’,過(guò)時(shí)則拋之而已?！?13)就維新者來(lái)說(shuō),最可惡的是假維新者,他們打著維新的旗號(hào)到處招搖撞騙,向上層騙取高官厚祿,向老百姓騙取金錢(qián)財(cái)富,向婦女騙取她們的貞操。最可憐的是不得已只做形式維新的維新者,他們既害怕失去既得的物質(zhì)利益,又害怕朝廷的威壓而葬送自己光輝的前程。近代中國(guó)的維新是前現(xiàn)代性的維新,這種維新的勢(shì)力還很薄弱,還難以得到全社會(huì)普遍認(rèn)同及其大力支持。關(guān)于立憲題材的小說(shuō),反對(duì)立憲者遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于擁護(hù)立憲者就說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題,一方面,維新思想沒(méi)有深入社會(huì),在民眾中扎下根基;另一方面,它缺乏相應(yīng)的政治和社會(huì)基礎(chǔ)。維新思想是社會(huì)變革的先聲,是暴風(fēng)雨前的海燕之歌,是社會(huì)民眾接受新觀念的心理基石,它為其后真正現(xiàn)代性意義上社會(huì)變革開(kāi)辟了道路,這正是它作為前現(xiàn)代性的意義。
近代小說(shuō)表現(xiàn)的主要內(nèi)容之一是西方現(xiàn)代民主政治?！白杂伞弊鳛槠渲兄匾獌?nèi)容之一,它是十八九世紀(jì)歐美各國(guó)立國(guó)的根本,歐美人享有政治上的自由、宗教上的自由、民族上的自由和生計(jì)上的自由。在野蠻時(shí)代,個(gè)體自由勝,而團(tuán)體自由亡;在文明時(shí)代,團(tuán)體自由強(qiáng),而個(gè)體自由弱。要獲得真正的自由,必須解除心理的束縛,“勿為古人之奴隸”,“勿為世俗之奴隸”,“勿為境遇之奴隸”,“勿為情欲之奴隸”。(14)此處論述的文明時(shí)代的自由,是前現(xiàn)代性的自由,因?yàn)橐靶U時(shí)代的自由是屬于原始自然狀態(tài)下的自由,這種自由的程度因人類生產(chǎn)力水平的低下而地下,缺乏有效的團(tuán)體合作精神。前現(xiàn)代性的自由是生產(chǎn)力有了較大發(fā)展,政治走向君主立憲制,但此時(shí)仍要依靠團(tuán)體的力量,它在與封建農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)和封建專制政體的比較中顯示意義。現(xiàn)代性的自由是生產(chǎn)力高度發(fā)展,政治更加開(kāi)明,社會(huì)注重個(gè)體能力的充分發(fā)揮,同時(shí)也給個(gè)體以充分的自由,在現(xiàn)代法制體系許可的范圍內(nèi),人人享有高度自由的權(quán)利。近代許多作品從反對(duì)封建專制政權(quán)的角度出發(fā)而具有鮮明的民主政治傾向。但是,這些思想傾向往往體現(xiàn)在作品的表層,而缺乏更深層的內(nèi)涵。這種表層內(nèi)容一般是指作品外在的東西,如作品中的新名詞、新術(shù)語(yǔ)、新現(xiàn)象等。就“自由”一詞來(lái)講,它在作品中使用的頻率很高,有的用作地名,如《黃繡球》中的“自由村”。有的用作人名,如廣東戲本《黃蕭養(yǎng)回頭》中《橫議報(bào)》創(chuàng)辦人駱自由。有的用作工具名(抽象意義上的),《新小說(shuō)》第十號(hào)《黃大仙報(bào)夢(mèng)》中的“自由鐘”等。更加典型的是《黃蕭養(yǎng)回頭》中人物的命名,代表正面形象的人物,其名字大多具有現(xiàn)代民主政治的內(nèi)涵,如開(kāi)明官紳顧民智、他的女兒顧民權(quán),維新派報(bào)人駱自由,維新派文人寧自強(qiáng)、武將寧自立,具有民族革命和種族革命意義的黃種強(qiáng)、他的父親黃開(kāi)化,具有正義精神的富商邱世民,經(jīng)營(yíng)外國(guó)軍火的振昌字號(hào)老板辛太平,他的早年同窗詹大同,賦有俠肝義膽的店主司徒改進(jìn)等。詹大同認(rèn)為,中國(guó)的前途,存亡未卜,按照優(yōu)勝劣汰的大演公理,應(yīng)該模仿西方的法律制度以自存,“廿世紀(jì),歐和美,蒸蒸日上。不外是,政治上,進(jìn)步改良。開(kāi)議院,參國(guó)事,毫無(wú)偏黨。聚團(tuán)體,合群力,順理成章。保土地,海陸軍,勢(shì)力膨脹。富國(guó)家,講殖民,首重農(nóng)商。勵(lì)報(bào)館,廣學(xué)校,民智增長(zhǎng)。公選舉,任官宦,民隱昭彰。倡平等,重親愛(ài),自由同享。修內(nèi)治,善外交,鞏固家邦?？唇袢?我中華,不堪設(shè)想。為什么,還不思,變法自強(qiáng)?！?15)這樣縱論時(shí)局幾乎是絕大多數(shù)政治小說(shuō)表現(xiàn)的一項(xiàng)主要內(nèi)容。近代政治小說(shuō)的特點(diǎn)十分鮮明,主題政治化,故事類型化,人物符號(hào)化,語(yǔ)言政論化,新名詞標(biāo)簽化。這種生熟混雜、傳統(tǒng)因素與現(xiàn)代因子的融合呈現(xiàn)出來(lái)的是不太成熟的形態(tài),就是前現(xiàn)代性的形態(tài),與成熟的現(xiàn)代性形態(tài)存在較遠(yuǎn)的距離。
中國(guó)近代文學(xué)作品的生產(chǎn)機(jī)制具有明顯的前現(xiàn)代性的特點(diǎn),它的生產(chǎn)與近代報(bào)刊和近代出版業(yè)同步。近代報(bào)刊是中國(guó)近代社會(huì)的產(chǎn)物,中國(guó)近代社會(huì)具有許多市民社會(huì)的因素。市民社會(huì)與傳統(tǒng)社會(huì)的主要區(qū)別,首先是經(jīng)濟(jì)與政治的分離。在傳統(tǒng)社會(huì),政府直接介入經(jīng)濟(jì)活動(dòng);在市民社會(huì),政府通過(guò)制定一系列經(jīng)濟(jì)法規(guī)來(lái)規(guī)劃、指導(dǎo)和有效管理經(jīng)濟(jì)活動(dòng)。其二,社會(huì)與政治的分離,社會(huì)生活與政治活動(dòng)相對(duì)獨(dú)立。黑格爾曾經(jīng)給市民社會(huì)下了這樣一個(gè)定義:“市民社會(huì),這是各個(gè)成員作為獨(dú)立的單個(gè)人的聯(lián)合,因而也就是在抽象普遍性中的聯(lián)合,這種聯(lián)合是通過(guò)成員的需要,通過(guò)保障人身和財(cái)產(chǎn)的法律制度,和通過(guò)維護(hù)他們特殊利益和公共利益的外部秩序而建立起來(lái)的。”(16)這就是說(shuō),市民社會(huì)是通過(guò)社會(huì)的各種組織法則由獨(dú)立的個(gè)人作為單位所組成的聯(lián)合體。黑格爾還指出了市民社會(huì)的兩個(gè)原則,第一個(gè)原則是,市民社會(huì)的個(gè)體單元即市民是一個(gè)以滿足自己的欲望為目的的自利主義者。第二個(gè)原則是個(gè)體單元通過(guò)普遍性的形式而相互關(guān)聯(lián)。市民社會(huì)是市場(chǎng)式的、契約式的社會(huì),人與人之間的關(guān)系是一種契約式的關(guān)系。為社會(huì)提供其他社會(huì)成員所需要的東西和自己獲得最大限度的利益以及自己欲望的極大地滿足是市民社會(huì)的最大動(dòng)力,這是由市民社會(huì)的需求體系所決定的。經(jīng)濟(jì)與政治的分離使得近代知識(shí)分子能夠在體制之外通過(guò)自己的合法勞動(dòng)獲得報(bào)酬;社會(huì)與政治的分離使得近代知識(shí)分子擁有一定的思想自由、言論自由和出版自由。這兩種分離為近代知識(shí)分子的文化生產(chǎn)提供了前提,這兩個(gè)原則就成為現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ),它們共同使得近代文學(xué)的商業(yè)化成為可能。近代報(bào)刊和近代出版業(yè)是市民所需求的,而該行業(yè)的興起推動(dòng)了近代文學(xué)的發(fā)展。近代文學(xué)作品或者在報(bào)刊上刊載問(wèn)世,或者直接以單行本的形式出版發(fā)行,其中,在報(bào)刊上刊載更為普遍和流行。從這個(gè)角度來(lái)看,近代文學(xué)可以說(shuō)是刊載文學(xué),許多大報(bào)的副刊、綜合雜志的文藝專欄、各種文藝小報(bào)以及各種文藝雜志是近代文學(xué)作品的主要載體。報(bào)紙和雜志屬于現(xiàn)代傳媒,它是各種信息(包括文學(xué)作品)與普通百姓之間的橋梁。這體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)開(kāi)放性的特點(diǎn),與傳統(tǒng)社會(huì)信息閉塞形成鮮明的對(duì)照。近代文學(xué)的傳播方式主要是媒體傳播,古代文學(xué)的傳播的重要渠道之一是人際傳播,如說(shuō)書(shū),民間藝人聚集于茶館瓦肆,集中向聽(tīng)眾講說(shuō)故事,其底本便是后來(lái)所謂的話本小說(shuō)。近代小說(shuō)的傳播突破人際傳播的局限,只要一報(bào)或一刊在手,就隨時(shí)可以進(jìn)行文化消費(fèi)。這種文化消費(fèi)更加自由,更加靈活。作為近代文學(xué)傳播載體的近代報(bào)刊逐漸打破了封建的文化專制,使得文學(xué)從高高在上的文學(xué)殿堂走向普通民眾,也使文學(xué)不再是少數(shù)封建貴族和封建士大夫階層的奢侈品,而成為老百姓的精神食糧?，F(xiàn)代性的一項(xiàng)重要內(nèi)容之一是對(duì)個(gè)體的關(guān)注和尊重,突出個(gè)體的重要性,近代報(bào)刊正好滿足了這一要求。
近代文學(xué)的創(chuàng)作主體隨著社會(huì)組織結(jié)構(gòu)的變化而變化。1905年科舉制度的廢除標(biāo)志著舊時(shí)代的結(jié)束和新時(shí)代的來(lái)臨,“隨著朝廷宣布結(jié)束中國(guó)的科舉制度,舊社會(huì)主要的大一統(tǒng)的制度被廢除了。科舉制度曾經(jīng)是聯(lián)系中國(guó)傳統(tǒng)的社會(huì)動(dòng)力和政治動(dòng)力的紐帶,是維持儒家學(xué)說(shuō)在中國(guó)的正統(tǒng)地位的有效手段,是攫取特權(quán)和向上爬的階梯,它構(gòu)成了中國(guó)社會(huì)思想的模式,由于它被廢除,整個(gè)社會(huì)喪失了它特有的制度體系。”(17)作為社會(huì)精英之一的士紳階層受到最大的影響,廢除科舉等于切斷了他們的讀書(shū)做官之路。他們不得不離開(kāi)鄉(xiāng)村,進(jìn)入都市,接受新學(xué),謀求新的職業(yè)。近代報(bào)刊和出版業(yè)的興起,使他們逐漸找到自己的社會(huì)位置,于是新的精英階層即知識(shí)階層也逐漸形成。近代的中國(guó)知識(shí)階層是比較活躍的群體,他們有深厚的傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ),又吸收一些新學(xué),從事于近代報(bào)刊和出版行業(yè),致力于文化傳播,尤其是文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)翻譯。
文化的創(chuàng)造者和傳播者,在古代是士大夫;在現(xiàn)代是作家;在近代則是既不同于古代的士大夫,又有別于現(xiàn)代作家的近代知識(shí)分子,主要是報(bào)人和職業(yè)撰稿人。有的學(xué)者比較了古代士大夫與現(xiàn)代作家之間的區(qū)別,認(rèn)為古代士大夫有自己的身份確認(rèn),以“內(nèi)圣”即追求儒家理想人格為準(zhǔn)則;而現(xiàn)代作家則不然,但也有自己的道德追求。士大夫主要為士大夫和帝王寫(xiě)作;而現(xiàn)代作家的寫(xiě)作面向社會(huì)精英和公眾即普通老百姓。士大夫不必一定以寫(xiě)作為職業(yè),他們有多種謀生選擇;現(xiàn)代作家以寫(xiě)作為職業(yè),靠寫(xiě)作謀生。(18)這里所說(shuō)的現(xiàn)代作家不是一般時(shí)間意義上的現(xiàn)代作家,而是性質(zhì)內(nèi)涵意義上的現(xiàn)代作家,它包括時(shí)間意義上的現(xiàn)代作家和近代作家?，F(xiàn)代作家職業(yè)化不是一蹴而就的,它經(jīng)歷了近代由非職業(yè)化向職業(yè)化的轉(zhuǎn)化時(shí)期,這一時(shí)期恰好體現(xiàn)出作家前現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化。作家的職業(yè)化與城鎮(zhèn)居民的市民化緊密聯(lián)系在一起,因?yàn)樽骷业奈幕a(chǎn)品的消費(fèi)對(duì)象主要是市民,于是適合市民消費(fèi)胃口的新文體即“報(bào)章體”便應(yīng)運(yùn)而生。近代作家——報(bào)章——市民,構(gòu)成了近代文化生產(chǎn)——傳播(或稱為營(yíng)銷)——消費(fèi)的一體化結(jié)構(gòu)。在這一結(jié)構(gòu)中,作為創(chuàng)作主體的作家更加引人注意。近代作家的社會(huì)地位極其低下,不僅官場(chǎng)中人仇視之,而且社會(huì)上的一般人也輕薄之,認(rèn)為報(bào)社主筆、訪員都為不名譽(yù)之職業(yè)。這是站在封建道統(tǒng)和文統(tǒng)的立場(chǎng)來(lái)看近代作家的,如果從現(xiàn)代文化的角度來(lái)審視近代作家,看法就會(huì)截然不同。
近代作家中盡管來(lái)自社會(huì)上層的很少,但也不乏其人,梁?jiǎn)⒊褪亲钣写硇缘娜宋?不過(guò)主要是作為報(bào)人進(jìn)入報(bào)界,《新小說(shuō)》的創(chuàng)刊標(biāo)志著梁?jiǎn)⒊硪环N報(bào)業(yè)生涯的開(kāi)始。他作為小說(shuō)界革命的領(lǐng)頭羊登上新的歷史舞臺(tái),有力地推動(dòng)了近代作家隊(duì)伍的形成。但他是出于政治革命的目的來(lái)提倡小說(shuō)界革命,而不是以創(chuàng)作為生計(jì),也就是他不是職業(yè)作家。近代作家的主體是一些社會(huì)下層文人。從小就寄人籬下的李伯元只中過(guò)秀才就中斷了科舉之路,在失去接濟(jì)的狀況下,不得不自謀生計(jì)。他先后創(chuàng)辦《指南報(bào)》(1896年)、《游戲報(bào)》(1897年)、《海上繁華報(bào)》(1901年),是近代小報(bào)的奠基者之一。他主編的《繡像小說(shuō)》屬于晚清四大小說(shuō)雜志之一,他的長(zhǎng)篇章回小說(shuō)《官場(chǎng)現(xiàn)行記》是晚清譴責(zé)小說(shuō)的開(kāi)山之作。家道中落的吳趼人離開(kāi)科舉,另謀生路,先當(dāng)校對(duì),編小報(bào),撰花界風(fēng)月事,后主編《月月小說(shuō)》,創(chuàng)作“譴責(zé)小說(shuō)”。幼年家貧的林紓飽食舊學(xué),略涉新知;雖中過(guò)舉,卻終身未仕,以教書(shū)、著譯、繪畫(huà)為業(yè)。他多才多藝,能繪畫(huà),能詠詩(shī),能作駢體文,能寫(xiě)長(zhǎng)短句,還能翻譯外國(guó)小說(shuō)。其大量的翻譯小說(shuō)可以說(shuō)是近費(fèi)制度的催生果,從他大多數(shù)小說(shuō)譯稿被商務(wù)印書(shū)館買(mǎi)下版權(quán)之一事實(shí)就能略見(jiàn)一斑。還有一些業(yè)余作者,主要由職員、教師和學(xué)生組成,例如雜志《禮拜六》的業(yè)余作者。職業(yè)作家和業(yè)余作家是報(bào)刊最廣泛的寫(xiě)作者。創(chuàng)作主體的變化意味著文學(xué)不僅僅是載道的工具,也不僅僅是吟花弄月、飲酒狎妓的反映,而且是一種謀生的方式。近代許多作家都以賣(mài)稿或辦報(bào)為生,文學(xué)作品逐漸商品化。吳趼人、李伯元、林紓都是這樣,其他許許多多近代作家也是如此。
“前現(xiàn)代性”概念的提出具有特殊的意義。此概念與近代文學(xué)“過(guò)渡性”概念不同,“過(guò)渡性”概念突出近代文學(xué)新舊交錯(cuò)的形態(tài),這種形態(tài)既不同于中國(guó)古代文學(xué),又不同于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué),它是中國(guó)近代文學(xué)所特有的,從而強(qiáng)調(diào)中國(guó)近代文學(xué)的相對(duì)獨(dú)立性?！扒艾F(xiàn)代性”概念更強(qiáng)調(diào)近代文學(xué)中現(xiàn)代性的新因素,而這些新因素正是五四新文學(xué)產(chǎn)生的前提和基礎(chǔ)。它實(shí)際上是挖掘五四新文學(xué)的淵源,注重中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)的一體化。把中國(guó)近代文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)當(dāng)作一個(gè)整體來(lái)考察已逐漸引起學(xué)界的關(guān)注和重視,例如張炯、鄧紹基、樊駿主編的《中華文學(xué)通史》就把近代文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)合編,其中的第五卷實(shí)際上是近代文學(xué)部分。不過(guò)它傾向于形式上的融合,實(shí)質(zhì)上的融合需要一個(gè)過(guò)程。而范伯群主編的《中國(guó)近現(xiàn)代通俗文學(xué)史》,就向前邁出了一大步,已經(jīng)進(jìn)入實(shí)質(zhì)性融合的階段。它基本上跨越了近代與現(xiàn)代的時(shí)間界限,真正打通近代通俗文學(xué)與現(xiàn)代通俗文學(xué),特別是近代期刊與現(xiàn)代期刊,將其視為一個(gè)有機(jī)的整體?！扒艾F(xiàn)代性”概念可以為“五四新文學(xué)的淵源”這類問(wèn)題提供新的參考,使以前對(duì)中國(guó)近代文學(xué)的成就視而不見(jiàn)的狀況得以改變,使近代文學(xué)與五四新文學(xué)之間的淵源關(guān)系得以梳理,使近代文學(xué)與五四新文學(xué)各自的成就與地位的評(píng)價(jià)更加合理。近代文學(xué)中體現(xiàn)出來(lái)的現(xiàn)代時(shí)間意識(shí)、現(xiàn)代技術(shù)層面的科技動(dòng)力與觀念層面的科學(xué)精神、西方現(xiàn)代民主政治、近代文學(xué)作品的生產(chǎn)機(jī)制等,與五四新文學(xué),尤其是二三十年代文學(xué)基本上是一致的,而且還有傳承關(guān)系。其他方面,如白話文運(yùn)動(dòng)、小說(shuō)敘事模式的轉(zhuǎn)變等,在晚清與五四也具有內(nèi)在的聯(lián)系?？傊?“前現(xiàn)代性”的概念為研究近代文學(xué)提供新的參照點(diǎn),為研究五四新文學(xué)的淵源提供新的視角,為合理評(píng)價(jià)近代文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)的成就與地位提供新的思路。新晨
參考文獻(xiàn):
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(3)轉(zhuǎn)引自汪暉《韋伯與中國(guó)的現(xiàn)代性問(wèn)題》,王曉明主編《批評(píng)空間的開(kāi)創(chuàng)》,東方出版中心,1998年7月第1版,第7頁(yè)。
(4)轉(zhuǎn)引自汪暉《韋伯與中國(guó)的現(xiàn)代性問(wèn)題》,王曉明主編《批評(píng)空間的開(kāi)創(chuàng)》,東方出版中心,1998年7月第1版,第12頁(yè)。
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